拍摄手持，被释放在从高速快门打开光圈拍摄的频率需要出现在背景和主对象的前景高模糊部分。然后，一个小摄像机的镜头将继续以拓宽拍摄区夜和室发展，这是最终诞生超大直径的镜头，比如尼克尔50毫米F1.1，这是在七夕推出。镜头的大口径，创造省略前景和背景模糊比主要拍摄对象的较大的二次效果，将逐渐其利用模糊绘图技术已被确立。

另外，在打开大光圈镜头拍摄时，比主要拍摄对象另一种是在焦点，因为那样会占据模糊屏幕的大部分，作为质量差和模糊方向的模糊是有问题的它正在上升。这就是所谓的“模糊味”。在今晚两次，镜头AF艾DC尼克尔这是发达国家135毫米F2S追求模糊的质量，让我们来谈谈大光圈中长焦镜头的历史到这个镜头。

首先，大光圈中长焦镜头，已经成为了尼康F是在1964年发布的尼克尔自动85毫米F1.8。由于使用s有蔡司镜头类型的8.5厘米F2的量，声誉，在透镜由于缺乏用于SLR所需的后焦距，完全新的配置，具有高斯型的透镜重新设计一。

1965年尼克尔自动135毫米F2.8的次年，1971年新的尼克尔自动105毫米F2.5和尼克尔自动180毫米F2.8已被释放，但明亮的长焦镜头比F2其引入到第五个晚上，它暂时没有发布。然后，从180毫米F2.8售5年后，通过自启动85毫米F1.8的12年，被发布了作为大直径的第二个系列长焦，是新的尼克尔自动135毫米F2在1976年发布。

这135毫米F2和85毫米F1.8，这是相同的大光圈中长焦镜头，感觉像一个性质完全不同的镜头。85毫米F1.8只是85毫米F2为S，在其中扩展的亮标准透镜的焦距的替换透镜。同时135毫米F2是作为开发为大孔径望远如180毫米F2.8至300mm F2.8是短焦版本的感觉。针对是85毫米在亮度镜头的范围换句话说已经发展到聚焦镜头，135毫米是否不是在除了亮度计划强调模糊的镜头？

由透镜产生的背景的模糊度的大小，不能一概而论，因为其取决于距离或被摄体和背景的透镜的像差，在大致正比于透镜的有效直径，所述。抱歉有仪式出来，但镜片的有效直径，从F值的定义来看，

（有效直径）=（焦距）/（F值）

它可以在获得。由于85毫米F 1.8镜头的有效直径为47.2毫米，而135毫米F 2镜头的有效直径为67.5毫米，因此F值略暗，但135毫米镜头的模糊度为1.4倍。

透镜和照片参考作为一种手段来模糊背景，使用长镜头的焦距，使用亮透镜，接近被检体，从物体远离背景中，一种方法被引入，JA，如果它是一个黑暗的长焦镜头和一个明亮的标准镜头，这是模糊的？你有没有想过？此时计算镜片的有效直径成为标准。

镜头有效直径和模糊量之间的比例关系对于比较具有不同屏幕尺寸的相机也是有效的。当使用相同的镜头与胶片相机（如F 6）或使用数码相机（如D 2）时，视角会发生变化，但模糊如何变化？我有问题要问你。在这种情况下，有效直径完全不改变时，通过拍摄在相对于所述屏幕相同的比率的主题，如果以相同的尺寸最终印刷，模糊的大小应大致相同。

