战争结束后，日本光学已经开发出用于各种领域的镜头，以及双筒望远镜，照相机和摄影镜头。例如，用于光刻的APO-NIKKOR，用于电影拍摄的CINE-NIKKOR等。拉肿大镜头是亲和力也高了当时开发了一个小摄像头的早期规划，又推出了50mmF3.5于1948年，1957年具有提高的亮度和性能推出的50mmF2.8它有。50毫米f / 2.8已经成为高性能的声誉，并且为了应对它，在20世纪60年代，制作EL-NIKKOR系列的绘图镜片的计划被提出。这是第一款EL-NIKKOR 80 mm F 5.6，它在削减其领先地位后于1966年发布。此外，在1966年63mmF3.5和105mmF5.6和135mmF5.6的50mmF4同年，1972年，1967年销售75mmF4，初始EL尼克尔阵容完成。
从那时起EL-NIKKOR的改善仍在继续，在之前和1980年以后，随着光学系统的设计变更以来，它接着依次切换至N系列在考虑一个黑暗的房间的可操作性的外观。1980年，80毫米F 5.6也重新成为EL-NIKKOR 80毫米F 5.6 N，进一步提高了光学性能。

然而具有讽刺意味的是，对拉丝机和拉丝镜片的需求从此时起逐渐减少。一个因素是彩色负片照片的传播和性能的提高。虽然它变成了一个古老的故事，但我记得在1970年左右的童年时刻，通常使用彩色底片。当时的彩色胶片和印刷品比单色照片贵很多倍，但颜色的再现性不如反转胶片，“作为记录的照片必须是单色的或毕竟是逆转的”是那些日子的高级业余人士的共同认可。然而，负色系统此后迅速发展，并且在20世纪80年代，逆转变得更薄，颜色再现性变得可用。我当时是一名大学生，我不禁忘记看到Fuji Color HR（1983年发布）的印刷效果。
而决定性的是数码相机的崛起。数码相机将照片的打印环境从绘图机改变为个人计算机和打印机，并且没有窗帘将镜头拉出来。通过这种方式，EL-NIKKOR系列在2006年悄然退出，与最畅销的机器NIKON D 70（2004年发布）和D 40（2006年发布）一致。

从某种程度上说它从一开始就成了一个潮湿的谈话，但是一些EL-NIKKOR如50毫米F 2.8是由枥木尼康作为工业镜头不断生产的。这是因为EL-NIKKOR很久以前就被纳入各种设备中，并被用作产品的“眼睛”。虽然我不能一个一个地介绍它们，但是例如天文馆巨星的投影镜头是EL-NIKKOR 50 mm F 2.8。
此外，近年来，作为拍摄镜头的绘图镜头再次成为人们关注的焦点。这种趋势的原因之一是无反光镜相机具有比单镜头反射更多的后焦距自由度，但似乎还有另一个原因。

作为实施例0，示出了使用该EL-NIKKOR 80mm F 5.6N作为透镜的例子。虽然扫描图像的分辨率不是很高，但它是全屏均匀且清晰的图像。然而，这是拍摄照片的拍摄镜头（和胶片）的个性，而不是用于绘画的EL – NIKKOR的个性。拉伸镜片的必要条件是在相纸上原样形成原始胶片的图像。换句话说，如果将拉伸镜片的个性投影在该照片上，则该镜片被取消作为绘图镜头的资格。这是镜头的信条，延伸了不彰显个性和彰显个性的事实。这个直截了当的特征是你想用EL-NIKKOR作为拍摄镜头的原因吗？

经常出现在这个故事中的是Seizio Mori先生，他负责设计这款新的80毫米F 5.6镜头。森先生在EL尼克尔系列的新设计，如EL-NIKKOR50毫米F2.8N佐藤先生在第九夜瞥介绍，一直负责的除了一些镜头设计的。

该透镜的结构在图1中列出。具有在物体侧作为一个整体的凸表面的弯月形状的胶合透镜的不规则性，具有凸表面的凸弯月透镜朝向物体侧，光圈，朝向具有凸面朝向像侧，在像侧作为一个整体的凸面的凸弯月形透镜还有一个弯月形的凹凸骨水泥透镜。这样的透镜配置被称为邻位间位型，但不是很熟悉的，作为单镜头反光透镜，被广泛用于大幅面的广角镜头。邻元类型的功能，为对称配置，失真，和慧形像差，横向色差更好的校正，是像场弯曲和像散的校正优良超过宽视角。特别地，可以说对于需要图像平面的平坦度的拉制透镜来说，它是完美的透镜类型。另一方面，由于其校正球面像差的能力差，因此难以设计明亮的透镜。因此，即使使用这种镜头，它也能保持F 5.6的亮度。
顺便问一下，延长镜头的必要条件是什么？一种是将原件投影到相纸上。拉放大倍率为EL-尼克尔基准和被确定，50mm镜头8倍，在75mm及80毫米透镜5倍的比例因子。这应该扩大35毫米胶片和120胶片分别拉伸到约4大小。可以说，它与拍摄镜头的决定性差异在于假设距离无限远大约。EL-NIKKON50mm在20倍〜2倍，在使用放大15倍〜2倍已被80毫米镜头，不包括无穷，将应注意考虑。
另一个原因是，它必须要做的像差校正在宽的波长范围内的拍摄镜头，黑色和白色相纸的说，常规的，不具有从近紫外只紫色灵敏度。在另一方面由于照相机对焦拉扩大机是一个人，我们有必要聚焦点位置和黄绿色的人关注比赛的紫色焦点位置。此外，当考虑颜色的绘制时，必须在整个可见光范围内令人满意地校正像差。因此，EL-NIKKOR的设计考虑了从近紫外380nm到近红外700nm的波长。
最后，由于必须被成像到相纸上，而不必离开取象透镜的性能，就没有失真，它是像面的良好的平整度，周边光量不够丰富，是高分辨率不言而喻，这是必需的。但是，对于下面的第二项，实际隔膜的性能比开放式隔膜更重要。拉放大透镜往往不能在开放光圈所使用的，以促进曝光的控制下，被用于聚焦约F11〜16如果50mm镜头如果F8〜11,80mm透镜是共同。然而，因为由于衍射的影响分辨率过窄降低，重要的是，没有太多的改进。

