制定销售机身和镜头旧的销售方式，原来相机机身被出售设置单焦镜头，50mmF2和50mmF1.4正常。基本上，除镜头可互换相机外，没有可用的单体和镜头销售。因此，在用户的感知中，身体和镜片通常一起出售。然而，由于可更换镜头相机可以单独制造，因此可以选择多种主体和镜头组合。因此，可更换镜头型相机在购买时考虑该组合是一种乐趣。在这种情况下，建议制造商推荐的“标准套装”完成，以便用户可以毫不犹豫地购买。选择作为这种“标准组”的镜头将被称为“套件镜头”。随着变焦镜头的发展变得更加成熟，“标准套件镜头”最终将变为“标准套件变焦”。这是一个最初销售单焦距镜头的系统，并且已经售出。从1984年左右开始，套装销售将逐渐与变焦镜头一起销售。设计和制造技术的进步与此密切相关。从那时起，变焦镜头已经能够找到充满小型化，低价格，高性能三重奏的解决方案。之后，1991年左右成功开发出大规模生产型非球面，有助于进一步提高标准变焦镜头的高倍率，广角，高性能。带领于2000年，“低成本”，“高价值”，“低成本”是包变焦的成熟，因为据说是价格破坏，一套标准的价格也将继续成为一个合理的事情。而在2017年，目前，庆祝数字化，标准套件有许多变化，但与单焦镜头，它可以说是原点回归已经复活套件。

AF变焦尼克尔28至80毫米F3.3 – 5.6 G设计的光学系统是我自己没收的。我接替了来自Hayashi Kiyoshi先生的Nikkor标准变焦（套件镜头）的设计和开发，他是不均匀的2组变焦镜头设计大师。在达到此AF变焦Nikkor 28至80 mm F 3.3至5.6 G之前已开发出许多镜头。让我们回顾今天的历史。

您还可以查看被称为“第一个是43套件变焦〜86毫米变焦，”但是，无论是在名称和内外的公司风格之外的现实装备精良的销售是我想从获取到AF时代。说到我们公司，Hayashi先生设计的AiAF Zoom Nikkor 35-70 mm F 3.3-4.5 S，于1986年作为尼康F501的套件发布，这不是第一次。我在Hayashi先生之后接手，并在1992年开发了复杂的非球面，设计和开发了Ai AF Zoom尼克尔28-70 mm F 3.5-4.5 D. 之后，为了进一步减小尺寸，重量和价格，我们将开发1993年设计的Ai AF Zoom尼克尔35-80 mm F4-5.6D，具有非球面和6件式配置。1995年，同时开发了Ai AF Zoom Nikkor 28-80 mm F 3.5-5.6 D和Ai AF Zoom Nikkor 35-80 mm F4-5.6 D <New>。之后，他作为1999年的发展领导者受到监督.AU AF Zoom Nikkor 28-80 mm F 3.5-5.6 D <新> 2001年3月之后，作为标准变焦镜头在21世纪被称为6组6我们使用最小，最轻和最小数量的AF Zoom Nikkor 28-80 mm F3.3-5.6G设计和开发。设计开始于1999年2月，光学设计报告于1999年3月提交。我们立即获得了开发预算，在1999年6月之前创建并发布了试验图纸。大规模生产试验于1999年8月开始。这是当时发展最快的。并且到2000年10月转向大规模生产。并且在2001年3月它在Nikon U之前发布了一点。该特征级最小配置数量的光学系统，6组6元件凹凸2组变焦型是1992年在日本和海外获得该专利的镜头配置。

