让我们从这个镜头发布时代的背景开始吧。

该50-300mm是，变焦尼克尔自动43-86mm F3.5 4节以下的（1963年推出）（把一个未发布的镜头35-80mm F2.8-4我在第四天晚上提到的幻象五只眼睛的镜头于1967年作为镜头发布。在那个时间F上的广角镜头，除了21毫米F4和鱼眼被安装到所述镜上升，35毫米F2.8和35毫米F2,28mm F3.5不仅，24mm的F2.8被释放，这镜片发布后半年。如何在这样的SLR可更换镜头的黎明时形成这种变焦比为6倍的镜头？设计师Takashi Higuchi设计了所有初始ZOOM-NIKKOR，包括43-86 mm。樋口很多当时的被称为“变焦樋口的工作”，它是从旁边的变焦镜头的下一个设计研究下去。这是1962年左右的故事，从这个镜头发布后有点倒退。

当时，尼康（Nippon Kogaku）制造和销售8毫米尺寸的电影摄影机，与35毫米相机并行，如NIKON F. 与目前的摄像机一样，对8 mm电影摄像机进行变焦的愿望与35 mm格式的静态摄像机密不可分。为响应这样的声音，尼康Zoom 8于1962年发布。变焦8带有内置8×32毫米4倍变焦的小盒子，从设计和性能上大受欢迎。当然这个镜头的设计是Higuchi-san。Higuchi先生将在完成43-86 mm的设计后立即开始设计变焦8，这与8 mm相机并行考虑。

不久之后，Higuchi先生决定设计一款全新的8毫米镜头，大大扩展了变焦比，并试图做到这一点。之后，镜头是设计变更好几次，但他将被释放的尼康超级变焦8（1966年推出），成为原来的东西，樋口，SAN设计35mm格式的高倍率变焦这样的设计数据的透镜它给了我一个获得灵感的机会。如果使用此缩放类型，即使使用35 mm格式，也必须实现梦想的高倍放大！因此，Higuchi先生开始与8毫米相机镜头并行设计50-300毫米。

但是，35毫米变焦设计并不容易。当然，设计可以是暗的F值相比8mm镜头但是，对于35mm镜头对屏幕尺寸的6倍（超级8比）大时，仅通过简单地按比例增大的像差的优点它不大可用。首先设计的镜头是原型，基本性能不足，重新设计。这是特别是色差校正不充分的结果。即使是知道设计四个35毫米格式变焦镜头的Higuchi，也一定很难设计出第一个35毫米高倍变焦镜头。然后，显著审查镜头配置，重新设计 – 原型 – 反复评估为每一年，终于纳在的第三架原型机，机遇和8毫米摄像机镜头设计完成的业绩完成成为这一设计的大约三年后。

让我们看看完成镜头的构成。图1是一个变焦尼克尔AUTO 50-300mm F4.5的透镜截面图，照片1为50mm状态透镜外观照片2是透镜的外观300毫米状态。

该透镜是一个四单元变焦，凸凸凹凸组成一组正屈光力，两组负折射力，三组正屈光力和四组正屈光力。即使在今天，它也是一种4组变焦类型，用作高倍率变焦类型，但这款镜头具有与之不同的特征。

当变焦到望远侧时，第一透镜组和第三透镜组朝向物侧统一，第二透镜组通过凸轮移动到像侧，并且第四透镜组被固定。在今天的4组变焦中，所有组都移动并且运动也是不相交的，但是在这个镜头中它是基本上两组的运动而凸轮的运动仅由两组组成。 。我还谈到了引入43-86毫米的第四个夜晚，但是就像43-86毫米镜头一样，考虑到当时工作的精确度，移动组的数量最小化。

而且，为了有效地获得变焦比，每组的移动量被最小化，并且设计成使得可以有效地执行像差校正。仅通过前三组的移动来执行该镜头的缩放，并且由于第四组布置在图像侧，所以前三组被配置为仅用于抑制由于缩放引起的像差波动。你可以。并且通过调整最后4组中前3组无法校正的整个像差平衡，可以在整个变焦范围内提高性能。这四组的另一个功能是作为增加焦距的增距镜的功能。由于这四组，每组的移动量可以减少，整个镜头可以缩小尺寸。

