被占领的日本（被占领的日本）是什么意思？在翻译时，它意味着“占领下的日本”。时代是第二次世界大战，日本战争结束后。从1945年到1952年，美国GHQ的占领持续了七年。在这些时期，1947年至1952年制造和出口的商品必须刻有“日本占领”和“日本占领”。战后重建的这段时间是一个没有食物的贫困时期。然而，当时的日本人不可避免地用被占领的日本产品制造外币并为经济做出贡献。不可否认的是，日本的一些产品包括劣质商品或纪念品。但是，由于制造期仅为5年，大多数产品为美国，占领日本的产品不仅限于相机，而是收藏品。值得花时间。

日本占领的产品也存在于尼康相机和尼克尔。这些尼克尔的设计旨在改善战前的设计数据，并使其适应可用的玻璃材料。由于还大下先生写在第三咲，邓肯先生的轶事已经成为一个传奇，所购买的，而不是8.5厘米是一见钟情，是这样的NIKKOR-Q·C13.5厘米F4。通过投影检查邓肯先生，请确保它是在德国制造的镜头性能，我们传达的购买。而Duncan先生将用这款NIKKOR-Q·C 13.5 cm F 4留下许多杰作。

让我们解读尼克尔Q·C 13.5厘米F4的发展历史。正是村上三郎为从事光学设计工作的S，L建立了Nikkor的基础。村上先生隶属于研究部光学实验室（Ashida Laboratory）。说到我们能够使用的工具，只有一个手动操作的计算器，以对数表和算盘为代表，精确的是Tiger计算器。在我需要精神力量和坚持不懈的时代，我设计了许多镜头。我认为这是一位才华横溢的杰出设计师，可以说它是日本的Bertelle。1946年秋天，设计完成，报告写在13.5厘米F 4。

这是当时佳能相机和日本相机的第一款L-mount Nikkor。尼康S坐骑必须等待1948年尼康I型号的发布。批量生产始于1946年10月。虽然我不详细了解发布的开始，但确认该广告出版物存在于1949年10月。原始镜头有自己独特的滤镜直径，这是其他地方没有找到的。之后，过滤器直径提高到48mmφ。Murakami先生的手向F 3.5稍后改进了这个镜头，镜筒也会变亮。这款Nikkor 13.5 cm F 3.5作为S Nikkor的标准镜头。

首先，请看截面。这款镜头是典型的Telezoner型镜头。它由简单合理的4组3组凸透镜，凸凹胶结透镜和左透镜组成。它相对于振膜是不对称的，并且是所谓的长焦型透镜。因此，使总长度短于焦距。由这种厚透镜组成的Telezoner型的特征在于，由于入射光更多地通过光轴附近，前透镜系统和滤光器直径减小，并且它变成细长透镜。专业地说，可以说入射光瞳可以更靠近物体侧。而且，由于不对称结构，像差特征可能引起枕形失真，并且横向色差的校正在某种程度上是不利的。尽管可以很好地校正球面像差，但是难以控制由于颜色引起的球面像差形状的差异，并且短波长（蓝色至蓝色紫色）的球面像差倾向于过度校正。这是这种简单配置的一个特征。这取决于设计师控制如何控制这种像差习惯的能力。

那么，NIKKOR-Q·C 13.5 cm F 4是什么样的？让我们考虑像差特征和真实动作结果。

首先，我将解开设计报告。该透镜的像差校正特征是球面像差和像场弯曲。球面像差不足。这具有改善背景模糊的效果。此外，场曲率相对较大，并且矢状（S图像）和子午（M图像）都位于下方。特别是Meridional（M图像）在下，它有更大的散光。此外，将S图像平面设置为不足以减少矢状彗差的发生。如果采用这种方法，图像平面的平整度会被牺牲一点，但是由于发生耀斑，你可以避免所谓的“睡眠图像”。

用点图观察点光源的成像状态。该中心具有良好的穴位凝聚力，并期待清晰的图像。然而，随着图像高度增加，由于下面的场曲率，它倾向于逐渐趋于前趋势。没有太多的耀斑，但是当你去周围环境时，分辨率的感觉会略微降低。经验性昏迷眩光略大于昏迷眩光而不是矢状昏迷眩光。

总结成像特性，是在中心附近和尖锐的成像还有分辨率感，向着周边，前场的曲率的影响下销趋势制成，比方说分辨率的这个意义上有降低的倾向我会的。此外，由于它不是点图像是不自然的变形，也会说给描绘没有直接的一种习惯。特别地，不适当的场曲对背景模糊具有积极影响。由于它善有善报，加上模糊的图像是大趋势，你可以期待诚实和良好的模糊。另外，不能校正的畸变像差得到很好的校正，并且在0.6％以内。

