作家/莎拉·范·基伦

莎拉·范·基伦（Sarah Van Keuren）的书“非银手册：氰型，凡迪克·布朗，钯和重铬酸胶，其中包括使耐光性包括针孔摄影的说明”一章中的“重铬酸钾”一章。

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重铬酸胶是本手册中描述的功能最全，劳动最密集的过程。重铬酸胶印花几乎可以制成任何颜色或颜色组合。口香糖在显影后干燥后，就变得坚韧而稳定。

口香糖工艺是绘画，版画和摄影的融合。对于口香糖乳液的接触印刷通常需要使用具有最终图像大小的光刻胶。抗蚀剂用作印刷者的基质或摄影者的底片。

胶乳是水性悬浮液中颜料，阿拉伯胶和橙色感光铬盐的组合。通常，在透明或半透明的水彩颜料层中形成口香糖印花。有色乳剂层通过光化光的作用而硬化在表面上。

由于口香糖乳胶层是使用各种类型的刷子用手施加的，因此可以将手势巧妙地（或不太巧妙地）合并到图像中。在水中形成一层口香糖乳液后，可以立即用水流或刷子或其他方法进行减法操作。干燥的口香糖印刷品的表面几乎带有精细的浅浮雕，其表面带有略微凸起的哑光高光和回缩的光泽阴影。

建立口香糖图像的方法

数字底片在口香糖中打印效果很好。如今，普通的制胶工人可以生产数字CMYK底片，可用于渲染印刷行业原色的水彩画。通过这种方式，您可以亲身体验薄弱的乳剂各层的现象，这些乳剂会像浓郁的口香糖一样累积起来，形成逼真的原色。

CMYK分离绝不是制作负片的唯一方法。源自绘画和版画的不同原理可以控制分色的创建和颜料的选择。在版画家的模式下，可以为每个口香糖层在Photoshop中创建一个层，并且可以在监视器上查看带有透明层的最终口香糖打印的粗略预览。可以根据口香糖印刷的发展情况通过创建新的数字底片或掩膜进行调整。

仅使用一个高对比度底片，就可以通过从相同的底片上连续印刷彩色层并刷掉每层的一部分以显示基础颜色，从而生成具有一定范围颜色的重铬酸胶图像。例如，您的第一层可能是蓝色，您将其中的一部分刷掉了。如果下一层是红色，它将在刷掉蓝色的地方打印为红色，在蓝色的顶部显示为棕色；否则，它将显示为红色。在您刷掉红色的地方会显示蓝色。以这种方式操作的第三层颜色将大大扩展打印的调色板。而且，如果您没有完美地记录图层，则色带可能会包裹在您的硬边表格上。

如果在重铬酸胶乳胶片上接触印刷从密实到不透明的21阶胶片刻度，则在显影后，您会发现2l阶跃中只有约5阶的水彩值有渐变或分离。在这5个步骤中最饱和的以下，可能会出现逐步变暗的现象，但这是由于重铬酸盐通过粘附的有色胶基糖过度暴露而引起的打印输出效果。口香糖中色素的数量是有限的，并且必须足够透明以允许光化性光穿透并将其附着在纸上。高光部分中的色素乳液，在足以硬化到足以粘附到纸张上的高度上，可能已经在表面上有些硬化，但不足以固定在纸张上，因此在水中显影期间会完全脱落。

仅使用一种连续色调（与高对比度相反）的底片，可以重复打印一种深色，例如灯黑，每一层接受不同的曝光量，以产生具有较长色调范围的单色图像。黑色的每一层都将在阴影中进行打印，从而形成无法超越的深度的黑色，少数几层将获得足够的曝光度以打印到中间色调中，而只有一到两层的曝光时间会足够长以打印到高光区域中。

另一种方法是通过改变连续色调底片的曝光时间来“放置”不同的颜色。仅对一种颜色进行足够的曝光以粘附在阴影区域中；另一种颜色可以充分曝光以保持中间色调；还有另一种颜色一直曝光到高光密度中。这种方法的潜在缺点是，每种颜色在暴露于中间色调和高光的情况下都会粘附在阴影区域。例如，如果随后应用黄色层并将其暴露以打印到高光区域中，则仅暴露在阴影区域中的蓝色层将变为绿色。可以通过掩膜解决此问题，掩膜将在本章后面讨论。

对于喜欢绘画的人来说，手工的耐光性，例如绘图和描图纸或洗蜡纸上的洗涤物，可以在口香糖中很好地打印，特别是如果在不同的乳剂层上进行添加和删除的话。

摄影在口香糖中效果很好。对象可以是3维或平面，不透明或半透明的。可以在每层乳剂曝光期间添加，移除或移动摄影对象。

如果您本质上是画家，则可以部分或完全不使用光阻剂，而只需使用敏化的颜色进行绘画即可。当纸张暴露在光化光下，洗涤并干燥后，该层将不会受到干扰，因为新的层将被涂在上面。感光水彩可以像油漆釉一样处理。

