在20世纪70年代和80年代，变焦镜头处于鼎盛时期。变焦镜头将由各制造商积极宣布。为什么这种移动性？当然，每个人都有要求，但这是一个很重要的因素，计算机的处理能力随着时间的推移而显着提高。在之前的设计中，即使有设计师想要尝试的想法，也不可能很容易地尝试一切。然而，在这个时代，由于软件的进步，虽然还没有完成，但是可以大量设计。这个时代的孩子是高倍率变焦，包括广角变焦和标准区域。与目前的镜头相比，这个时代的高倍变焦镜头肯定不逊色。然而，当时的设计师是通过充分利用最先进的技术而尽最大努力的结果。在那个时代，Ai Zoom尼克尔35-200毫米F 3.5 – 4.5 S高倍变焦镜头的变焦比为5.7，领先于其他公司。

让我们解读发展历史。Ai Zoom Nikkor 35-200 mm F3.5-4.5S由Tomohiro Takahashi设计，他当时属于研究所·第一研究科。Takahashi先生设计了35毫米的几个变焦镜头，它的高潮是这款Ai Zoom Nikkor 35-200 mm F 3.5-4.5 S. 当时，Nippon Kogaku Kogyo Co.，Ltd。（目前是尼康），有两个设计摄影镜头的工作场所。首先，研究所第一研究部已经进行了国家的最先进的镜头开发及光学软件的开发，并且，又是光学部分和第一光司，该司已经发展了广大摄影尼克尔镜头的。最初，Takahashi先生隶属于研究所·第一研究部。在此之后，研究所的第一个研究部门将由光学部门诞生·第一光学部门以合并和吸收的形式诞生，出现第一个光学部分将诞生。这意味着当时研究所的成员成为可以全面设计摄影镜头的环境。

高桥先生将被任命为新光学部门的经理，迄今取得了成就。出了什么问题，这次是我加入公司的时候。因此，高桥先生当时是我的老板。高桥先生，光学设计最初是光学软件的开发者。此外，我非常友好，温和，只是一个绅士。对我来说，Takahashi先生是我最喜欢的老师之一。

在这样的背景下，将开发Ai Zoom Nikkor 35-200 mm F 3.5-4.5 S. 然而，这个镜头发展有点奇怪。基本设计到位，当第一个原型完成后，Shinsei First Optics Division诞生，Takahashi先生将被选为经理。因此，我将进一步改进设计给同事。Atsushi Sekine先生是当时光学部门光学部门的成员，他在接受设计，改进设计，批量生产和销售之前就已经接手了。Sekine先生也是变焦时代的孩子，在研究所期间，我正在设计用于电子成像设备的尼克尔镜头，如电视尼克尔。塞金先生是一个非常认真和安静的人，但他是一个非常严厉的高级人物。

好吧，让我们看看报告和图纸。开发始于1982年，设计完成于1983年春季萌芽时。随后在1983年炎热的夏天提出了原型图。经过批量生产试生产，我们于1984年冬季开始批量生产。在原型/大规模生产中，它是第一个高倍放大，我听说有很多困难。特别是在试制中，由于高倍率变焦和高制造难度，我们似乎遇到了问题。问题是焦平面在每个焦距处不重合，并且锐度不会如预期的那样。Sekine先生反复重复计算，并继续以稳定的方式改进计算，仔细纠正原型凸轮。结果，完成了令人满意的凸轮校正并开始批量生产。经过艰苦的努力，这种高倍率变焦是在1985年教师培训的匆忙中推出的。

它采用大型计算机设计，采用最新的光学软件设计。然而，与现在相比，计算机的能力并不强大，软件也在发展。具有高设计难度的高倍率变焦设计必须要求其精神力和毅力。之后，Sekine先生制作了更多尼克尔镜头。不言而喻，他是一位才华横溢的设计师。

首先，请看截面。这种镜头是所谓的正引线（凸面引导型）变焦镜头。第一组突起，其也是从左侧的聚焦透镜组，凹部的第二组，具有膜片第三组凸的，并且凸部的第四组是一个主透镜，由凸不平凸的四单元变焦透镜。通过缩放，所有镜头都将向左（物体方向）移动。

每组的构成是理论街的构成，尤其是作为主要群体的四个群体，是一种进化类型的改良三胞胎。可以说高倍率变焦是由于4组中的大量组件。这种凸出的前导4组变焦的特征在于能够减小广角端的总长度，并且这种配置有助于使镜头紧凑。

那时，尚未建立具有良好生产率的非球面制造方法。而且，没有进行变焦镜头的内焦点（内焦点）凸轮的显影。因此，需要在变焦系统前进行聚焦，并且我们关注第一透镜组。这种约束非常严重，不可能缩短近距离，不能增加周边光量，并且滤光器尺寸不能保持很小，这是一个缺点。在这些限制中，Ai Zoom Nikkor 35-200 mm F 3.5-4.5 S实现了62 mm的滤波器尺寸和近距离R = 1.6 m。这是一个很好的规范，当时很好。

