让我们先跟随Ai变焦尼克尔50到135 mm F 3.5 S的过渡。Ai zoom尼克尔50 – 135 mm F 3.5 S于1982年4月发布。从一开始，它就像一个新的Ai系统的所谓的Ai-S镜头。时代链接到尼康F3。稍后，时间将转移到AF。在那些粗糙的波浪中，Ai Zoom Nikkor 50至135 mm F 3.5 S也将消失而不会转换为AF。后继机器为35~135mm F 3.5~4.5。它将演变成标准的高倍率变焦镜头，具有35毫米的广角启动。因此，Ai Zoom Nikkor 50至135 mm F 3.5已售出约2年，作为一代人的替代品。可以说尼克尔的生命非常短暂。

是设计艾变焦尼克尔50〜135毫米F3.5S的光学系统，我的老师以前的三十过夜介绍，林青（清林）是先生。清水先生，纲岛先生，森先生是谁，如果支持的尼克尔自动设计师，是林先生是谁支持F3的时代新生尼康艾尼克尔镜头，设计者之一。日本名设计师不要众所周知，但其足迹报告，发展历史，你可以通过专利等进行跟踪。让我们来看看发展的历史。光学设计报告已提交给1981年。样机图纸已经在1980年12月发出。设计在有关人士的记忆开始是1980年的春天。要迁移到量产在1982年的初夏。而期待已久的1982年11月被释放。

Ai Zoom Nikkor参见50至135 mm F 3.5 S的截面视图（图1）。我会告诉你一些困难，但请原谅我们。此变焦镜头是一组4组变焦镜头，具有正/负负/正（凸凹均匀）。可能有很多人听不到它。该镜头类型是称为山路径类型的变焦方法（类型）。图1中左起第四至第六个是变速器的凹透镜组，其后面的凹凸双合透镜是该透镜的最具特征的凹组补偿器。首先，远摄变焦镜头的标准是Nakamura先生的一项重大发明，Nakamura先生是正负镜头（凸起不均匀凸起）的无焦变焦镜头（指的是第四十二夜）。公司的内部和外部，全球的风暴，无论里面的这个变焦镜头和国家外，还大光圈远摄变焦镜头是，我们基本上都采用这种无焦变焦类型。其中，山型是对这种无焦变焦型的挑战，其原则上易于放大而不适合广角。让我们通过图解释这里山型的特征。请参见图2和图3。

图2是正/负负 – 正（凸 – 凹不均匀）山型变焦镜头的示意图。图3是Nakamura先生的正/负真正（凸凸凸）无焦变焦类型的示意图。两者均来自左侧，焦点组，变焦组，补偿组，主透镜组。当变速器移动很大时，放大率改变，补偿器补偿焦点移动。它可以一眼看出，变焦比越大，亦即该透镜的移动距离的尺寸增加成为必要。我想要注意的地方是补偿器的运动轨迹。用焦缩放移动以便面对的凸表面相对于所述图像平面（在右侧），山路型移动以便相对于所述图像平面面对凹面。因此，山口型（图2）允许图中的间隔“d3”小于无焦变焦类型（图3）。这是小型化的可能性。然而，这种逻辑存在很大的缺陷。由于其中布置有凹凹变换器和补偿重叠山路类型，导致成像的设置大凸的电源立即必须弯曲显著射线。因此，有必要处理主透镜的凸形配置。它的痛苦，也可以缩短整个长度，但不一定山路类型不说是一个小的，既有优点也有缺点的可能性。然而，最隐蔽的特征是变速器和补偿器都是凹组。关键是你可以增强变焦部分的凹面力。此功能还有助于优化Petzval和。还有，不是好人和Peen一起来这里的吗？是的，这种镜头类型适合广角。Ai zoom尼克尔50至135毫米F3。在5S中，我们可以将广角端缩短到50 mm。然而，角度的进一步加宽必须让位于第一凸组移动类型的凹前行变焦和变焦镜头。我认为成为35mm格式变焦镜头看不到的镜头类型的原因是由于第一组机芯的凸起的前置变焦镜头类型的发明。然而，山地道路类型在电视摄像机的世界中开花，需要显着的高放大率和全长固定。目前，大多数用于电影（商业用途）的高倍变焦镜头都是由这种山路类型组成的。对于动态镜头，它是一种非常标准的镜头类型。