历史简介

铬是一种相对稀有的灰色金属，直到1797年才被鉴定为元素。由于其化合物的各种颜色用于染料和颜料，因此将其命名为“色度”。重铬酸盐的感光特性（包括将混合在阿拉伯胶体中的颜料硬化到纸上的能力）在1850年代就已为人所知，但重铬酸盐的胶粘工艺在早期的摄影中并未涉及，因为相机的主要作用是记录和记录。直到1890年代，口香糖以其大气，亲笔签名的特性而得到了摄影师的认真使用，他们试图将这种媒介带入美术领域。法国摄影师Robert DeMachy和英国摄影师Alfred Maskell在1894年的伦敦摄影沙龙上展出的口香糖照片，影响了重铬酸胶工艺的复兴。DeMachy的口香糖版画是由旧大师的红色唤起的鲜红色画作，而他的口香糖版画是在平纹纸上的黑色画作，看起来像是图卢兹-洛特雷克（Toulouse-Lautrec）或Georges Seurat的绘画。几乎是美国人，爱德华·史蒂琴（Edward Steichen）和格特鲁德·卡塞比尔（GertrudeKäsebier）以及奥地利医生海因里希·库恩（HeinrichKühn）几乎立即承担了口香糖工艺的工作，仅列举了三位艺术家。

Steichen是密歇根州人，1894年前往巴黎学习绘画。他在途中停在伦敦，深受德马克西和马斯克尔的口香糖印的影响。Steichen到达巴黎，摄影后，将自己的名字从爱德华（Edward）改为爱德华（Edouard），并在口香糖工艺中发现了绘画的表现力。他加了一层或两层口香糖，加深了阴影，使他的一些铂金版画具有大气色彩。他的全部版画完全是用可见的笔触操纵的口香糖制成的，就像他在雕塑家罗丹上的系列作品一样。与雕刻的高光形成鲜明对比的是深色物体。这些印刷品中明确的细节会分散注意力。

GertrudeKäsebier在普通纸上用黑色制成的口香糖图案，看起来像木炭的自发素描。在纽约州罗切斯特的乔治·伊士曼故居的收藏中，内部有一个女人的棕色胶印。窗户被“吹了”，她毫不犹豫地用棕色铅笔松散地画了没有印刷的窗帘。

海因里希·库恩（HeinrichKühn）和其他奥地利和德国摄影师在粗糙的水彩纸上制作了大型口香糖照片。他们的处理似乎源自平版印刷传统。的确，许多光刻师（包括后来的我自己）从光刻石转向重铬酸胶工艺，不仅是为了逃脱溶剂烟雾，而且要享受介质的可塑性。库恩利用此优势来满足自己的构图需求。我通过在伊士曼屋（Eastman House）举起他的口香糖胶垫发现了他的改变，并发现垫子隐藏的图像区域中的树梢比要看到的图像部分高。他要么使自己的底片变得不透明（就像Steichen经常做的那样），要么抹掉树梢上的口香糖。无论如何，他出于艺术目的而弯曲现实。

第一次世界大战结束了绘画主义的黄金时代，在这个黄金时代，摄影师将自己视为优秀的艺术家，而口香糖印刷则不再受欢迎。爱德华·史提琴（Edouard Steichen）再次成为爱德华（Edward），放弃了口香糖，成为一名海军摄影师。战争结束后，他成为了著名的时尚摄影师，后来，在第二次世界大战之后，他在现代艺术博物馆策划了“全家福”摄影展览。这次展览影响了1950年代的许多年轻摄影师（包括我自己十二岁，这是我购买的第一本摄影书）。

柯达一直保持统治地位，直到1960年代末和70年代初，当时罗切斯特地区的摄影师厌倦了制成的相纸，并渴望拥有人类的手掌印记，他们开始在Eastman House研究19世纪的非银制版工艺，早期的胶印机笔记本电脑在这里进行了研究。可供研究。贝蒂·哈恩（Betty Hahn），比亚·荨麻（Bea Nettles），罗伯特·菲希特（Robert Fichter），朱迪思·哈罗德·斯坦因豪瑟（Judith Harold Steinhauser）和帕特里夏·德雷赫（Patricia Dreher）是复兴纽约北部非银制生产过程的先驱。

同时，当时在威斯康星大学麦迪逊分校的版画专业研究生的路易斯·约翰逊（Lois M. Johnson）看到了卡米尔·科罗（Camille Corot）的重铬酸铬版口香糖印刷品，并受到启发来研究和试验口香糖工艺。路易斯从东方来到费城艺术学院版画系任教（后来改名为艺术大学）。她在1973年开设了一门名为“ PhotoMedia”的课程，该课程介绍了重铬酸胶以及氰基型以及照相丝网印刷，照相蚀刻和光刻技术。帕特里夏·德雷赫（Patricia Dreher）最近从布法罗（Buffalo）搬到了费城地区，我们一起报名参加了路易斯（Lois）的创新班。帕特里夏（Patricia）教会了我70年代中期的Vandyke棕色工艺。后来，当时PCA版画委员会主席Jerome Kaplan 发明了一种棕黑色的抗光剂，他将其涂在牛皮纸上并擦了擦。然后，他用牛皮纸和口香糖在牛皮纸上打印，这也是他从路易斯·约翰逊（Lois Johnson）和帕特里夏·德雷赫（Patricia Dreher）那里学来的。

