我们甚至在第七晚推出它，但是在20世纪50年代增加标准镜片直径的竞争已经加剧了。从Snow 5cm F1.1开始，每家公司都有商业化的大口径镜头。而且，一旦佳能推出50毫米F 0.95，竞争就适合一次。

说到这个时代，它是测距相机的时代。测距仪相机光学系统的最大优点是法兰背面很短，后焦距没有限制。据说，你可以自由决定镜头和胶片的空间（距离）。没有必要确保现在普遍存在的SLR的镜子部分的空间。因此，我们开发了一种镜头类型，可以说是具有短焦距的声纳型或具有高斯型和声纳型的混合型。

此外，高斯型现在是大口径标准镜头的同义词，但它具有该类型特有的问题。高斯型具有后主点位于孔径光阑之前的特征。也就是说，这是一种难以确保长后焦距的镜头类型。

时代将是由尼康F代表的单镜头反射时代。大口径比赛获得的F1.1，F0.95的亮度成为一个梦幻故事。当时SLR的后焦点对于每家公司来说都是不同的，但它大约是35-40毫米。这意味着与测距相机相比，必须确保大的后焦距。特别是在设计50毫米镜头时，这意味着当时存在严格的限制。因此，即使采用原始标准镜头的设计，Nikkor 5 cm f / 2，也会寻求确保后焦距的痕迹。解决方案是在高斯类型的前面添加一个弱凹透镜，利用后焦效果，并获得缺少后焦距。

另一方面，它在其他公司怎么样？其他公司的回应是放弃50毫米的焦距，并将焦距扩大到5毫米到55毫米，即使对于F 2级镜头也是如此。即使是F 2级镜头也变得更难设计。然而，当时的开发人员强烈希望再次使用测距仪相机再次实现F1.4，F1.1-1.2镜头的商业化。所有的开发人员都必须认为，谣言中出现的未来新系统不如传统系统，存在问题。因此，在尼克尔，我们将焦距延长8毫米，发展5.8厘米F1.4。然而，当时的设计师对这种方法并不满意。总有一天，在50毫米时实现F1.4的想法，将进一步发展，我们将最终开发50毫米F 1.4。

F1.2的标准镜头是一个非常具有挑战性的主题。从光学制造商和相机制造商那里，有必要等到20世纪60年代才会发布F1.2的镜头。佳能于1962年发布了佳能R 58 mm F 1.2。毕竟，50毫米无法设计。在那之后，它在1968年被改进到55毫米，但要变成50毫米，它必须等到1980年。

同时，尼克尔将于1965年发布55毫米F 1.2。再次50毫米是困难的。但是，通过将焦距延长5mm，实现了F1.2。它必须等到1978年AI Nikkor 50 mm F 1.2的发布时才会达到50毫米。然而，尼克尔在相对较短的50毫米焦距下取得了F1.2的成绩。

让我们解读发展历史。尼克尔-S自动设计的55毫米F1.2，谁将会异体，经常出现在尼克尔一千零一夜是清水美幸“的尼克尔自动创造者”。对于Shimizu先生来说，标准镜头设计是一项终身工作。Shimizu先生设计的所有规格均为5 cm F 2至50 mm F 1.4,55 mm F 1.2和F 2至F 1.2。我认为在当时的尼康设计师中，我是最熟悉的高斯型之一。

好吧，让我们看看报告和图纸。根据该报告，设计完成大约是1964年的炎热夏天（昭和39）。之后，在同一个冬天发布了原型图。然后，在大规模生产原型制作之后，大规模生产图表将在1965年春末（昭和40年代）左右发布。

并且在同一个冬天，同样的东西被充实释放。此后，将透镜涂覆有多层形成具有尼克尔-S自动55毫米F1.2（c）一种薄膜，使用一个新的玻璃材料1975（1975），以实现降低的最短拍摄距离的改型设计，新的Nikkor 55mm F1.2将会发布。于是，1977年（1977年）春，被释放的AI尼克尔55毫米F1.2，从而变成AI，与AI尼克尔50毫米F1.2的到来是一个愿望，1978年（1978年）13年关闭长卖的窗帘。

在开发过程中，由于大光圈镜头一定很难。Shimizu先生同时开发了几种产品，我觉得我的思绪正在下降，我的努力和坚持不懈。

首先，请参阅本节。该镜头是典型的高斯（双高斯）型镜头。高斯型是一种透镜类型，其孔径相对较大。然而，可以处理的视角限于2ω= 63度（35mm格式转换焦距约35mm）。在35毫米格式的摄影镜头的情况下，这种镜头类型被认为是最容易设计的具有46至24度视角的镜头。此外，在标准镜头区域，它可以由F1.8至F2级的6个组成，而在F1.2至F1.4级中，7个镜头是良好的像差校正所必需的。凸透镜的配置在中心处的两个胶合透镜的前面和后面具有特征，其间具有孔。通常，增加靠近图像平面一侧的凸透镜的数量的类型倾向于具有更好的彗形像差和球面像差校正。

