让我们从AI AF – S Zoom Nikkor ED 80 – 200 mm F 2.8 D（IF）的过渡开始。AI AF – S Zoom Nikkor ED 80 – 200 mm F 2.8 D（IF）于1998年12月发布。我在Shiwa忙碌的日子里过了一个生日。在公司内部，计划于1999年发布的新型数码相机D1的开发目前正在进行中。当然，这款镜头是作为镜头完成的，符合为应对数字图像质量而建立的新设计标准。

80-200毫米F 2.8的历史很长，最初始于1982年发布的Hama Nishi先生的原版Ai Zoom Nikkor ED 80-200 mm F 2.8 S. 之后，在1988年，Ai AF Zoom Nikkor ED 80-200 mm F 2.8 S与AF一起出现小型化。这种设计的呼吸是漫长的，1996年基本上不改变1996基本上光学系统中，而光学系统AI AF变焦尼克尔80-200mm的f / 2.8D ED改变为<NEW>，体内长时间时的电动机内驾驶AF的时代仍在继续。终于在1998年12月，AI AF-S Zoom Nikkor ED 80 – 200 mm F 2.8 D（IF）作为首款采用SWM的尼康大光圈远摄镜头发布。在2003年，缩放比率膨胀，引进了防振机构（VR），还AF-S VR以实现直径变焦尼克尔ED 70 – 200毫米F2.8G的（IF）被释放，完成了它的作用我会的。这是一个约5年的发布期。

AI AF-S变焦尼克尔ED 80是设计〜200毫米F2.8D的光学系统（IF）是的，我和大下和他的年龄另一人佐藤“天才佐藤”的，也就是说，佐藤进（进佐藤）先生是的。Tsutomu先生也是工作场所的成员，仍然是值得信赖的朋友之一。他与Oshita先生原本是同一天文爱好者。因此，我们在光学设计方面拥有独特的设计理念。由于他的设计的镜片为例，AF-I除了这个镜头300400500毫米，300400500600毫米的AF-S和200-400，以及1200-1700mm变焦，银盐时代的一方面AF超远摄你可以看到它是专门设计的。他经常负责远摄变焦镜头和超级电话，但它带来了创新，以补偿数字时代之前的轴向色差。当AI改为AF时，Nikkor的大光圈远摄镜头发生了很大的变化。这是一个完美的色差校正过度。他的誓言是“性能，当你给一个长焦附加镜新设计的镜头，色差，一定要提高比时代（镜头的焦距，这在长焦增加）相同焦距的镜头，”是。例如，新的300毫米F2。假设您想要设计8。在新设计的镜头上使用2倍增距镜的性能和色差必须优于单独的当前600 mm F4单元。双倍增距镜将轴向色差增加四倍。这意味着在开始时，单个镜头的轴向色差必须是当前项目的1/4。很容易说1/4，但如果你是一个普通人，这是一个令人分心的目标。当然，Susima先生必须重新考虑从头开始精确使用的镜头类型，成分和玻璃材料的选择。我们试图通过单镜头的高性能来完美地覆盖由增距镜引起的性能恶化。作为单个镜头，性能如此之高，以至于它可被视为过高的质量。这是你施加的沉重的十字架。但他工作得很好。那是他的天才。这种设计理念是长焦，超长焦尼克尔今天的基石。

让我们来看看AI AF-S Zoom Nikkor ED 80~200 mm F 2.8 D（IF）的发展历史。设计开始于1997年春季，设计完成时间为1997年9月。这是在炎热的天气。我们正在等待，原型开始就是这样。之后，大规模生产试验于1998年2月开始。从栃木县的Midwinter中间开始。并于1998年12月全面发布。也是推迟即将到来的年度的事情。

AI AF – S变焦Nikkor ED请参考80至200 mm F 2.8 D（IF）的剖​​视图（图1）。我会告诉你一些困难，但请原谅我们。这种镜头的镜头类型是四组无焦变焦镜头，它是望远镜的主要道路，正负规则性（凸凸凸凸）。首先，经典的大光圈远摄变焦镜头是Nakamura先生的伟大发明，Afocal变焦型镜头的正透镜和正透镜（凸凸凸）。（如何参考第42和第61晚）。无论是在公司内部还是外部，无论是在国内还是国外，这种变焦镜头类型已经浮出水面。这个镜头从一般的无焦变焦发展而来的地方是你将一组的内部分为前后组，而你则专注于后组。这就是所谓的内焦点（内焦点）。可以说可以说采用SWM（超声波马达）的必要性和不喜欢整个长度变化的专业规范的结果。不幸的是，创作期间的SWM没有我想象的那么强大。因此，焦点小组受到很大限制。首先，重量限制。接下来，移动量限制。随后外径限制。如果你到目前为止脱掉四肢，没有普通的光学设计师或明信片之类的东西。然而，Susumu Sato教授是一个平常的扑克脸，我清除了它。那时，我们称之为创作期的环形SWM并称为“Son Goku no Ring（紧急儿童）”。这对光学设计师来说太麻烦了。