看到AF变焦尼克尔28-80mmF3.3-5.6G（图1）的横截面图。请原谅我，但你说话有点困难。此变焦透镜是透镜型，负 – 正（不均匀的）两组变焦透镜的最简单的尼康传统。负的前组和一个接一个凹透镜和具有非球面表面的正透镜，仅由两个消色差的最低可能的数目。正后组基本上可以说凸凹凸的三重峰的功率的布置。但是，而不是一个简单的凸违规行为，确保亮度除以凸的开始到二，我们以服务给予重点推进。因此，四是准确的呻吟违规行为已成为Erunosuta配置。这Erunosuta配置的大酱。埃尔卢星型，只是在负 – 正两组变焦的主透镜最好，是最简单的解决方案，可以与片材的最小数目来配置。但是，没有一个是想，但究竟能不能在三个而不是四个构造。它减少了进一步配置数如果是这样。例如，通过用单个非球面透镜更换此埃尔卢星型的两个凸透镜的前端的球面像差，彗差降低似乎被校正？问题的关键是说，或不允许饮食三重配置的想法。然而，前两个凸Erunosuta是球面像差，除了昏迷的校正，以产生正失真并播放移动主点在前面（被摄体侧）的作用（所谓望远型在其中）就越大。因此，单个非球面凸透镜的现实，只要你在主点之前这样向外弯曲，这将是平衡的困难良好的像差校正。此外，价格将由前组毕竟支付。不仅后组，所述前组的主点也不再必须更后面发出的，这也将是有限的配置或所述前组的弯曲。那么，为什么前组的主点的后面，该会与否，而不是后组的主点之前发出？这是为了确保空气间隙改变为变焦，这样你只为了确保大变焦比可以。变焦比是到现在为止是1.5至2。在5×，F 4左右的35mm变焦镜头的情况下，至少需要7个镜头。然而，尼克尔击败了七面墙。完成高性能镜头，而不是6页配置和7页配置。

在年轻的时候，我从各种老师那里教授光学设计的老师。其中，我被“镜头是必要的邪恶”这句话着迷，我试图用我生命中最小必要的最小零件数来设计。为什么你认为那是？镜头具有根据使用情况“校正”某些像差的能力。然而，与此同时，它将“产生”其他像差。因此，有更多的，顺好设计，以增加仅配置数量越来越多，我们往往会陷入困境不能很好像差校正，因为它听起来特别是如果不成熟的设计分割。可能是增加的数量被认为是镜片的“进化”，如在自然的规律简称，仿佛不存在没用的东西了“堕落”，这件事可以减少纸张的数量有一个有意义是的。镜片表面是反射表面。如果透镜的数量增加，则两侧的反射表面的数量增加。你配置的越多，你获得的眩光越多，你越“走”。反射表面的增加导致鬼影增加。然后，穿上好衣服……？答案很简单。无论涂多少涂层，都不能使反射率为零。如果透镜的数量减少一个，则两个表面的反射率变为零。每个人都是坏的两组六个配置Dagoru三胞胎（Doppel阿纳斯夹具沃尔玛）和三组三透镜结构看似像差性能是不是经验，通过比高斯型7个六组多是吗？这是由于镜头数量不同而导致的“恶作剧”的差异。如果用数值代替，则可以说是T数的差异。由于MTF镜片数量的增加，无法评估“缺失”的好坏。出于这个原因，我的目标是设计能够很好地使用胶合透镜并最大限度地减少元件数量。对于相同的像差特性，显然具有较少数量的部件是更好的。此外，少量的组成纸张产生令人愉悦的副产品，例如“小型化”，“较小直径（过滤）”和“较低价格”。从这样的意义上讲，我敢说“镜头是必要的邪恶”。

那么，让我们来看看AF变焦尼克尔28-80 mm F 3.3-5.6 G的像差特征。首先，让我们看看广角端28毫米。

首先，它是球面像差，但总结为略有收集的完整系列。那时它似乎属于剩余量低的类别。我坚持的是散光和场曲。矢状像平面和子午像平面尽可能对齐，以消除高达8.5％（约占整个屏幕的85％）的图像高度的像散差异。此外，设计矢状昏迷耀斑不是为了尽可能多地产生。因此，我们已经考虑到点图像再现性良好并且模糊味道良好。然而，失真很大，在无限远处发生约-4.8％。目前很容易修复图像处理。然而，在拍摄时，失真是这个镜头的弱点。