我们来看看实时结果。在F4发布中，靠近中心有一种分辨感，并且连接的对比度相对较好。当它从中心到周边时，往往是前销趋势，图像变得甜美，分辨率感觉稍微恶化。然而，没有难看的图像流，并且它在没有崩溃的情况下进行柔和描绘。比设计值预期的分辨率有更好的印象。着眼于F 5.6，中心附近的锐度进一步提高，锐利区域扩大。外围图像得到改善，清晰度得到改善，并达到良好的图像区域。通过缩小到F8-11，分辨率提高到周边，在整个屏幕上获得均匀和良好的图像质量。对比度也是一个很好的数额。它永远不会是“唐·沙里”对比的艰难形象，并将形成一个丰富的描绘形象。当缩小到F16时，点图像的形状对齐，但由于衍射，锐度整体下降。如果你期望锐度，专注于F8 – 11，如果你想要一个纵向描绘，用F4拍摄可能会更有效。

让我们用示例照片检查绘图特征。示例1是将其用于肖像的示例。我可以通过观察头发和睫毛的质地来理解，但只有良好的分辨率，对比度，充足的渐变，我们描绘的是自然的画面。此外，应该注意到背景的模糊非​​常好。在该示例中，它再现了融化的模糊。也许有理由在这里支持邓肯。

示例2是具有背光的快照的示例。因为它是以缩小的方式拍摄，所以锐度描述的是对周边的统一和习惯。应该指出的是，它并不是所谓的“Don Shari”的高对比度描述。虽然它是在强烈晴朗的天气的背光射线下射击，但我认为您可以看到暗区可以很好地再现，并且正在进行适度对比度的压缩。

今晚不是设计师。这是战前设计的35毫米格式尼克尔镜头的故事。

战争结束后的时间是1954年日本光学（现尼康）。有两个部门负责摄影镜头的光学设计。一个是设计普通摄影镜头的第一个设计部门，另一个是设计和研究难度镜片的Ashida实验室，特别是大口径镜头。这次出现的村上先生将在第二次世界大战后22年与昭和的Ashida实验室分开，并将担任负责第一设计部门的第4位数学家的负责人。这次采取的13.5厘米可能是村上先生在Ashida实验室设计的最后一个设计。

此时的计算方法是使用对数表，算盘和每个射线的手动（机械）计算器通过人力计算。当时，据说通过一个透镜（具有两个曲面）通过陆地射线（从无限远进入的平行光线）是10分钟。这是当时较早的一个，似乎通常在一个镜头（2面）上用20分钟的镜头订购光线追踪工作。供应商是一名数学职员，被女性称为“女性数字（女性数学）”。这不是办公系统的名称，它似乎就像当前的团队系统。每天有20名苗条女性每天计算两对。当时的设计师被年轻女性所包围，并在令人羡慕的环境中工作。但是，只有一个女人吗？你为什么不提问？事实上，当时日本光学有“人数（男子数学）”。这都是男人。我根据女孩的数量和男性的数量来争夺计算的时间和准确性。然而，由于某种原因，当时女性似乎更贵。

在战争之前，男性的数量是潜望镜，范围正义的设计是中心，女孩的数量负责显微镜和摄影镜头。它似乎是在战后分享消费品后开始设计的。这次出现的村上先生似乎对男人的数量做了很多工作。什么，只有我感到抱歉吗？

聆听这个时代的轶事，看到光学设计报告和绘图，显而易见的是每个人都是原创设计。当然，似乎有些东西使用了前代优秀镜头的设计作为参考。在当时的报告中，还有关于镜头调查的材料，也有与尼克尔相比的句子。但是，我认为特别是对于蔡司镜片而言，这个表达方式是正确的。现实并不足以制作副本。

因为可以在日本使用的玻璃材料非常小，所以它没有达到德国的脚步。因此，即使我决定这样做，我也无法做出完全相同的设计（复制）。相反，作为一个模型，我用一种根本不同的材料设计它，所以可以说我们缩小了我们的智慧并创造了我们自己的设计解决方案。不幸的是，街上有很多复制产品。但常见的是，他们无法超越真实的东西。除了制作副本之外，你只能使事情不如真实的那样。但那么尼克尔呢呢？它生产的镜头优于原始头饰的蔡司镜头。这是每个人都接受邓肯先生和其他人的地方。我认为可以说尼克尔不是复制品，因为有这个不可否认的事实。