自从尼克尔千夜夜系列故事始于1998年的尼克尔俱乐部杂志以来，从2017年到系列开始将是20年。传达谁已经把镜头设计的理念，成为了这个系列，这与希望的感情开始的尼克尔镜头具有熟悉和起点义之野，谁曾在时间F个位数系列的开发这是一次遭遇。先生和中野，成为第五十二相识是那冢本的老板一直是尼康的有趣镜头车间，这是在夜间边缘引入的发展，不时Ojama与佐藤合作听到的多款相机的故事它变得像它。“F3的快门机制，从而能够比F2这么简单，流畅的缠绕是这样你就可以实现”与闪亮的眼睛和内部机制的透视图中的美女在自由流动的写意画即使是现在它仍然在我的脑海里。由于头部中包含各种摄像机构，因此很容易理解并绘制干净的图形而不需要任何东西。无论相机提出什么问题，这都是一位知识渊博的人。

Nakano先生告诉我们，在有趣的镜头发布后，我们想在尼克尔俱乐部上序列化镜头。虽然一开始我很惊讶，“我在那里的身体，甚至到现在，镜头设计的Tteyuu现役一系列的镜头，绝对的！因为他们正计划收到你不要到现在为止，”那野的热情“如果是一系列半年度接力系列，就有可能以某种方式进行管理”，它本来应该进行一系列的。我想我能够感谢中野先生，他让我有机会认为序列化已经持续了20年左右。它是Nikkor One Night One Story的主要人物之一。

虽然介绍已经变得更长了，但让我们在第60晚推出一款镜头，Aiko Nikkor 50mm F1.8S，Nakano-san曾经是F3的设计师。

在20世纪70年代后期尼康F3正在开发中，另一种单镜头反射的发展正在并行发展。这是尼康EM，它与NIKON F3（去年在某些地区发布）同时于1980年发布。对于那些在1978年发布的Nikon FM和1979年发布的Nikon FE更小的入门用户来说，这个模型是一个战略性的项目。并且，作为适用于尼康EM的镜头，其易于要求并且小巧轻便，开始开发尼康镜头系列E. 开发50毫米F1.8也开始作为这个镜头系列E之一。

因为它还没有在日本发布，是吗？这可能是更好的读者来到你认为的，镜头E系列50毫米F1.8，并在某些地区销售的AI尼克尔50毫米F1.8S，包括美国在内的光学系统的基本设计是相同的，外观和涂层这是一个不同的兄弟镜头。

正是在这个故事的第15个晚上出现的Soichi Nakamura先生负责这个设计。中村女士，我虽然加入的时间与光学部分的一部分，有时“的进展情况怎么样？设计？”我甚至年轻的来到工作场所和声音是友好的人谁了有。Nakamura先生令人难忘的是在第52和第54个夜晚拍摄的“Nikon Fun Lens Studio”。这款镜头于1995年12月发布，但是经过五年的努力，尼康技术工作室于2000年9月发布了更新其镜头外观的更新版本。被转移到尼康技术工作室的Nakamura先生负责这种光学设计。在注视原型“好了，大下坤在该设计是，我有一个很难设计变更时不再使用玻璃。”记住外观愉快地交谈。也许我认为这是尼康的最后一份工作，但我是一个对镜片设计充满热情直到退休的人。

让我们恢复故事。这个镜头有三个任务。它结构紧凑，价格低廉，性能卓越。甚至用于镜片系列E的镜片也需要具有等于或高于传统镜片的性能。

在这种低成本小，但想到为50mm F2，因为尼克尔自动的日子已经产生，因为它是主流F1.8当时普及型50mm镜头的，没有竞争力F2的镜头的外观变化的选项没有。而且，镜片的目标长度小于50mm F 2。

Nakamura先生是如何解决这个问题的？图1是AI Nikkor 50 mm F 1.8 S的镜头配置图。这是所谓的高斯型镜头配置。作为参考，在图2中再次示出了在第二夜中作为近似规格的样品的透镜引入的AI Nikkor 50mm F 2的透镜组成图，该透镜以相同的方式采用高斯型。通过比较两者可以一目了然地看到，夹住隔膜的透镜凹面的曲率是松散的，并且孔径间隔非常窄。这是这个镜头的特点。