那么为什么Hayashi先生在高倍率变焦期间使用这种镜头类型的镜头呢？当我之前问过你时，我被告知“目的是验证技术兴趣以及山型的可能性和局限性”。因此，我们创造了一种高倍率变焦镜头，它在光学性能方面表现不错，而且尺寸不大。然而，这种山型进入了这种类型。Hayashi先生说，有必要弥补主要部件的组成，35毫米格式没有像预期的那样小型化的效果。此外，难以进一步扩大角度。通过这种设计，Hayashi先生阅读了这种镜头类型的极限。偶然说出来很有意思。由于林先生的好奇心，尼克尔的一个非常不寻常的变焦镜头被放逐了。它现在可能成为一种稀有物品。

那么，让我们来看看Ai Zoom Nikkor 50-135 mm F 3.5 S的像差特征。让我们从广角端50毫米的时间开始。

首先要注意的是，该设计旨在减少肖像区域的散光。这种手的组聚焦方法具有或多或少的短程像差变化。简而言之，如何保留残余像差是手臂的陈列室。林先生完全是一名工匠。考虑到TPO，锐度几乎没有损坏，设置了像差平衡。毕竟，如果有一个年轻的照片爱好，那就是图片的设计。广角端的球面像差几乎是一个完整的集合，几乎没有短程波动。它是像光学教科书中的示例那样的示例性形状。昏迷也很好。彗形像差的色彩漂移被巧妙地抑制，并且没有无可挑剔的印象。失真畸变约为-3.9％。虽然稍微大一些，但是它是桶形的像差形状，并且是使图像处理容易的形状。那么，90 mm附近的中间焦距是多少呢？在无穷远处，球面像差稍微过度校正，使Wakimoto平衡。当它接近时它会减去。在景观中，当缩小一点时是清晰度，并且在肖像中具有良好的模糊味道，这就像Wakimoto平衡平衡的例子，如像差平衡。需要注意的是，巧妙地校正了放大率，彗差和彗差的色差的颜色重合失调。可以说它是一款即使在今天的数字时代也能应用的镜头。让我们看一下长焦端的像差。在无穷远处，几乎没有球面像差，它像超远摄的球面像差图一样。它在短期内变为负面和稳定。彗形像差也几乎完全得到纠正，但仍存在一些内部评论倾向。它被称为球面像差，它被称为色差，彗形像差，它就像超远摄镜头本身的像差平衡。特别是，无限远处的像差形状就好像Hayashi先生开发的Ai – NIKKOR 300 mm F 2。它就像是由8代表的尼康内聚焦型超远摄镜头。Hayashi先生会学习这种特有的设计方法。不同之处在于近距离像差校正的趋势。像差，尤其是球面像差，由于凸组朝向焦点而向前移位。相反，这是肖像，怪物的好趋势。

接下来，观察点图像的状态。令人惊讶的是，这种镜头在所有焦距处都显示出类似的点趋势。说实话，我在脑海里喊道，林先生到目前为止一直在思考。如果在每个焦距处获得相同趋势的点图像特征，则即使执行变焦，也不会对图像质量的差异感到不适。这是一个杰出的设计理念。矢状彗差被抑制，点图像是三角形。但没有耀斑。虽然中心略微环绕Flare，但它有一个核心，接近理想的形状。一个点出现在一个点上的镜头。你有没有瞄准这是一个超自然的工作？点图像形状看起来完全一样。通过这个镜头，我想到林先生教我。

让我们观察MTF。作为F 3.5的变焦镜头，10,30线/ mm的对比度是好的。10线/ mm的MTF是最高值，尤其是在整个区域，即总图像高度。即使没有闪光的点特征也可以理解这一点。可能是因为Hayashi先生的目标是这样的。另外，30线/ mm的MTF即使对于周边也是均匀的，特别是在肖像区域。长焦侧在短距离处趋于柔和，并且在短距离处模糊的味道更好。