我在上一节中提到的Higuchi的想法只是为了找到这4组缩放的组成。由于1组在远摄侧被配置为移动到物体侧（由于在广角侧的整个长度的一个短的结构）到前透镜直径可以减小，根据变焦被移动，以便与所述第一组和第三组用另外的4组被集成可以抑制像差波动，并且通过4组的远距变换效果，即使增大变焦比，也可以使整体紧凑。这4组变焦恰好是一石四鸟的想法。从而完成了梦想的高倍放大。

让我们像往常一样从光学模拟和现实生活中看这个镜头的描述。

首先由模拟，但6倍变焦的结果惊讶，与43-86mm透镜，事情的像差波动由于缩放和被显着地抑制距离进行比较。例如，希望作为以50mm侧的手筒的畸变像差的变焦透镜，但在枕形在300毫米侧产生，所述量小于43-86Mm小，则现在出售放大它被校正到与镜头相同的程度。此外，性能变化在每一个焦距抑制相当小的，由于对象的距离，感觉进步设计技术。

让我们看看每个焦距的成像性能变化。

在50毫米广角端，枪管的扭曲略微明显。球面像差和轴向色差的校正是良好的，并且将从屏幕中心附近的开口获得清晰的图像。另一方面，由于横向色差和剩余彗形像差的影响，周边部分变为柔和描绘。在示例1中，由于焦距是50mm并且聚焦到F11，因此彗差的影响减弱并且是清晰的图像。另一方面，由于倍率色像差永远不会被挤压，所以即使在这个例子中，它也作为色移有些引人注目。顺便提及，当安装在尼康数码相机上时，自动校正倍率色像差，使其在普通使用中不显眼。在该示例中，它是显着的，因为在大胆地显影RAW图像时关闭放大率颜色校正。

我AI50毫米F1.8和焦距被带到了第六和四十夜完全相同，但由于质量2.3千克的镜头，而不是地板意味着轻轻手持单元。基本是用三脚架拍摄的镜头。

样品2是焦距为105mm并且孔径打开的照片。

当变为105mm时，失真像差变为轻微的枕形，倍率色差和外部彗形像差消失，并且在整个变焦范围内成为最佳描绘。虽然背景模糊略微显示出两线模糊趋势，但与最新镜头相比，它不是一个很好的描绘吗？

示例3是焦距为135mm并且光圈打开的情况的示例。当它达到135mm时，放大倍率的色差仍然很小，但是彗形像差倾向于是内部彗差，并且105mm附近的眩光感会增加并且会感觉到。通过缩小到F8，这种彗形像差得到显着改善。虽然发生枕形失真畸变，但似乎没有那么多显眼的场景。模糊的形状并不独特和美丽，但与105 mm模糊相比，我个人感觉有点柔和。

成为从135毫米一个200mm时，开始变为在长焦镜头固有的轴向色差大，则最大长焦侧300毫米。在另一方面变得昏迷的300mm的倾向不会，单色成像性能得到改进。示例4和5是打开光圈和F8的示例，焦距为300mm。Ppoku一些部件在聚焦在开放光圈状态耀斑的样本图像4，部分是一个位的散焦，但光蓝色着色突出花瓣上的边缘，它不会显着相当在样本图像5被缩小到F8，清洁和透明这是一个描绘性的描述。

因为它是一个大镜头，所以环境光的数量相对较大，我认为即使在打开时也很少有明显的场景。然而，接近50毫米和300毫米，我有点担心，如例4。如果它像示例5那样缩小到大约F 8，也将解决这个问题。

在变焦的尼克尔自动50-300mm F4.5是，一年会推迟到尼康超级变焦8说这对双胞胎的兄弟，于1967年被释放。还有一个事实，这是在大的昂贵的镜头，这是不是在爆击的镜头，在体育摄影和自然摄影的领域是活跃。然后，在1975年它被更新在你改变进行涂覆在透镜上的多层膜的外观新的缩放尼克尔50-300mm F4.5，1977年两年后AI变焦尼克尔50-300mm F4.5它正在不断出售。

事实上，在同样的1977年，因为AI ZOOM-NIKKOR ED 50-300mm F4.5应该说这个镜头的改进版本已经发布，这似乎是没有必要卖给继续这个镜头。但它正在考虑反过来，它一直是并行的销售和ED版本50-300mm的AI镜头，或许证明了镜头的普及和力量。同时ED50-300mm，通过采用ED透镜克服色差是这样透镜的缺点，并且在性能上透镜的总透镜长度也缩短45毫米，并有助于扩大高倍率变焦的世界这是一个镜头。如果有机会，我想谈谈这个ED 50-300 mm。