在同一时间，艺术家Phil Simkin让我们所有人为费城艺术博物馆的一个项目组装针孔相机（请参阅“针孔摄影”）。这激发了我对针孔摄影的兴趣，当我在80年代初在巴尔的摩摄影教育协会的一次会议上遇到针孔大师和《针孔杂志》的创始人埃里克·雷纳时，我的兴趣得到了进一步的激发。埃里克（Eric）和我80年代夏天的一个夏天在泰勒艺术学院（Tyler Art of Art）一起教书。他教过针孔部分，而我教了如何从蓝绿色和口香糖的针孔底片上打印。

同样在80年代初，费城摄影广场的共同创始人汤姆·戴维斯（Tom Davies）举办了一场有关“ daguerreotype”的有影响力的研讨会，称为“时间扭曲”。几个月后，最近从RIT到达费城的Tom Shillea在The Photography Place和后来的PCA展示了铂/钯印刷技术。

朱迪思·哈罗德·斯坦豪瑟（Judith Harold Steinhauser）到达摩尔艺术学院任教后，在费城地区产生了影响。她的口香糖似乎破坏了媒介。她松散的笔触揭示了如何将一层颜色应用到另一层上来产生第三种颜色。

泰勒艺术学院的玛莎·马迪根（Martha Madigan）在BFK Rives纸卷上制作了巨大的蓝图照相照片。后来，她在氯化银打印纸上使用摄影照片，其感光性与重铬酸胶乳相同。雄鹿县社区学院的凯瑟琳·詹森（Catherine Jansen）创造了一个整个房间，里面用布上用蓝绿色印刷的人物和物体。书画家Enid Mark学会了蓝绿色和Vandyke，并将这些过程整合到她的书中。尽管这些艺术家没有在口香糖上印刷，但他们的作品具有某些相同的渊源。

以其重铬酸盐胶印品而闻名的阿里达·菲什（Alida Fish）于70年代末来到费城艺术学院，过了一会儿，以其口香糖作品而闻名的珍妮·皮尔斯（Jeannie Pearce）到达了PCA。二十年后，珍妮和艾丽达都是当时的UArts的数字成像先驱。

在80年代和90年代，报纸摄影师Don Camp使用土壤作为色素与牛奶蛋白和重铬酸盐混合而成的胶印胶片，在平版胶卷上制作了大量酪蛋白肖像。他曾向Rosae Reeder教授酪蛋白印刷，后者当时是UArts的书籍艺术/版画研究生（请参阅Rosae关于“酪蛋白印刷”的章节）。

吸收了这些影响后，我开始从蓝绿色和重铬酸胶的针孔负片开始打印。在看到1980年左右在费城艺术联盟逝世的托尼·罗曼诺（Tony Romano）的蓝绿色/胶版画作品后，我将这两个过程结合了起来。我喜欢阴影区域中清晰的蓝绿色，蓝色和红色口香糖层下面的样子。 。20年来，我从针孔底片上以这种方式打印。

近年来，我一直在通过台式黑白底片打印蓝图和多个胶基糖层，这些底片是通过扫描和组合单个黑白针孔底片中的图层或从多个针孔底片中拼贴而成的。最近，我一直在使用用数码相机拍摄的小文件，并在廉价的醋酸醋酸酯上打印一些易碎的CMYK分色。当我购买一台新的带有档案油墨的打印机时，我将在更好的喷墨胶片和牛皮纸上印刷更多的桌面底片。同时，我在UArts使用Scitex照排机，该照排机可产生平滑的平版胶片数字底片（仅半色调），尺寸最大为18˝x24˝，其成本低于商业实验室的收费。以每英寸200条线

Ernestine Ruben以其铂金和纸浆印刷品而闻名，现在正在用胶进行生产，并以绘画方式扩展了介质的可能性。几年来，她一直是高级非银学生的客座批评者，并为其中的许多人提供特殊指导。她向我介绍了在线替代流程列表（请参阅“参考资料”），我加入并参加了将近两年。对我来说，那是一所非银工艺研究生院，从中我获得的信息几乎超出了我的吸收能力。阅读来自世界各地的参与者的电子邮件真是太好了，他们将他们的专业知识从难以置信的不同背景中汲取出来，用于各种替代流程。我至少必须暂时离开列表，以我自己对口香糖和其他工艺的经验为中心，还只是想找时间重写和扩展本手册，但我建议将其作为替代工艺的论坛。

费城地区的新一代口香糖印刷商包括Mira Adornetto，Clare Amarakoon，Christopher Dardaris，Sandra Davis，Karen Fiorito，Rebecca Gilbert，Stuart Goldstein，Melissa Good，Matt Hollerbush，Jahjehan Bath Ives，Joe Ives，John Joyce，Karen Lefkovitz ，达娜·莱特（Dana Leight），马丁·列侬（Martin Lennon），戴夫·麦肯齐（Dave McKenzie），斯科特·麦克马洪（Scott McMahon），劳里·贝克·彼得森（Laurie Beck Peterson），罗莎·里德（Rosae Reeder），苏珊·索利斯（Suzanne Solis），洛里·斯潘塞（Lori Spencer）和埃文·沃尔多（Evan Woldow）。这些艺术家以及我为忽略命名，维持和扩展非银工艺（尤其是重铬酸胶工艺）的复兴而道歉的其他艺术家。

