转自色影无忌论坛GRAYKNIGHT先生文章，仅作学习之用。
“人生南北多歧路. 将相神仙，也要凡人做. 百代兴亡朝复暮………….”
如果时光倒流60年，Camera不是现在人皆可夫的快速消费品，福伦达也不是如今只剩牌坊的三流货，位于西德Braunschweig的工厂年产量最高时也不过区区十几万部，大部分型号的量产机器在如今都能算得上“限量版”，毕竟上世纪五十年代一台配Nokton头的Prominent价格约600马克，而同时期一辆大众甲壳虫的价格也不过5000马克。
Vitessa与Prominent，作为福伦达135旁轴的招牌菜，在战后那个群雄争霸的年代如天马行空般出现，至今仍然如雷贯耳，回音绕梁，代表了福伦达光学与机械工艺的至高境界，已为人所熟知，但在其盛名之下，也诞生了一系列形形色色的普及型135旁轴机器，以作为市场赢利的主要来源（好比如今的相机市场，全画幅单反是旗帜，但企业真正销量最多获利最大的还是入门级单反以及小DC），实际上也是其主打大众消费市场的定位根本，在这些小旁轴上，同样可以看到福伦达独具创意的工业设计、高水准的机械加工、以及廉价但不廉质的光学要求，在半个多世纪后的今天把长期以后备受忽视的它们挖出来，细究一番其演变历程，仍足以令人为其坎坷命运唏嘘不已。
1949－1961
Vito II
Vito IIa
Vito III
Vito B
Vito BR
Vitomatic IIa
在着手这篇小文之前，我也被福伦达繁杂的机型分类弄的头晕不已，基础款衍生款小改款大改款统统都有名字，同一机型不同年份之间也有微小差异，真是人丁兴旺眼花缭乱，估计在坐的大部分同学也搞不清楚它们其间千丝万缕的亲戚关系，总之，今天罗列出的六款机型，在福伦达旁轴发展历史上都有一定的里程碑意义，大体可以勾勒出其战后代表性设计的演变过程，单独提将出来，有助于理解其设计思路以及适应市场需求的变化，从而更深刻的理解，福伦达的黄金年代，到底是怎么一回事。至于VITESSA与Prominent，代表着百年福伦达的设计精髓，一个天马行空，另一个则是悲情英雄几笔带过未免可惜，值得将来单独结集来写。
1960年的福伦达厂区图以及1950年photokina展会上的福伦达展台
50年代的福伦达工厂内景，图中可以看见一台Vitessa的调试
承前启后——Vito II（1949－1954）
1945年后，位于Braunschweig的福伦达两家工厂先是被攻占城市的美军第九军接管，并在随后的四国势力范围划分中落到了英国人手里，为占领军承担了一些光学器材制作与维修业务，同时，几乎是从一片废墟中爬出来的德国相机工业也以奇迹般的速度浴火重生，并迅速从怎么吃都吃不饱的战争暴发户美国市场获取了足够壮大发展的出口利润，此时，面对如火如荼的市场竞争及ZEISS IKON、KODAK、AGFA等大大小小的各路诸侯，福伦达战前设计的唯一一款135旁轴——VITO折叠机已不能确保其市场地位及份额，因此，1949年，Vito II的诞生便是顺理成章的事了。相对于原型的Vito，Vito II的折叠机构及机身主体并未有大的变化，改动主要表现在：1、原先突出于机顶的0.5X取景器两侧抬高，与过片轮及回片轮平齐，这一特有洗练风格在日后的BESSA及Prominent系列上均得到延续；2、搭载了改良设计，更适合彩色摄影需要的Color Skopar 50/3.5镀膜镜头（初版仍然是原VITO上的Skopar 50/3.5镜头），反差及锐度得以进一步提升；3、加入了过片联动机构，如果没有正确上卷，则快门无法释放，这一设计初衷原本是避免新手装卷不当白忙活一场，并在其后的福伦达旁轴系列得以继承，但复杂设计也导致了一定的故障率，保养不当的话容易出现胶片齿轮孔拉不动转轴的缺陷。4、快门释放机构由原先折叠门上的独立长条变成了普通快门钮，并单独设置了快门线螺孔（初版仍然为长条设计）；5、第二版上取景器旁增设了热靴固定桩，方便加装代号333/23的独立热靴附件；而在第三版上，干脆直接在机顶左侧安装了固定热靴。Vito这个名称源自拉丁文中“活力旺盛”的含义，寓意了年轻人可以简便上手的市场定位，总体而言，Vito II代表了福伦达折叠系小巧轻便美观的特色，并在细节实用功能上有所改进，因此全系列总产量达180000台之多，算是普及系列里的一颗摇钱树。按照搭载不同型号快门的方式（5种Pronto及Compur快门，最高快门速度有200、300、500的区分），售价在126－156德国马克之间。
福伦达特色的蓝色包装盒，风格很是简洁好看，挺有那么点贵族气，50年后到了COSINA手里，包装盒却统统变成了草绿色….