那么50毫米中间怎么样？球面像差是一个完整的集合。像散和场曲都尽可能组合弧矢像面和子午像面的像高70％（整个画面的大约70％），它消除了象散。但是，场曲率仍然略大。失真几乎消失在这里。其特征在于最小的彗形像差和由于视场角引起的点图像形状的小差异。由于矢状彗差非常小，因此点图像再现性良好。如果您正在寻找清晰度，如果您通过挤压约50毫米拍摄一点，您可以获得满意的图像质量。

长焦方面怎么样？球面像差已经成为一种收集，其显示出与法线相反的曲率。彗形像差是一种形状，其中内核趋势具有核心并且闪光环绕。失真小于1％。有一个特征是色差凝聚力最好。点图像具有内部彗差的耀斑，但我们认为它使得光学三维描绘特性变得良好。焦点部分略微低对比度，但有一个核心，模糊的味道很平衡。

更广泛地说，广角侧的目标是均匀性，并且长焦侧的目的在于考虑以肖像为中心的三维描绘特征的良好图像再现。

我认为最便宜和批量生产的套件镜片的质量实际上非常重要。因为套装镜头是第一批成为尼康用户的镜头。初学者通常会购买最便宜合理的相机套装。尼克尔附在那里的是那个人的第一个尼克尔，这个镜头是尼克尔的“全部”。据说这个镜头=尼克尔。因此，套件镜头必须保持高质量和高性能，似乎尼克尔。有时它会失败。但是，我相信套件镜片的开发者必须始终具有这样的使命和责任感。正如过去的Nikkor设计师所做的那样。

我们来看看实时结果。我会在每个横膈膜上做一个子弹。评估基于个人主观性。请参阅参考意见。

F3.3发布

中心相对比较锋利，感觉不到很多。从中心到周边是相对均匀的，并且实际使用分辨率对比度。虽然没有明显高的分辨率，但据说保持良好的图像。仅在外围有闪光，略微降低分辨率感。我几乎感觉不到颜色。

F4到5.6

通过缩小到F4，对比度和分辨率都从中心向外围增加。在F 5.6中，锐度进一步提高到周边。

F8 – 11

此外，整个屏幕变成统一的描绘。特别是，提高了分辨能力并获得了优选的图像质量。F8 – 11是所有光圈期间的最佳图像质量。F11适用于风景照片。

F 16~22

虽然整个屏幕变得更具描述性，但显然分辨率感觉恶化。特别是在F22至32中，分辨率的感觉受到衍射的影响。

F4.5发布

周围甚至有分辨率，保持实用的清晰度。然而，周围有轻微的闪光，它变得有些柔和的描绘。虽然没有明显的高分辨率，但是图像质量很受欢迎和喜欢。即使在这个位置，彩色边纹也很小。

F 5.6至8

通过缩小到F 5.6，闪光变小，对比度增加。感觉整个屏幕的清晰度进一步提高。Flare几乎在F8消失，对比度很好，直到外围。F8是全光圈期间的最佳图像质量。

F11至16

整个屏幕变成了统一的描述。特别是对比度大大提高。在F16中，由于衍射的影响，略微损害了分辨率感。

F22~29

这是一种同质的描述，但分辨率感觉恶化。衍射的影响会影响分辨率。

F 5.6发布

耀斑从中间部分有些柔软，但有分辨率。出色的写照趋势没有改变，可以讨人喜欢。外围是耀斑，锐度不足。对焦点的颜色出血很小，但有时颜色看起来有点模糊。

F8 – 11

Flare在F8消失，分辨率也很高，给人留下了很好的印象。然而，对比度不会变得非常强烈，并且渐变再现是好的。在F11中，整个屏幕变得更加均匀。F11是所有光圈期间的最佳图像质量。F11适用于风景照片。Open F 5.6可能适用于肖像。开幕式F 5.6似乎接近于时代之前高品质高斯型的反映。