这个怎么运作

在重铬酸胶工艺中，将水彩颜料与阿拉伯树胶，阿拉伯树胶树液混合。所得的着色树胶通常与光敏铬盐的橙色溶液按1：1比例混合。可以将这种乳剂刷到已上浆的纸张表面上（请参阅本章后面的“按尺寸上浆或不按尺寸上浆”），而不会浸入其纤维中。这与浸入纸张或布中并且必须与有机纤维接触以显示其全部色调范围和强度的水性化学溶液（如氰基型，钒钛和钯）相反。胶乳可以应用于非有机合成表面，只要该表面提供足够的“牙齿”以使其粘附在图像区域即可。当裸露的口香糖浸入水中时，

最小的曝光区域仅受到足够的光化光，以将带颜色的胶基糖附着到支撑物上，因此柔软且容易损坏，直到印刷变干。重铬酸橙溶液大部分会被洗掉，如果需要，可通过喷水或轻轻刷洗清除这些通道。

如果通过负片获得的曝光量超过最小曝光量，则将在彩色图像的下方或内部开始出现铬盐的印刷，其色调范围从黄色/米色到相当深的棕色。由于某种原因，很少讨论胶过程的这一方面。它就像an色的底漆，并在倾斜水彩色调的同时为口香糖图像增添了温暖和深度。当通过各种密度的底片进行曝光时，单层胶可以在显影后的印刷品中产生多种色调。例如，包含蓝色水彩的乳剂层的色相范围可以从纯蓝色到接受足够暴露以使乳剂粘附的区域到更重度暴露的区域，在该区域中铬盐的黄/米色/棕色印出变成蓝色变成各种绿色。

当打印件仍因显影而变湿时，如果需要，可使用喷水删除暴露最少的区域中的蓝色通道。在中间色调通道中，蓝色在显影后看起来呈浅绿色，其接收的曝光量大于最小曝光量。通常可以清除中间色调的颜料，但是嵌入铬盐的暴露程度超过了粘附有色胶的最低要求，将以金色棕褐色打印出来，无法手动删除。晒干并硬化一整夜后，可以在亚硫酸氢钠浴中将其晒黑。

阴影区域会吸收最多的光化性光，将其粘附起来，将颜料锁定在支持物上，并与颜料一起打印出绿色的褐色。难以举起或操纵已暴露如此多的口香糖颜色。在亚硫酸盐的清除过程中，可以在负片的这些空白区域中打印出较深的棕褐色，可以将其棕褐色变为浅灰色/绿色，但不会完全消失。

通常，用不同色调和浓度的多层重铬酸盐胶层在口香糖中形成饱满的图像，并在不同的时间内曝光并通过不同的操作量显影。除非底片由完全透明且完全不透明的薄膜组成，并且可以给它足够的曝光以粘附着色的胶基糖，否则对于每层乳剂，底片的较开放部分将至少有一些铬盐的印刷出来。

铬盐：铵与钾

澄清说明：重铬酸盐和重铬酸盐这两个词可以互换。在本手册中，19世纪的“ bi”前缀是指重铬酸胶过程，以纪念首先使用该介质的艺术家，但是“ di”前缀是用于单独指铬盐的，您将在其中找到。今天的化学目录。

重铬酸铵和重铬酸钾均显示出已经描述的两个重要的版画特征：l）暴露于光化光下，它们将阿拉伯树胶及其颜料料固化到载体上；2）进一步暴露，在附着的乳液中两种铬盐均以棕褐色阴影打印出来。

但是这些铬盐之间有些区别。重铬酸铵比重铬酸钾在水中的溶解度更高，这意味着在更浓的溶液中曝光更快，并且可以在有限的时间内完成更多的打印。因此，我们在课堂上一直使用重铬酸铵。但是，如果您在家里工作并使用太阳作为光化光源，则使用重铬酸铵在阳光下暴露一分钟与使用重铬酸钾暴露在阳光下两分钟之间的差异可能并不明显。

重铬酸铵是两种盐中较贵的一种，可燃，可作为危险化学品运输，在美国需要额外支付25美元。重铬酸钾（过去更常用）不可燃，可以常规方式运输-尽管某些供应商似乎并不知道这一点。
正如我所说，我们一直在使用重铬酸铵。但是，现在版画制作中还有其他光化光源，因此我们将开始用旧的5磅重铬酸钾粉罐装给我们。我去年夏天用过它，尽管它可能已经30岁了，但效果很好。

采取预防措施并保护您的健康

根据Susan Shaw的《过度暴露：摄影中的健康危害》（摄影之友出版社，1983年），“重铬酸铵通过皮肤接触和食入具有中等毒性；吸入有剧毒。重铬酸盐也被认为是致癌物。自1983年以来，已证明重铬酸盐确实具有致癌性。皮肤接触可引起刺激，过敏和可能的溃疡。肝脏无法消除重金属，例如铬。通过皮肤接触，吸入或食入长期接触铬盐，最终可能导致肝癌。缺乏肝癌，长期暴露会诱发哮喘，其他过敏反应和皮肤溃疡。因此，请小心处理明亮的橙色重铬酸盐晶体和重铬酸盐溶液，并给予充分的保护！