让我们看一下最后使用EL-NIKKOR 80 mm F 5.6作为摄影镜头的例子。从而图1的后焦点是62.6Mm，还从安装测量到焦平面73.7毫米和足够长的透镜，所以能够聚焦在无限远被安装在单镜头反光。不仅EL尼克尔，通常拉放大透镜，从而已经成为徕卡螺口（L安装）可附连到F安装适配器L的主体支架安装-F。但是，由于EL-NIKKOR没有聚焦机构，因此需要准备一个单独的进给机构。由于焦距为80mm并且进给量大，因此在首先使用短距离时准备波纹管是方便的。在N型EL – NIKKOR中，如图2所示，当连接到绘图机时，有一个允许光圈点亮的照明窗口。在暗室中工作是一种非常方便的机制，但由于拍摄镜头是漏光的原因，因此必须关闭照明窗口。
在例1中，我们打开了东京站的照片。由于因为它使用修整镜片的6X7版本摄像倍率例如约1/300倍，但偏离正常使用状态下，基本均匀的表示，直到屏幕角落。仿真因为它有内昏迷在屏幕的周边发生像差在无穷远接近，但我应该稍微成为四角的描绘是甜的，它是在不察觉它是这么说的水平。它展示了没有多余的D 810的高像素，并以清晰的方式描绘了砖块的关节。

在示例2中，这是一个古色古香的窗户拍摄，采用开放光圈拍摄约1/50倍。看起来建筑物的纹理将直接传递，并清楚地描绘了用过的木材的环和窗户玻璃的灰尘。当然，由于它是具有很小失真像差的回缩透镜，所以不用担心柱子会弯曲和拍照。
示例3是在接近设计的参考放大率的距离处拍摄的花的照片。由于景深如果短距离变浅为由，但如果你想拍摄范围缩小，而是因为它在一个小温室的亮度是一个三脚架没有，挣扎着要来尽可能全屏幕在开放光圈手持的焦点。

实施例4是以1/3或更小的拍摄放大率拍摄的花的照片。在超过标准放大率的短距离处，环形区域的球面像差和外部彗形像差发生并且性能逐渐恶化，但是仍然模糊，它变得最显着。焦点部分仍然清晰，但模糊略呈环状，给人一种略微嘈杂的印象。通过将光圈缩小1或2档，可以显着消除由这种像差引起的模糊硬度。
在示例5中，我们以与示例4中相同的放大率拍摄，但由于它是三维运行的花，我将其拍摄到F11。在该示例中，与示例4类似的模糊硬度被消除，因为它变窄了。
实施例6是一个紧密的例子和一个强度超过1/2倍的例子。因为我关注聚焦，我缩小到F8，但是半背光反射的耳朵的闪光表现得很漂亮。再次近拍摄影的魅力，是那些不可见的对眼睛，这是不能用肉眼在样本图像3至6中直线被再现的照片中观察到的自然美景的再现。短距离的高分辨率可以说是EL-NIKKOR的性格是最生活状态的条件。

这个镜头的森的设计师，我可是，在他加盟已经借调到枥木尼康，但后来被送回光学设计的时候是一家集设计，比如定制的镜头。一边看透镜在吸烟区设计的剖视图，悄然外观Kuyurase烟草怀旧的召回。然后，如果我碰巧路过，“大下的，大下-SAN”停止被称为，“我现在是设计了一个镜头，你有什么感想？”我来问你的建议我年轻。告诉你的印象，如“一点点，但有不协调来这还不够的镜头配置的意义”，“哦，是的，我是对的。我有Naku”我也很喜欢它。不，谢谢”是早在Inokoshi工作，并具。
如果现在，而不是我征求意见，也许是想通过交谈和我整理思路。或者告诉我比相机镜头等各种镜头，这是我认为也许是想告诉镜头设计的深度和广度。
的EL尼克尔80毫米F5.6N可能会出现跨越孔径转到图的完美对称形状的透镜上。1，其中设计完全对称5个位置的参考比发生像差。因此，对称透镜类型也必须设计成具有轻微的对称破坏。然而，该透镜是一个六两个集合是透镜元件的相同的透镜，打破对称已经通过仅改变两个透镜的曲率和玻璃材料发出的性能。即使你是肯定森设计了这个镜头，大概是看着，而Kuyurase一个人的烟草镜头剖面图。而且，正如我所看到的，我可以想到制造镜片的想法。想到这样一个场景。