现在，艾变焦尼克尔35-200mm F3.5-4.5S将向任何出现透。让我们从两个像差特性和斑点图考虑。首先，我将解开设计报告。每个焦距的像差值，MTF，并观察点图像，时高倍率变焦的设计，无论是多么的斗争后可见。

这个镜头有什么特点？首先，尽管广角端35mm处的像差特性，但球面像差和色差得到很好的校正。而且，场曲率在负方向上发生，但是像散的校正较少。然而，彗形像差极大地不足。因此，可以想象在周边向下方发生耀斑，虽然它具有芯，但它变成柔和的描绘。此外，由于确保外围光强度和滤光器尺寸低至62 mm，因此在无限远处，失真像差略大于约-6％。然而，随着距离的接近，畸变像差继续减小，并且在紧邻附近减小到-1.6％。我认为这是一个结果，我努力尝试高倍率变焦的像差校正。

中间焦距怎么样？我们来看看标准的50 mm像差特性。首先，球面像差，像场弯曲和像散分别小和良好。失真畸变也有所改善，约为1.4％。然而，唯一的缺点是彗差是跳过的。因此，可以想象，在周边的向上方向上发生耀斑，尽管存在核心，但它变成柔和的描绘。让我们看看70毫米的像差特征。首先，虽然是球面像差，但是在收集时略微过度，并且可能从中心发生闪光。场曲和像散分别小和良好。虽然色差也很好，但彗形像差也会跳跃。因此，可以想象从中心有耀斑，而且在向外方向上发生耀斑，尽管它具有芯，但它变成柔和的描绘。

最后让我们看一下长焦端200 mm的像差特性。球差是收集不足的，但它在数量上很小且很好。尽管像散小，但是场曲出现减去。彗形像差也很好，可以预期均匀的描绘。畸变像差略大，产生约+ 3％。

看着在每个焦距的像差校正状态，肯定不会说那么多优秀的像差校正状态，因为其他的不进取的高倍率变焦，失败可以说是没有巧妙设计的镜头我们来看看。你可以看到设计师的艰辛。

接下来，用点图观察点光源的图像形成状态。

首先，它在广角端为35毫米。点图像的中心组织良好，你看不到耀斑。然而，当你去周围环境时，耀斑会以右舷星的形状出现，虽然有一个核心，但往往是朝向内角。因此，尽管有一定比例的分辨率，但它似乎是一种柔和的描述。

我们接下来看看标准的50毫米。虽然中心有轻微的闪光，但它有一个清晰的图像。然而，在最外围，在右舷形状的外星形倾向上发生耀斑。虽然它有一个核心，但似乎是一个柔和的描述。

我们接下来看看70毫米。在中心部分，由于球面像差的影响，耀斑从中心围绕。此外，在外围发生外部彗差，并且以星形略微发出眩光。耀斑发生在整个屏幕上，虽然它有一个核心，但它似乎做了一个柔和的描绘。它可能适合肖像。

让我们看看最后200毫米的长焦端。中间部分有一个小喇叭口，连接一个清晰的图像。此外，由于球面像差是一种收集，它使我们感到美丽的后向模糊。这是一个很好的点图像，周边的光晕较少，让你期望均匀和良好的清晰度。

我们来看看实时结果。我们将通过焦距指出要点。

F3.5发布~F4

尽管中心具有分辨率的分辨率，但随着方向到达屏幕的周边，耀斑感增加，并且进行细线绘制。四角有许多耀斑，分辨率低。然而，颜色模糊很小，着色很干净，而且很可爱。

F 5.6至8

通过缩小，分辨率感觉从中心部分到中间部分得到改善，并且改善了除了周边的一部分和四个角部。

F11至16

不包括四个角，它变得令人满意的清晰度。

F22

尽管整个屏幕变成均匀的描绘，但由于衍射的影响，中心部分的锐度特别低。

开到半站

尽管中心具有分辨率的分辨率，但随着方向到达屏幕的周边，耀斑感增加，并且进行细线绘制。分辨率在四个角落减少。但是，没有颜色渗色和良好的着色。

第一阶段 – 包括第二站

通过缩小，从中心到中间部分执行锐利成像，并且除了四个角之外它改善。

包括3到4个阶段

更尖锐的区域扩散，但它受衍射的影响并且中心部分的锐度降低。

最小光圈

尽管整个屏幕均匀，但由于衍射的影响，整体上锐度恶化。

开到半站

虽然从中心有一种分辨感，但是有耀斑，并且还出现了一些蓝色的颜色渗色。此外，随着到屏幕的周边，闪光感增加，并且在四个角处分辨率降低。整体上有耀斑，并且它描绘得很柔和。