F 16至32

尽管整个屏幕变得更具描述性，但分辨率感觉恶化。特别是在F22至32中，分辨率的感觉受到衍射的影响。

在任何位置，如果你想要锐度，如果你使用光圈为F8 – 11，你将获得良好的效果。另外，如果你在肖像处使用它，我想在80毫米附近的F值附近使用它。

让我们用示例照片检查绘图特征。

我们不设置倍率色差校正，轴向色差校正，特殊锐度，轮廓强调设置敢于让我们这次判断镜头的特征。

示例1,2和3是在28mm，50mm等效的广角端和80mm的远摄端处的远景真实照片的示例。我在最有可能经常使用的光圈F 8处拍摄。

我拍摄时会出现渐变，对比度较低，但很明显每个焦距都有足够的塌陷而没有足够的锐度。

实施例4是在28mm，F 3.3打开时取的实施例。清晰度足够，头发，植物，花朵都很好地复制。

实施例5是50mm，F4.5开放的实施例。保持稳定的锐度，我们可以感觉到很好的遗漏。然而，令人遗憾的是，模糊的味道有点硬。

实施例6是70mm，F 5.3开放的实施例。即使在这个焦距下仍保持稳定的清晰度，遗漏也是好的。然而，即使在这个位置，模糊的味道也略微变硬。

实施例7是释放80mm，F 5.6的实施例。虽然遗漏是好的，但它将是一个柔和的描述，虽然它只是比其他焦距位置稍微少一点。在这种程度上，模糊的色调有些柔和。如果优先考虑向后模糊，则需要以80 mm的肖像拍摄。

示例8是在远摄端80mm处开口的示例，开口F 3.5，最接近0.35m。虽然我忘了写它，但这个镜头是短距离短的特征之一。那时，它是每个公司的套件镜头之间距离最短的镜头。像这个例子一样，也可以进行一点微距拍摄。这也可以说是6件（1件由2件组成）的结果。鳍状花序具有令人愉悦的清晰度。我认为模糊的味道是直截了当的，没有两条线模糊的倾向，你可以看到好东西。

尼康于2017年7月庆祝其第100个年头。今年是100周年之年。我于1985年加入尼康，从事光学设计已有32年的历史。大约三分之一的人将一起度过。与此同时，许多人遭遇过许多人，包括许多名牌设计师，原型大师，摄影师，恶魔的证明……最终到了古怪的怪人。以前，我有一些想法，如果我在一段时间前生活…但现在它是不同的。我所经历的时代确实是伟大创新的时代。终于在自动曝光能够开始的时代，从手动对焦到自动对焦，从胶片到数码，从静止图像到动态照片。我想我现在可以在非常有意义的时间工作。尼康通过100年，将致力于未来的一百年。您将如何参与未来的光学仪器，相机和摄影行业？您将如何驾驶它们？我们也必须努力工作。

我最感兴趣的是成像特性的优化。我研究了光学系统三维区域的成像特征，这是一种物理现象，并向公司报告并公布了结果。我在演讲中得到了很多人的认可。我们不相信我们可以通过目前的视频光学系统评估方法来判断即将到来的视频时代镜头的优劣。如您所知，主题方面是一个三维空间。然后还应该在三维方面评估成像侧。成像光学系统的光学性能必须评估三维特性。当然，同样在光学设计中，我认为可以完全控制三维光学特性的时代将照常进行。例如，对“心理色彩”的研究一直在积极进行。然而，即使是其他人在那里培养的心理评价在图像/图像世界中仍然不足。即使在光学领域，除了成像点以外的研究也很差。我认为从现在起对离焦区域的研究迫在眉睫。我希望将来有关“心理上更好的形象”的研究将在100多年后取得成果。再过一百年，走向图片世界的未来。