那么，Nikkor-S Auto 55 mm F 1.2有什么用呢？让我们从两个像差特性和斑点图考虑。首先，我将解开设计报告。观察像差值，MTF，点图像，我们可以看出设计大光圈镜头F1.2的难度。

该透镜的像差特征首先是球面像差。为了获得具有大孔径F1.2的良好清晰度，必须将球面像差最小化到极限。此透镜是没有非球形表面，通过充分利用表面具有更强的曲率，以产生高次的球面像差，所以一直令人满意地校正在“与毒药赢得毒”方法的球面像差。此外，可以在场曲中看到设计理念。稍大于弧矢像面更大有短缺校正的朝向子午像面的倾向（下），子午图像平面到像高50％的位置和弧矢像面几乎是相同的，还有一个特点散光小。此外，Rashiku快速透镜，轴向色差，横向色差二者良好，可以看到的是，所谓的“锋利虹膜（意味着高像差通过变窄校正效果）”透镜。问题是昏迷。事实上只有F1.2的大直径的透镜，也子午矢状也屏幕的四个角的一个大的，尤其是矢状彗形耀斑是发生相当大量的耀斑。这种光斑的形状极大地影响了点图像的形状。接下来，虽然是失真，但是当聚焦于无穷远时为-2％，而作为大孔径透镜的平均值为-2％。此外，这种透镜，以及其他一般高斯透镜，在特写镜头，然后改变为全线下像差（修正不足方向）。虽然这种现象降低了锐度，但它是描绘背景模糊的优选方向。一般来说，你可以理解为什么高斯型镜头经常被用于肖像和特写镜头。

的F大光圈镜头被释放的最高峰F1.2的是，看着像差校正的状态，但不是肯定了许多优秀的像差校正的状态，而不是到现在为止，提前55毫米F1.2镜头事实上，没有崩溃，可以说是巧妙设计的镜头。我可以看到清水先生的艰辛。接下来，让我们观察点图中点光源的成像状态。

点图像的中心也很有条理，不那么耀眼和好。然而，当你去周围时，耀斑出现在经向和矢状方向，尽管有一个核心。现代镜片倾向于仅补偿子午方向上的闪光，这也相对容易校正，期望高MTF。但是，如果仅校正子午方向上的耀斑，则点图像将会呈现星形，从而产生不对称的点图像。相反，从照片描绘的角度来看，即使锐度略微下降，55mm F1.2的点图像的形状似乎也会产生更好的效果。你也可以在这里看到艺术家的技巧。然而，高的地方的图像高度的点图像确实是，象差耀斑是由光晕去除，突出矢状彗耀斑，它会在彗星般的爆发。非球面不能使用，在这个设计的时候，这个区域一定是极限。

我们来看看实时结果。我会在每个横膈膜上做一个子弹。

F1.2发布

虽然中心具有分辨率的分辨率，但它周围有一层像面纱一样的耀斑。虽然闪光感从屏幕的中心向周边增加，但峰值约为屏幕的60％，之后由于渐晕的影响，闪光也略微减小。虽然整体上画线很精细，但四个角的分辨率略低。然而，颜色模糊很小，着色很干净，而且很可爱。

F1.4-2

通过缩小到F1.4，尽管分辨率感觉没有太大变化，但是像面纱一样的耀斑减少并且渐晕渐弱。此外，当缩小到F2时，闪光也从中心到中间部分消失，改善分辨率感并改善周边，特别是在四个角落。四角处的分辨率和眩光的改善很小。

F 2.8到4

耀斑几乎消失，分辨率感觉大大提高。不包括很少的角落，它变得令人满意的清晰度。在F 2.8中，高质量分辨率感觉柔和的图像。在F4获得高清晰度的图像。

F 5.6至8

通过统一描绘整个屏幕实现高清晰度。它似乎是所有F数中最高的图像质量。

F11至16

通过统一描绘整个屏幕实现高清晰度。当缩小到F16时，衍射的影响会略微出现，从而略微损害分辨率感。

如果您期望锐度，如果使用F5.6至F11光圈，将获得良好的结果。此外，如果您喜欢软描述和特殊描述，请尝试F 1.2 – F 2。我认为它会给砂浆肖像带来独特的味道。此外，如果你想在寻求一定程度的清晰度时进行柔和描绘，最好将其复制到F 2.8中。在这次真人测试中，事实证明这个镜头是“一个专业化的镜头，假装F值的每一个描绘每时每刻都在变化”。