但是，如果您在皮肤上滴了几滴重铬酸盐溶液，请不要惊慌。立即用冷水彻底冲洗裸露的区域。通常情况下，反复或长时间的皮肤接触会造成问题。

如果您的眼睛重铬酸盐，立即将其冲洗并用水冲洗几分钟（在学校使用洗眼器），并寻求医疗救助。
清洗受污染的衣服。

当您记录负片时，重铬酸盐仍然是“危险的”，因此请避免触摸干燥的感光乳剂。但是，一旦将照片显影，彻底清洗并干燥，重铬酸盐的任何残留物都会被锁定在乳液和纸张中，不再对处理打印造成危害。

如果您打算在家中用口香糖工作（这意味着将铬盐带入您的家中），请不要使用可能用于将来烹饪或食用的容器或工具来制备重铬酸盐溶液。请勿在厨房中混合或使用重铬酸盐。在所有瓶子和广口瓶上贴上化学品名称，溶液中的浓度，混合日期和警告标签。不要在明火附近使用易燃的重铬酸铵。请勿让晶体堆积在分配器的嘴上，因为它们可能会碎裂然后变成空气（在学校也是这样）。清洗并干燥此类表面。在工作区的家中，我将污染的抹布，纸巾，搅拌棒等放在密闭的罐子里，内衬2个可回收的塑料食品杂货袋，一个在另一个内。

确保将重铬酸盐放在儿童够不到的地方，尤其是因为它们可能会被亮橙色晶体吸引或假定橙色溶液是饮料。

如果您必须处置一盎司或两盎司以上的重铬酸盐溶液，请确保其标签清楚并带到危险废物收集点。大多数社区每年至少安排两次这样的接客活动。但是，尽量不要订购和混入解决方案中，超出您的想象。重铬酸盐晶体将无限期地保存在密封的广口瓶中，并在溶液中保持有效多年。

在我教授非银工艺（包括口香糖印刷）的25年中，我意识到除了我自己之外没有人受伤。几年前，在帮助学生在他们的敏化胶印上记录负片的同时，我肯定在我的小指甲的表皮下积了一些重铬酸盐。我没有彻底洗手，形成脓肿。最终我失去了指甲。尽管此事确实有所回升，但这次事件使我更加尊重潜在的危险以及维护挑剔的工作习惯的需要。

色度型

可以将棕褐色的液体本身重涂到纸张上而没有着色的胶，可以用棕褐色的细腻阴影（随时间推移可能会变成灰色/绿色）进行打印。基于我在1933年出版的《韦伯斯特英语新国际词典》中这个词的定义，我对此稍加谨慎，将其称为“色型” ：“这张纸是在用重铬酸钾或其他铬化合物敏化的纸上制成的。（“色度”一词可能涉及许多过程，包括胶，酪蛋白，碳，照相凹版印刷术，以及较老的光刻版和丝网印刷乳剂），这些过程都依赖于铬的感光度。 ，但我将定义解释为单独使用重铬酸盐。）

色度类型的曝光时间需要比重铬酸胶照片长很多倍，因为您是在胶印过度曝光的二次欠印下制作图像的。与氰基，范迪克和钯一样，水性化学溶液在纸的有机纤维周围和内部形成色度图像（与施胶纸顶部的乳剂相反），这会产生黄色的精细但有限的色调渐变变成褐色。由于通常将重铬酸盐溶液刷在未上浆的纸张上，因此没有上浆或胶层的卷曲。底片的一侧应用两片透明胶带铰接在一起，就像本手册中所述的熨烫工艺一样，以便可以通过检查判断色度的暴露。打印出来的图像应该看起来曝光过度，因为在水中显影期间，高光部分会冲洗掉很多黄色/棕褐色。另一方面，如果显影的色度看起来过度曝光，则可以通过在亚硫酸氢钠或其替代物中漂白印花来减少色度（请参见“清除胶印”）。

阿拉伯树胶

贝都因人部落成员从阿拉伯和北非的刺槐树上收获阿拉伯树胶的眼泪（像松树树脂的眼泪）。将粗麻布口香糖的粗麻布袋送到加工中心，在这里将口香糖精制成各种形式和纯度。在过去的30年中，阿拉伯胶的价格已从平版印刷商的阿拉伯胶溶液的每加仑3美元上涨至每加仑近30美元，原因是对胶的需求增加了，并且由于干旱和其他因素（例如大象scratch着鼻子），供应减少了。相思树并将它们击倒。一百年前，口香糖印刷商会将未精制的琥珀色口香糖在棉布袋中悬浮在水中过夜。到了早晨，溶于水的口香糖会形成一种被称为“胶体”的糖浆状液体。它的比重应该在12um至17umBaumé之间，但我想像经验丰富的厨师一样，可以直观地实现口香糖的正确粘度。胶体是一种粘性液体，其颗粒停留在悬浮状态，不会作为沉淀物沉入底部。蛋清（白蛋白），明胶和酪蛋白也是胶体，已用作重铬酸盐，银盐和其他光敏材料的乳剂。必须立即使用自制的胶体胶，因为与枫糖浆不同，它没有太多糖来保存它，而且其pH值约为5，是微生物的合适培养基。如今，阿拉伯胶已经过精制和水合，粘度达到14˚Baumé，可用于平版印刷。为了防止其变酸，必须使用强力的防腐剂，尽管它没有在阿拉伯胶的加仑容器中被列为成分，但我听说氯化汞，甲醛或百里酚被用作防腐剂。作为一名平版画家，我喜欢用裸露的手将阿拉伯胶涂在石头或板上，但现在我可能要戴上外科手术手套。食品中使用的阿拉伯树胶必须含有更多的良性防腐剂，例如糖。