Vito II的计数器回位拨轮平时藏在一个小拨片下面，换卷的时候扳开
机舱内左边的那根传动轴，与胶片齿孔联动，如果没有正确装卷，则不能上弦
Color Skopar 50/3.5的成像一点不象传统印象中的TESSAR风格，反差并不强硬，反倒灰阶绵长，拍黑白是颗好头
Color Skopar 50/3.5的专利申报图
Vito上的Skopar 50/3.5剖面图
至尊的兄弟——Vito III（1950－1954）
1950年在福伦达200多年的历史上真是极其霸道的一年，经过战后年代的休养生息与厚积薄发，这一年诞生的神作包括：BESSA II、Prominent、Ultron、Nokton、Color Skopar、Color Heliar、APO Lanthar………这还让不让人活了！今天回想起这些曾经光芒万丈的不朽杰作名号被滥用在确善能的仿古头上，真禁不住泪流满面……，当然还有这个Vito III，作为福伦达135折叠系的高端产品，它实际上是至尊Prominent的前身（Prominent上市时间要晚上几个月），两者通用一个机身和测距系统，唯一区别在于前者可以装进大衣口袋，后者可以换镜头玩。Vito III几乎完全脱离了Vito II的设计影响，仅外观形式有所延续，但它拥有全新设计的折叠系统、更可靠的门侧闭锁方式，好玩的倒片旋钮机关，并具备了当时高端折叠机的一切特征，叠影对焦，整组调焦，1/500的Compur快门，但快门上弦和卷片并未联动，另外与至尊有所区别的还有一个设计可爱的折叠小支座，方便打开镜头展示时作用，和早期的BESSA II、Prominent等等一样，Vito III并没有装设固定热靴座，却有一个独立设计只卖3马克的333/88可拆卸热靴座，牢不牢靠是另外一回事，装装拆拆容易划伤机顶倒是真的，福伦达这个坏习惯甚至延续到了后来的Bessamatic上，有点让人不可理喻，因此今天时常能看到有人干脆将后期至尊Prominent的固定热靴座机顶给拆换到Vito III身上，插上VC METER测光表倒也很好用。相对复杂的设计使个头也比Vito II系列大了一圈，加上相当昂贵的售价（约390德国马克，差不多是Vito II的三倍，甚至比后来取代它的Vitessa还贵），因此市场反响一般，总产量只有15900台。Vito III之所以卖这么贵，机构复杂是一方面，它那颗新搭载的6片4组Ultron头也是一方面（至尊上的独立可换镜头Ultron,价格居然和Nokton一样，都是145马克），Vito III设计之初，福伦达发现自己只有手头只有一颗老当益壮的50/3.5可以提供，显然不符合这个旗舰款的定位，于是光学大牛Albrecht W. Tronnier博士亲自操刀上阵，在1950年情人节那天正式申请了这颗著名双高斯头的设计专利，Ultron这个名字来源于拉丁词Ultra，意思是打算制造出一颗极致表现的标准通用镜头，各方面相对均衡，与追求大光圈的Nokton分属两个设计类型，从实拍表现看，尤其是后期搭载在Vitomatic IIa及IIIb上的版本，素质相当完美，再后来在Zeiss Ikon的ICAREX时代及Rollei QBM时代，不断改良的Ultron继续延续着其光学传奇，但结构已大大改变。也许是觉得这玩意看着太闷骚不好卖，福伦达旗下这帮与其说是工程师，倒不如说是艺术家的设计人员，加上众所周知的德式复杂思维，又捣鼓出了一个今天看来都让人过目难忘的，名叫Vitessa的新玩意来代替它，这次，绝对不低调……
一直以来福伦达对自己的镜头水准深为自信，因此哪怕是固定在机身上的镜头，也都分开来编号，并且原始包装中会附上一张镜头准生证，那是相当的摆谱，另外Vito III的蓝色包装盒是天鹅绒材质，充分显摆自己旗舰机型的地位
Vito III与第三版至尊的顶部对比，因此，如果你在EBAY上看见至尊顶的Vito III，那也没什么好奇怪的
Vito III的底部小支架，能让相机四平八稳的放在桌子上展示，非常可爱的设计，那一时期德国相机上各种开创性的可爱好玩的机械细节，在今天看来愈发难得
Ultron之父Albrecht W. Tronnier博士，早年毕业于哥廷根大学，在Goerz和Schneider都打过工，1944年加入福伦达后开始小宇宙暴发，那一时期的福伦达铭镜均出自其之手
Vito III上的Ultron剖面图
Vito III的宣传广告