让我们用示例照片检查绘图特征。

实施例1和2是针对该镜片的柔和再现和空气感的再现性的实例。我敢拍摄最短拍摄距离60厘米，F1.2浅深的照片。示例1选择了带有点序列的背景，但是您可以看到模糊的味道没有崩溃，并且您正在进行良好的描绘。聚焦焦点的清晰度也很好，并且模糊发生的描述是温和而良好的。请参见示例1的放大图片。你可以看到它在三维描绘方面非常出色。令人完全满意的是，下巴的描绘仿佛它消失了，细线模糊的线条，如何模糊眼睛的立体感，非常好。这种镜头可以说是三维的高保真镜头。示例2是在具有背光的格形反射器前面拍摄的样本。后向模糊没有崩溃，抑制了两行模糊的发生。此外，聚焦表面的清晰度良好，并且眼睛和头发的再现性也很丰富。

实施例3至4是确认F 2.8的描述的实例。在这两种情况下，焦点匹配的范围都得到扩展，可以看出锐度正在提高。然而，描绘特征不会失去柔软性。在示例3中，请注意背后柔和光线背光的闪光和背景模糊的发生。散景味道也不会崩溃，也会出现令人不快的色彩眩光。在示例4中，我们希望您在相对中等的拍摄距离处观察描述。我毫无疑问地描述了落后的模糊味道。聚焦表面的锐度也很好。看看这些结果，似乎从开场尝试F 2.8范围内的各种肖像将产生良好的效果。

实施例5至6是缩小至F4至F5.6的实例。当从F4缩小到F5.6时，大光圈镜头所特有的柔软度隐藏了阴影，并清晰地描绘了屏幕的外围。示例5是F4的示例。建筑的墙壁整齐地复制到周围。此外，实施例6是缩小至F 5.6的样品。如果您缩小到这一点，您将能够体验到这种镜头的最佳描述性特征，并且具有周边的锐度。对于风景照片，F 5.6 – F 8被认为是最佳的。

从每个例子中可以看出，尼克尔-S自动55毫米F 1.2是一个美味的镜头，每个孔径都会改变每个时刻的描绘特征。因此，可以说它是专业品味的镜头，如果它变窄，也可以用于肖像，素材拍摄，甚至风景摄影。

在这次55毫米F1.2的故事中，你不觉得为什么设计师坚持50毫米是奇怪的吗？这是因为35毫米尺寸的标准镜头历史悠久。首先，标准镜头决定5厘米（50mm）的创造了这个系统本身，就是对蓝帜技术人员，包括先生和先生最大Bereku奥斯卡·巴纳克。那么为什么50毫米的标准镜头呢？有各种各样的观点，但代表性的理论是，当50毫米的视角（对角线46°水平40°）没有观察时，它最接近肉眼可见的视野。另外，理论（但是在这种情况下，要精确不会成为50mm）的对角线长度和实际画面的焦距的是广角镜头的关闭，焦距特性和长焦镜头变淡彼此被假定为50mm时，从镜头特性（但是，在这种情况下，50 mm的焦距不能精确限制）等。

无论如何，构建该系统的Oscar Barnak和Max Belek只知道真相。可靠和正确的事实是，连接到灯的第一个35毫米相机的标准镜头是权利Anastigmat（后来El Max）5厘米F 3.5。世界各地的相机制造商将开始使用徕卡作为模型制作相机。那时，还建模了一个5厘米（50毫米）的标准镜头。凭借其历史背景，我们多年来一直制作50毫米镜头，开发人员和用户都熟悉50毫米的视角。由于其历史和传统，它将50毫米定位为标准镜头。因此，当时的开发人员希望制造具有与测距仪时代相同视角的标准镜头，即使在单镜头反光时代也是如此。设计师的承诺是进步的发展。从58毫米到55毫米到50毫米，标准镜头的开发已经开始。

它实际上是标称我们称之为50毫米的焦距。设计值不一定是50毫米。正如我之前提到的，标准镜头的开头是Right-Anastigmat 5 cm F 3.5。此时5cm标准透镜的实际焦距为51.6mm。最初，徕卡无法更换镜头，但之后会更换镜头。

许多光学制造商为徕卡制造可互换镜头。那时，从取景器和测距仪将焦距设置为相同更方便。因此，历史悠久的日本光学制造商和相机制造商设计了标称50毫米标准镜头，51.6毫米。即使在单反时代，习俗也得到了继承，其历史和风俗依然存在。历史上有51.6毫米的重量。