让我们回到镜头组成图。您可以看到变量V和补偿器C位于第一组（图像侧）的后面。在（图像侧）后面有4组（主镜头）。局部放大似乎很难，事实上你很容易理解它。首先，让我们制作通常连接到相机的主镜头标准镜头。在此之前，具有廉价伽利略（不均匀）望远镜的条件被认为处于远程状态。那么，您如何看待广泛的一面？它被认为只是伽利略望远镜倒置的状态。关键是不规则的反伽利略型无焦变换器安装在标准透镜的前面。当你在童年时来回窥视便宜的双筒望远镜时，你有没有因为雕像变小而感到高兴？那就是那个州。在实际的透镜中，宽边在前侧（物体侧）具有可变电阻器V. 它接近一个群体。如果你认为你可以通过组合1组+谷V来克服一组的凸力并变成凹力，那么很容易理解？它是不均匀的结构，如复古焦点。在远摄侧，谷V移动并到达图像侧。然后它将是真正不均匀的telephotype。当阀门移动时，焦点表面也会移动。补偿器C非线性移动，以使不变的聚焦表面不变。补偿器C的运动主要不是用于变焦而是用于保持聚焦表面恒定的运动。补偿器C正是“补偿”焦点位置的透镜组。

好吧，让我们来看看AI AF的异常特征 – S Zoom Nikkor ED 80 – 200 mm F 2.8 D（IF）。让我们从广角端80毫米的时间开始。

首先要注意的是球面像差和每个色差的校正都是好的。球差异略微欠收集。很明显，轴向色差也是复消色差消色差，并给出了细致的像差设计。此外，昏迷几乎被抑制，因此您可以阅读设计理念来舍入点图像。尽管场曲稍微倾斜，但这似乎是平衡短程性能和无限性能的结果。失真为-3.6％，这是望远镜的标准值。让我们看看中间焦距135毫米的像差。球面像差略微超过收集。令人惊讶的是，与广角端相比，轴向色差和倍率色差减少了近一位数。彗形像差也几乎被抑制。场曲率几乎完全校正到8.5％的图像高度，但当它超过8.5％时逐渐变为负值。失真像差几乎完全校正，最大值在0.3％以内。让我们看一下长焦端200毫米处的像差。在无穷远处，球面像差在±0.01mm内非常小，并且可以预期极高的锐度。它在短距离内逐渐变为负值。这是一种像差值，不能认为轴向色差和横向色差也是200mm。失真为+ 1.7％，远摄变焦镜头也很好。缺点是表观曲率在高图像高度和负像处大大偏移。然而，这是一个单一的停止。可以说这是小型化的牺牲点。

接下来，观察点图像的状态，该镜头在相对长的焦距下也显示出类似的趋势。点图像再现性高达7％至80％的图像高度，并且它刚刚完成作为“点出现在点”的镜头。然而，最外周是由于场曲而在子午方向上延伸的点图像。

让我们观察MTF。每个焦距范围内的10,30线/ mm的对比度优于单焦点。特别是在距离中心70％的区域内，它非常好，甚至50线/ mm也有足够的对比度。

从这种像差设计值，点图像，MTF，这个镜头能够被读取它是一个非常好的镜头。

接下来让我们看一下远场实时视图的结果。我们将为每个隔膜制作子弹。评估基于个人主观性。请参阅参考意见。

F 2.8发布

中心很锋利，我不觉得太耀眼。从中心到高清晰度的描绘几乎没有变化。尽管周边部分的锐度略微降低，但即使据说降低，也可以通过相同的放大倍率来识别。在整个屏幕上有一种相对均匀的分辨率感觉。最外周的图像质量略有下降，但未发生不自然的流动等。颜色出血很小。