一件大衣对多层

早在1970年代末，我第一次用全重铬酸背胶完全印刷时，我决定使用一次高反光底片的单次曝光制作一个很强的黑色图像。（请参阅“制造较大的负片”一章。）我将大量黑色粉末状颜料搅拌入14˚Baumé阿拉伯胶中，将其与重铬酸铵溶液1：1混合，并在BFK Rives纸上涂上所得的不透明黑色层乳液。为了将黑色锁定在纸上，我将底片暴露在感光纸上，并用负片将其暴露在正午的阳光下半小时-这是今天暴露量的30倍左右。令我惊讶和失望的是，整个乳液在水中脱落了。最终，我了解到光化性光必须能够穿透颜料，以实现使着色的口香糖硬化并将其附着在纸上的化学反应。我涂了一种乳胶，该乳胶的黑色颜料浓度很高，以至于光化光无法穿透，无法将乳胶粘附到纸纤维上。如果在乳剂下面看不到打印纸的白色，就像通过彩色滤光片看到的那样，则在水中显影期间，通常无法粘附图像并且乳剂会脱落。

有时，通过正确组合负片，颜料和打印纸，可以用单层乳胶制成令人满意的口香糖印花。《后期工厂摄影》（Post-Factory Photography）编辑，第6期，第33页，朱迪·西格尔（Judy Seigel）表示，已知Demachy曾以这种方式印刷过一些他最著名的口香糖照片（请参阅“参考资料”）。我鼓励学习口香糖的学生一开始就带上他们想打印的任何纸张，并尝试各种颜料。但是，以我的经验来看，浓厚的口香糖印花通常会逐层递增地堆积在施胶纸上。

两部分乳液：重铬酸盐上的色素胶

当我向学生介绍口香糖印刷时，我们首先以色度（在溶液中本身为重铬酸盐）进行印刷，以便他们了解当曝光超出硬化和鞣制时，口香糖印刷中会出现的现象。任何具有湿强度的白皮书都可以。通常，所得到的印刷品颇具吸引力，细腻的金色色调从褐色到棕色，偶尔我们还会得到“守护者”。

下一个练习建立在色度上，其灵感来自于几十年前的费城艺术品经纪人兼艺术家保罗·卡瓦（Paul Cava）借给我的旧版微型照片。不幸的是，我没有记录作者的名字，而且我在其他地方都没有看到或阅读过这种方法，该方法允许在口香糖印刷中特别自由地使用手势和颜色。一些非银的学生，特别是绘画，插图和版画专业的学生，​​即使在完全使用乳胶后也选择以这种方式工作。

在全班同学聚集在钨丝灯照亮的非银色暗室中时，我用重铬酸铵涂覆了一张胶粘的无尺寸BFK Rives床单，为安全处理留下了空白。无需调整用于此练习的BFK Rives的大小。

在涂布台上，是在小罐子或塑料薄膜罐中混合有颜料和胶的颜料的集合。每个学生一个接一个地挑选一种有色的口香糖颜色，然后用一块垫板将其搅拌（颜料倾向于沉淀在底部），将一小撮水粉倒入致敏的BFK上，然后用干燥的1˝海绵刷将其刷掉。在纸上的补丁或蔓藤花纹。刚开始时，纸很湿，有深黄色的重铬酸盐，有色的口香糖像水彩一样渗入其中，但是到最后一批学生（以10至12为一组）涂上颜色时，重铬酸盐几乎变干了，着色的口香糖不扩散而位于其顶部。有些学生留下有色的口香糖糊状，而另一些学生则将其稀薄地刷上并与其他斑块重叠。通常观察到深黄色重铬酸盐如何使颜料的颜色偏斜。纸张干燥后，学生可以在纸上放置扁平物品和手绘的耐光性以及底片和印刷品。

在我们的制版机中，该组合物会长时间曝光，至少是用于将有色胶和重铬酸盐混合并一起使用的完整乳液的三倍。这是因为光需要额外的时间才能穿透有色胶的上层并将其粘附到重铬酸盐和纸张上。打开制版机检查其下方是否有打印出来的迹象，将失去对各种光刻胶的配准，并且在任何情况下，这种材料的密度范围如此之广，以至于没有一次曝光可适用于所有人。曝光时间的粗略估算。

当印版被曝光并从制版机中取出后，我们注意到在未覆盖有色胶或耐光性的区域中重铬酸盐如何变暗，以及鞣制如何通过有色胶显示，从而增强了耐光性但现在以不同的方式影响水彩颜料的色相。