我们来看看实时结果。我会在每个横膈膜上做一个子弹。评估基于个人主观性。请参阅参考意见。

F3.5发布

中心有一个闪光，但从中心到周边有一个相对均匀的分辨率感。虽然没有明显的高分辨率，但是图像质量很受欢迎和喜欢。几乎没有颜色流血。

F4到5.6

通过缩小到F4，中心失去耀斑，对比度上升。使用F 5.6可以提高周边的锐度。

F8 – 11

整个屏幕变成了统一的描述。特别是对比度大大提高，而且变得有点困难。F8 – 11是所有光圈期间的最佳图像质量。F11适用于风景照片。

F 16至32

尽管整个屏幕变得更具描述性，但分辨率感觉恶化。特别是在F22至32中，衍射的影响略微损害了分辨率。

F3.5发布

稍微增加了耀斑，从50毫米处略微柔和的描绘。从中心到周边的分辨率相对均匀。虽然没有明显的高分辨率，但是图像质量很受欢迎和喜欢。即使在这个位置，彩色边纹也很小。

F4到5.6

通过缩小到F4，减少了闪光并增加了对比度。在F 5.6处，眩光几乎消失，并且锐度改善到周边。

F8 – 11

整个屏幕变成了统一的描述。特别是对比度大大提高。但柔软仍然存在。F11是所有光圈期间的最佳图像质量。F11适用于风景照片。

F 16至32

尽管整个屏幕变得更具描述性，但分辨率感觉恶化。特别是在F22至32中，衍射的影响略微损害了分辨率。

F3.5发布

有点柔和的描绘，有更多的耀斑。我觉得有点分辨率。出色的写照趋势没有改变，可以讨人喜欢。即使在这个位置，彩色边纹也很小。

F4到5.6

通过缩小到F4，分辨率感觉增加。在F 5.6处，眩光几乎消失，并且锐度改善到周边。

F8 – 11

在F8中感觉突然变得尖锐。整个屏幕变成了统一的描述。特别是对比度大大提高。但柔软仍然存在。F11是所有光圈期间的最佳图像质量。F11适用于风景照片。

F 16至32

尽管整个屏幕变得更具描述性，但分辨率感觉恶化。特别是在F22至32中，衍射的影响略微损害了分辨率。

在任何位置，如果你想要锐度，如果你使用光圈为F8 – 11，你将获得良好的效果。另外，如果你想在肖像中使用它，我想在F3.5和4之间使用它。

让我们用示例照片检查绘图特征。

我们不设置倍率色差校正，轴向色差校正和渐晕校正，锐度/轮廓强调设置敢于在此次判断镜头的特征。

示例1是在50mm的广角端处光阑开口为F3.5时的示例。脸部和头发的清晰度可以很好看。你脚下的落叶也很锋利。模糊有点困难，但最后一刻不是2线模糊。这是一种描述，具有良好的对比平衡，没有不满。

实施例2是在约60mm，F 5.6下取得的实施例。清晰度足够，头发和毛发纤维很好地再现。散景也很简单，也很可爱。

实施例3是约85mm的实例，开口F 3.5。该镜头由于变焦而在描绘方面几乎没有差异并且具有稳定的清晰度。模糊是有点辛苦，但我很抱歉，两线模糊的趋势可以看出，我认为这是一个很好的人，因为这时代的变焦镜头。

示例4是在长焦端135mm处拍摄的示例，其具有释放F 3.5。聚焦眼睛和头发很舒适，清晰可爱。在望远端，模糊味道也很简单，并且两线模糊的趋势也降低。

对于S-时代相机的尼克尔的创始人是东，村上，如果有一个胁先生们，尼克尔自动创建者，清水，中村，森林，纲岛先生。而Hayashi先生，Hamanishi先生，Fujiie先生和Wakamiya先生，他们是新一代Nikkor的获奖者。我很高兴地请求Wakimoto先生的教学，而Shimizu先生，Nakamura-san，我能够得到所有老师的指导。林先生培养了我，因为他是一名教育工作者，特别是在他们中间。有了这种想法，我称林先生为大师。它基于这些环境，我能够从事光学设计超过30年。此外，这个尼克尔一夜故事也可以根据在这样的环境中培养的知识来编写。我和她一起出去，像往常一样退休的Hayashi先生。我实际上也听了Hayashi先生，并在过去的61个晚上写了一个封底。一年一次，Hayashi先生指的是“Hayashi先生的圈地”，我正在报告Oshita先生和其他同事最近的情况。Hayashi大师最近的兴趣之一是巴洛克音乐。有一天，我从维瓦尔第得到了一部罕见的歌剧，他像个男孩一样快乐地说。他们的眼睛和二十年前一样。音乐是终生的朋友。林先生有很多我想教的东西。我希望你能无限期地好起来。