F4到5.6

通过缩小到F4，中心变得更加锐利，对比度也会上升。最外围的周边变化不大。使用F 5.6可以提高周边的锐度。

F8 – 11

F8使整个屏幕均匀。分辨率增加。F8最适合图像质量。在F11中，对比度略微开始下降。似乎衍射的影响开始出现。

F 16~22

尽管整个屏幕变得更具描述性，但分辨率感觉恶化。由衍射的影响稍微削弱分辨率的感觉。

F 2.8发布

由于正球面像差，中心略微张开。但有解决方案。均匀稳定的图像质量，直至边缘。我不觉得颜色模糊。

F4到5.6

通过缩小到F4，减少了闪光并增加了对比度。它将其转换为不包括极端边缘的高清图像。F 5.6中的锐度进一步提高。图像质量的趋势是相似的。

F8 – 11

整个屏幕变成了统一的描述。对比度进一步提高。F11是所有光圈期间的最佳图像质量。F11适用于风景照片。

F 16~22

尽管整个屏幕变得更具描述性，但分辨率感觉恶化。由衍射的影响稍微削弱分辨率的感觉。

F 2.8发布

该中心具有适度的对比度和分辨率，虽然有轻微的耀斑。均匀稳定的画质，直至边缘。图像质量下降发生在最边缘。我不觉得颜色模糊。

F4到5.6

通过缩小到F4，分辨率感觉增加。它成为F 5.6中最外围设备的统一描述。

F8 – 11

在F8感觉更加敏锐。整个屏幕变成了统一的描述。特别是对比度大大提高。F11是所有光圈期间的最佳图像质量。F11适用于风景照片。

F 16~22

尽管整个屏幕变得更具描述性，但分辨率感觉恶化。由衍射的影响稍微削弱分辨率的感觉。

在任何位置，如果你想要锐度，如果你使用光圈为F8 – 11，你将获得良好的效果。此外，如果你想在肖像中使用它，我想使用F 2.8。

让我们用示例照片检查绘图特征。
我们没有设置特殊的倍率色差校正，轴向色差校正和渐晕校正，锐度/轮廓强调敢于推断镜片的这一特征。

示例1是80mm的广角端和孔径开口F 2.8的示例。看着脸，头发，衣服等，你会发现你有舒适的中度锐度。模糊的味道也是顺从的，没有问题。

实施例2是取100mm左右，开放式F 2.8的例子。清晰度足够，头发和毛发纤维很好地再现。散景也很简单，也很可爱。着色很好，我们可以感觉到一点色差。

实施例3是接近135mm，开放式F 2.8的实例。该镜头由于变焦而在描绘方面几乎没有差异并且具有稳定的清晰度。即使在这个位置，模糊也是顺从的，可以讨人喜欢。着色很好，我们可以感觉到一点色差。

实施例4是在180mm附近取的实例，开放式F 2.8。我敢于在可伸缩变焦镜头最具性能倾向的焦距区域拍摄，但我保持完全不满意的清晰度。另外，我试图使背景模糊故障几乎不发生。然而，模糊的味道很简单，并没有出现两线模糊。聚焦眼睛和头发保持愉快的清晰度，我能感觉很好。

示例5是在望远端200mm处打开F 2.8的示例。聚焦眼睛和头发很舒适，清晰可爱。相反，我感觉这个镜头深度的深度没有像剃刀那样脆脆的硬度。色差也较小，着色也很好。

示例6是在望远端200mm处拍摄的示例，具有释放F 2.8。我把它变成了一个很好理解的模糊味道背景。焦点部分很清晰，但模糊的味道也很好。尽管它是一种反复模糊的苛刻背景，但它没有两线模糊的倾向，而且非常可爱。

事实上，进佐藤和我，大下的，已经形成了所谓的“38年组”四个芝山的变焦微事情。这就是说，而不是什么夸张的，是只能说是在老乡的1963年（37）年同档次的诞生故事。好吧，我是不会说酒友的，只是好朋友四人，你这种关系仍然超过了渝30岁，而他们改变自加入工作场所相互尊重彼此都遵循。这是与他的这种关系，但我们已经重复了几年。Susumu Sato先生的勇敢和轶事很多。然而，我不能谈论的大部分内容都是这次大部分笔都没有进展。此外，他是一个拒绝纸张和采访并且讨厌上市的人。其实我想让Nikkor 1000 Night Night Story更快出现。但是，他不被允许这样做。然而，这一次令人惊讶地容易说服。我能够向每个人介绍他的成就和人物。这是他的一个轶事。已经原谅我了，因为我说的是20多年前。

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有一天，当他在汽车的高速公路上行驶时，他似乎被一辆重型卡车骚扰。那条赛道正在他身边冲过来，正在过往的车道上，并逐渐反弹。右边是墙。他立即抓住了他扔到前排乘客座位上的尼康F3。一旦他的汽车的后视镜撞到卡车并撞坏了赛道，赛道似乎已经冷静下来。这就像电影或戏剧。那时，他停止了F3的快门，以逃脱的轨道数量。当然没有取景器。我马上通知了警方。当您在以后开发电影时，重点是明确的。据说由于这个原因，罪犯被安全抓获。首先，我对苏珊先生的冷静感到惊讶。我可能会惊慌失措，这是一次严重的事故。然而，他之后的反应也与上帝相对应。罪犯是某运输公司的雇员。似乎后来有一个电话要求总统道歉。你们会做什么？我可能会被骂足以切断血管。“我快死了！”或者“你要杀我吗？” 然而，他说，“我想我的驾驶有问题，你可能会分心，我很抱歉。” 你能相信吗？上帝的精神水平。当然，似乎已经发出维修费。我听到了这个故事，Susumu先生能够看到上帝。从那以后，Susumu先生正在进行个人关系咨询。Susumu先生喝了很多酒，坐上了最后一班火车，用了数万日元的出租车。然而，它不仅仅是一个燕子。如果它说，它不是“天才佐藤”，而是“只是清酒神佐藤”。