当将暴露的印记面朝上滑入一托盘水中并在托盘中轻轻晃动时，学生们将首次看到未暴露的有色胶和重铬酸盐从BFK中释放出来。对于他们来说，即使在充分暴露的情况下，沉重的色素斑点也逐渐脱落，通常令他们感到惊讶。这提供了一个机会来解释光化性光无法使其穿过重质颜料而无法将其粘附到重铬酸盐纸上。

戴上手套的手抬起打印件，将其正面朝下浸没，然后再次提起，然后将其重新面对面滑回纸盒中，使未曝光的颜料和重铬酸盐从正在出现的图像中流出，通常很明显，蓝色和紫色通道获得了更多的曝光度，并且除了红色，黄色或棕色通道以外，还保留更多的通道。这证明了光化性光很容易穿过蓝色和紫色，但是很难穿透温暖的颜色，从而部分掩盖了它们。显而易见的是，有些光阻适合曝光时间并呈现良好，而另一些则非常浓密，仅记录了白色轮廓。还有其他的光刻胶可能太薄了，以至于渲染图已经被填满了。

如果光刻胶曝光不足并冲洗掉，除了重新涂布纸张并进行更长的曝光或找到更开放的光刻胶之外，别无其他选择。如果渲染是通过过度曝光填充的，则减法操作通常可以打开高光和中间调。

学生通常的错误是在口香糖浸入水中仅一分钟左右后就开始刷牙，然后对他们想要的细节消失感到失望。这种苛刻的方法会丢失一些最细微，最漂亮的口香糖通道。但是由于刚开始的学生会过度曝光，所以这种过早的刷牙无论是好是坏，通常都会成为一种工作方式。

胶印操作

操作应分阶段进行，从最温和的开始到最苛刻的结束。显影后将图像从侧面朝下翻转并摇动托盘，并小心地将打印面朝上和朝下翻转而不会损坏其柔软表面，然后用托盘虹吸管进行最终清洗后，朝下并朝上直到发黄重铬酸盐不再从其上滴下，将湿的打印面朝上放在一块有机板上，然后在打印的边缘轻轻引导一小股冷水，使有机板倾斜，使水流过您要打开的区域或操作。如果什么都没有释放，将水流直接对准目标区域。接下来，通过将水流从较高处倒入或在高压下通过软管喷水来增加水流的影响。如果仍然没有发布，慢慢调高水温。如果连热水都没有作用，则只有在用冷的1˝海绵软刷或其他软刷轻轻抚摸要刷去的区域时，才将冷水引导到该区域。接下来，尝试使用干燥的1˝海绵刷，它比潮湿的刷具更具研磨性，仍然用冷水冲洗该区域。升高水温和喷雾强度。如果仍然没有释放，请用一块羊毛蚀刻毯或类似的毯子轻轻擦在顽固区域。不得已的方法是在量筒中将诸如家用漂白剂（次氯酸钠）或苏打粉（碳酸钠）之类的碱与水混合，用海绵刷涂抹一些，使其静置一两分钟，

最后，在打印完全干燥之后，可以清除尽可能多的晒黑（请参阅下一节），以使水彩的色相显现出来。

清除胶印

如果在色型或重铬酸胶印刷中（通常是在多层印刷后）进行了太多的鞣制，则可以在约5％的亚硫酸氢钠（或焦亚硫酸钠–甚至于亚硫酸钠）（一种弱酸）也可以进一步固化图像。可以在局部使用更高浓度的清除剂混合物，然后将其洗掉。重要的是，印刷品必须完全干燥，否则可能会释放一些未硬化的着色胶，从而损害印刷品并污染清洁液。

亚硫酸氢钠浴液应混合使用，并在室外或通风橱中使用，因为它闻起来很臭，并且对呼吸系统非常刺激。我将约2/3的一杯亚硫酸氢钠粉末或晶体溶解在一加仑自来水中。（解决方案的确切强度并不严格，因为要通过目视来判断清除程度，但最好不要使其过强，以至于无法通过将打印件滑入普通水托盘中而迅速停止其作用，或者太弱以至于您亚硫酸氢钠晶体溶解所需的时间比其粉末状更长。该溶液可以重复使用以清除干燥的口香糖印记，直到变成浅蓝色/绿色为止，此时应将其丢弃。

在只需要部分清除棕褐色的情况下，在亚硫酸氢钠浴旁边保持一托盘水以停止其作用，并在将打印件放入最终清洗托盘中之前除去一些酸性清洁剂，以除去残留物。深褐色的鞣制不能完全清除，但会变成浅灰色/绿色，这可能会使口香糖打印的温度低于预期。

最近，我从克里斯托弗·詹姆斯（Christopher James）的《替代照相方法书》（第二版，德尔玛，2008年）中获悉，我强烈推荐这本书，我们可以用它来清除钯版画中的黄色的亚硫酸钠。用于亚硫酸氢钠清除胶印。亚硫酸钠的浓度至少需要加倍，且作用较慢，但它是有效的-无味！