这个故事有点贬低了。这是一个135毫米F 2的故事。

135毫米F2是一种具有称为变形ernostar类型的镜头，具有四组和六个镜头，如图1所示。对于85毫米F2和S为105毫米F2.5，4片4组，每组3胶合透镜的埃尔布鲁诺星型，例如S被替换的第三组5个长焦蔡司镜头型的凸透镜和凹透镜的两个透镜镜头类型适用于设计具有简单结构的明亮远摄镜头。在底座上的埃尔卢星型，所述第二透镜，由一个唯一的透镜装置，其中所述第三透镜是胶合透镜，色像差，并且更良好地校正各种像差，例如球面像差。此外，埃尔卢星型，因为该非对称透镜配置靠近望远型的，所述透镜的总长度具有较短的优点，而F2的大孔径透镜，在透镜的小尺寸已完成。Yasushi Matsui先生负责设计以及180 mm F 2.8。

自85mm F1.8发布以来12年镜头研究的结果被浓缩到这个镜头。其中之一就是背景模糊的美。通常，如果通过整体延伸大孔径透镜来执行聚焦，则在短距离处将不充分地校正球面像差，并且将产生眩光，其中闪光从屏幕中心向外扩散。对于透镜配置，与其中透镜对称布置的高斯类型相比，具有强不对称性的ernostar类型导致大的像差变化。

然而，这种镜头巧妙地利用其特性来描述远距离的清晰图像，以及近距离的球面像差和彗形像差，从而使模糊的边缘平滑地融化。似乎利用了在此期间设计和发布的各种镜片研究的结果。这是我想推荐给肖像的镜头之一，因为背景模糊的美感和镜头编码的良好色彩胶水以及足够的内部反射处理。

让我们来看看样本图像。由于该样本图像拍摄由数码相机D50，视角和具有焦距200毫米等效远摄镜头。由于该透镜的描述是均匀的，它甚至不当用数码相机拍摄的，因为放大屏幕中心改变基本成像特性，火炬和由球面像差和彗形像差造成显着的色像差它往往容易。

样本图像1是在开放采取茶梅的花。虽然它可能是很难在印刷理解，来自聚焦前侧的雄蕊，朝向背景，同时留下该物体的形状，或将被理解的是，去了模糊的轮廓，以混合到背景。

在示例2中，通过聚焦在光圈F8上拍摄远景。整个屏幕是均匀的，它是一个清晰的描绘，以便您可以区分标志和人行道上的人。在屏幕周围可以看到由于倍率色差引起的颜色的轻微边界。如果以NEF文件格式（RAW）拍摄并在使用Nikon Capture进行显影时执行“色差校正处理”，则几乎不显眼。（由于它是镜头描绘的样本，因此这里不执行色差校正处理。）

示例3是具有开口的夜景。我专注于最里面的一面，在前景照明之前放一个模糊，尝试了一个梦幻般的氛围。与第一示例的后向模糊相比，前模糊的边缘急剧地撞击。然而，模糊图像直到离焦或双线模糊才会崩溃，因此可以说它是一种精致的平衡。

以这种方式，当球面像差未校正以模糊背景模糊的边缘时，前模糊的边缘变得清晰。相反，试图使前面的模糊效果很好，使背部模糊。在光学上，您无法同时清洁前模糊和后模糊。这导致了DC Nikkor的发展。

新的Nikkor Auto 135 mm F 2于1976年发布，于1977年改装为Ai，并与Ai Nikkor 85 mm F 2同时发布。然后，在快速连续艾尼克尔105毫米F1.8S（1981年发布），发布和艾尼克尔85毫米F1.4S（1981年发布），在大直径的手动对焦时代的长焦阵容完成。在20世纪80年代早期，它正是中长焦镜头的黄金时代。

然而，在1986年，中远摄镜头周围的环境突然改变。它是从F 501开始的自动对焦。为了使镜头自动对焦，必须用电机移动镜头。然而，即使标准镜头移动没有问题，也不容易高速移动整个重135毫米F2镜头。当然，可以选择放弃自动对焦的速度并使其成为整个操纵镜头。然而，用户是否认为大光圈镜头=高档镜头的AF速度比普通镜头慢？

此时，大直径中远摄处于生存危险之中。这之后大光圈中远摄镜头会发生什么？我将在下次将流量传输到AF DC 135 mm F 2。