第一阶段 – 包括第二站

通过缩小，中心部分的闪光和颜色渗出消失，特别是在周边部分，除了四个角之外改善。

包括3到4个阶段

更尖锐的区域扩散，但它受衍射的影响并且中心部分的锐度降低。

最小光圈

尽管整个屏幕均匀，但由于衍射的影响，整体上锐度恶化。

F4.5发布~F5.6

中心有耀斑，分辨率感弱。随着到周围环境，闪光也增加，分辨率感觉进一步恶化。颜色流血也会轻微发生。

F8 – 11

中心闪光消失，锐度提高。包括周边和四个角，分辨率感觉上升，并且它成为良好的图像。

F 16~22

更尖锐的区域扩散，但它受衍射的影响并且中心部分的锐度降低。

F 32（最小光圈）

虽然它变成了平均图像，但它受到衍射的影响并且锐度降低。

如果您希望每个焦距都具有锐度，则可以通过缩小2到2.5步来获得良好的结果。此外，如果需要面向端口速率描绘，70〜至200mm之间，在从打开一个光圈级光阑拍摄不可能是有效的。让我们用示例照片检查绘图特征。实施例1至3是富士山的定点照片。示例1是具有35mm广角端的示例。由于光圈被聚焦到F8，环境光强度和清晰度没有问题，我们正在做好描述。只有分辨率的外围温和感外，有一个对比，你可以明白，语气也丰富和自然的描写。示例2是中间焦距为80mm的示例。光圈缩小到F11。从屏幕的外围，您可以看到它具有中等分辨率，对比度，丰富的渐变和自然描绘。示例3是望远端附近180mm的示例。光圈缩小到F8。从中心到周边的锐度很高，山皮很好地再现。对比度也很好，它使描绘丰富的渐变。

示例4和5是肖像的示例。示例4是具有35mm广角端的示例，采用F 5.6。在焦点到位的地方，您可以看到周边有足够的锐度。虽然它对于模糊味道来说并不是一个糟糕的水平，但是有一种略微粗糙的印象。示例5是具有开放孔径的200mm远摄端的示例。聚焦的地方具有良好的清晰度，特别是如果你看到头发的再现性，你可以理解你有足够的分辨力。另外，渐晕的形状比较尖锐，渐晕的形状比较尖锐，两线模糊的趋势有些出现。但是，我认为当时的高倍放大是一个很好的水平。

由于可以从每个样品的图像可以看出，艾变焦尼克尔35-200mm F3.5-4.5S是，风光摄影会被说成是不好，人像镜头实用性也执行。

Sekine是一位很好的大四学生，因为我是一名新秀，他照顾我。当我是新手时，我去拍照，参观相机店并带我去喝酒，我做得很好。塞金先生的爱好是摄影和天文观测。它也是一个天文望远镜，一个双筒望远镜的收藏家。Sekine先生想到追求性能和质量纯度。关根的始终，努力勤奋工作，也放了你想买的东西，将其倾倒的心脏和灵魂，以天文望远镜的集合。因此，我们有一些普通人没有的规格和特殊的东西。特别是，在天文望远镜，但当时还，当我在那里是柏林墙，东德的蔡司耶拿公司取得10厘米折射望远镜，打算从清水舞台跳下来，作为进口。看来这台望远镜是通过一家疯狂商店进口的，Sekine先生据说是日本的第四个购买者。尽管望远镜具有规格和性能，但这款望远镜的质量和刚性令人惊叹。主体也很重，但它只有80公斤的支柱（一张配有望远镜的桌子）。当我们组装和携带时，Sekine先生对天文望远镜的热情消失了。双筒望远镜也很有趣，似乎我最喜欢的是前苏联制造的TENTO 7×35。这些双筒望远镜在访问前苏联时在摊位出售。它似乎已经购买了被说成是“连动-20℃”，但重点不能在常温慌乱使用。他似乎说，“它会在-20°C时正常运动”。正是它“像坏孩子一样糟糕”。

Sekine先生是这样的事情，今天我将介绍几集Sekine先生的轶事。大约30年前。由于设计摄影镜头的商业需要，当时Sekine先生还试图购买用于肖像摄影的镜头。镜头为Ai Nikkor ED 200 mm F 2 S（IF）。我在池袋购买了一家大型零售商，这是一种价值数十万日元的购物产品。为了便宜地购买它，我也想帮助价格谈判。我在一家大型商店的销售楼等着。那时，从池袋车站前的车站走到商店大约需要3分钟，有时候有假期，镇上满是人。塞金先生来到会场并开始谈判。当我决定出价并付款时，我惊呆了。Sekine先生轻而易举地将数十万现金扔进了跳线的口袋。在那个州，我遇到了一辆拥挤的火车，我从来没有走过一个公共安全很差的拥挤城市，我来到这里。Sekine似乎根本不关心。肝脏站立的多么大的地方。即使它是数万日元的现金，也必须坚定地放在后面的深处，并使它紧张地来。这是一个值得说大话的插曲。

在这样一个大胆的，但是是一个很大的关根的容器，然后从相机镜头的设计，现在利用国家的最先进的光学技术熟悉，又进行新技术的开发和研究。它肯定会产生技术来支持尼康的未来。