高斯型透镜通过由聚焦来自被摄体的光在停止的两个前凸透镜引导凹弯月形透镜孔径的前部和后部旨在像差的良好的矫正。换句话说，膜片部分的光线的“收缩”是必要的。传统上，认为从前球到止挡需要一定长度。而且，由于高斯型对称型，还对停止的背面侧需要相等的长度，它被认为是不适合小的光学器件。

Nakamura先生缩小了孔径间隔，忽略了这种传统的镜头类型立场，并使第二镜头和第五镜头的厚度变薄。这对于为SLR获得必要的后焦点应该是有利的，并且你应该能够使用这种自由度来校正像差，Nakamura先生会有这种感觉。这种直觉非常着迷。通过进一步减小厚度，每个透镜的曲率减弱，并且能够减小彗差。以这种方式，50mm f / 2.1透镜比50mm F 2透镜短3mm或更短，“短煎饼”成为可能。

让我们像往常一样看一下这个镜头的描述。该镜头的一个特征是少量失真像差。对于无限受试者，其在0.1％以内，对于发生最大像差的最近点，为1％。而且，倍率色差非常小。示例1是东京车站建筑物，其缩小到F8。直线出现在一条直线上，屏幕的每个角都整齐地描绘出来。

实施例2是关注F 5.6拍摄的玫瑰的照片。与略微模糊的部分的连接是自然的，并且背景中的海洋塔也获得了预期的模糊。

实施例3是通过缩小至F4捕获的Yushima Tenjin的抚摸牛图像。这种镜头的优点在于它在缩小范围时的写照信心。即使你拿走任何东西，它也会准确地告诉你。即使在这个例子中，钩针的金属质感也被复制。为了再现这种金属质感，具有较少的comfreyer的镜片是合适的，并且可以说这种窄镜片的特征是不合适的。

另一方面，如何描绘F1.8开场？实施例4是用F1.8打开的玫瑰花的照片。与其他示例相比，它是一个柔和的描绘，并且在聚焦的屏幕中心玫瑰周围也有一个轻微的光晕。这种趋势在远景中也是相同的，尽管在开口F1.8处存在屏幕周边的分辨率但是有一个突出的描绘，周边光强度的下降有些明显。当缩小到F 2.8时，屏幕的主要部分没有闪光，对比度增加。当缩小到F4时，由于大网的渐晕消失并且光量变得均匀到周边，这是整个屏幕的高对比度对比度。此外，缩小到F 5.6 – 8可在整个屏幕上显示高分辨率。由于这个镜头的光圈描绘特征发生了变化，如果你有一个，请通过绘图检查描述的差异。

样本图像5是与F4采取用于与样本图像的比较4玫瑰花照片。高对比度，因为它专注于F4，它描绘了一个整齐的玫瑰。在样本图像4当与样本图像5相比较，增加的耀斑味儿是花瓣的柔软性，或将是，但周边光强度的降低被认为已拿出浓缩视线在玫瑰如何的中心的效果？

此外，它似乎与样本图像4模糊比较5分歧。在这种透镜中，发生的外电阻彗差根据变短的距离。由于边缘进入在打开该后部模糊图像的一部分，并且通过出场景中的两线模糊的，它是在与处于焦点发生的地方连接不自然的位置。在缩小到F4的样本图像5另一方面，它已成为昏迷组件通过缩小淘汰的自然模糊。你更喜欢哪一个？

它于1980年与NIKON EM一同推出（1979年作为尼康镜头系列E发布）该镜头受到许多用户的喜爱，具有薄度和高图像质量，有助于增强EM系列的吸引力。此外，光学基本设计保持不变（涂层等的修改），它已经重生为AI AF尼克尔50毫米F 1.8 S，现在（2016年）也作为AI AF尼克尔50毫米F 1.8 D出售。在AF镜头之后，薄煎饼的外观已经丢失，但反射是相同的（实际上上面的例子3是用AF-D镜头拍摄的）。与最新版本的AF-S尼克尔50毫米F 1.8 G相比，开启时的对比度和清晰度确实较差，但是当失真减小和缩小时的描述也没有什么不同。这是一个镜头，你希望我们作为个性享受光圈的绘画特征的差异。