预缩

回到该过程的开始，预收缩打印纸将为口香糖印刷提供尺寸稳定性，如果要在套准层中进行胶印，则需要它。如果您不使用照相双色调或CMYK分色，则对您的特定图像来说，仔细配准可能不是问题，您可以跳过此讨论。

有时，用热明胶施胶的行为等同于预收缩纸张，至少对于5˝x7˝或更小的口香糖印花而言。但是对于8×10的打印件或更大的打印件，可能需要将纸在非常热的自来水托盘中预热约10分钟，就像您要变小的衣服一样。可以在几乎装满热水的14˝x17˝托盘中预热多达12或16个四分之一的BFK纸，但是必须抬起并插入这些纸以消除气泡并确保均匀润湿。然后将每张湿纸巾从晾衣夹悬挂在一个角上，并随着干燥的进行旋转角子，以避免柔软的湿纸变形，就像洗衣服一样。

朱迪·塞格尔（Judy Seigel）告诉我，在室温下浸泡36小时要比短暂的热水浸泡更容易收缩。我尝试过，实际上，纸张浸泡的方式比浸在热水中的纸张缩水的时间要少得多。因此，如果您有远见，时间和空间可以长时间在室温下浸泡，那么您将节省热水中所消耗的燃料，从而获得更好的效果。

调整大小或不调整大小

要成为成功的口香糖打印机，您需要善于思考您的材料，并想象肉眼无法看到的动作。想象一下，您可以按比例缩小到一张未尺寸的BFK Rives（软版印刷机的纸张）表面上的尘螨大小。作为尘螨，您会发现自己身处白色的粗棉纤维丛中，即使在没有暴露的地方，它们也会缠结锯齿状的水彩颜料薄片，并且不会松散。这意味着有时在打印应具有清晰白色亮点的地方留有雀斑（残留的颜料）。这些颜色的点可能是可接受的，甚至是理想的。但是，如果您确实想要清晰，无斑点的高光，则需要使用一种称为“施胶剂”的胶状物质，以对粗糙纤维进行足够的涂覆，以使颜料能够释放出来。想象一下，在每根纤维上都涂一层冰，这样未暴露的颜料片就可以从光滑的，冰过的毛刷中滑出，并进入洗涤水中。这可能有助于理解上浆问题，从而认识到颜料薄片与重铬酸盐或铁盐分子相比是巨大的，并且提出了物理挑战而不是化学挑战。

调整大小

BFK Rives是一种法国100％纯棉纸，通常用于蚀刻和光刻。这是Steichen和其他人100多年前在口香糖上印制的。作为印刷工，我对纸很熟悉。它价格适中，可在艺术品商店购买。尽管有两次世界大战以及过去100年中发生的所有其他事情，但本文仍在被广泛使用的事实使我对过去具有连续感。

准备打印时，我在水平整张BFK（250克或280克，一个比另一个薄一点）上寻找在水印上写着“ BFK Rives，France∞”的水印。在正确的一面，我用HB铅笔在没有水印的三个角上放了小x。这是为了提醒自己，这是我要打印的一面。我选择正确的阅读面，因为它有点模糊，并且为乳剂提供了更多的“牙齿”，但是任一面都可以与BFK配合使用（不同于某些纸张是在特殊涂层的面上印刷的）。

然后，我继续将22×30英寸的BFK纸撕成11×15英寸的四分之一，然后打算从8×10英寸的针孔底片或稍大的数字底片进行打印。（教导印刷者撕开而不是裁切纸张，以使撕裂的边缘模糊不清地类似于每张纸末端的纸框。）然后如上所述进行预收缩。

我听说某处19世纪的刑法学家使用明胶/甲醛施胶剂。（由于我不是学术史学家，而是传教士，所以我希望能因缺少参考文献而被原谅。）如今，您将阅读和听到许多方法来调整纸张大小。多年以来，我用自己的照片对BFK进行了大小调整，将两层单独的透明明胶刷涂在热水中溶解，然后将干燥的糊化纸浸入非常稀释的甲醛浴中。明胶的两薄层覆盖在纸的棉纤维上，而没有使其光滑或没有被填充，但是留下了良好的“牙齿”，使乳剂能够被抓住。我发现，确实有必要在开始时先涂两次，以免在高光部分留有雀斑。

甲醛浴会使明胶施胶硬化（聚合），使其像硬化塑料一样坚韧。当我浏览纽约州罗切斯特市视觉研究工作室的档案时，几十年前，我在未印刷的纸样本上看到了虫卵囊，这些纸样本上装有未硬化的明胶。在未印刷的纸质样本上，我没有看到任何昆虫的证据，该样本使用甲醛固化的明胶进行过筛分。但是，一旦将重铬酸背胶乳胶层以未固化的尺寸印刷在纸上，则对于小动物来说，明胶就变得越来越少，因为无论在哪里印刷乳胶，重铬酸铬都以另一种方式对明胶进行了固化-具有晶格而不是聚合物链。

近几十年来，已建议使用各种淀粉，胶水和丙烯酸类介质上浆。这些方法在某些方面似乎比其他方法更有效。无论使用哪种尺寸，都请确保在纸上注明，因为它对眼睛或手来说并不总是显而易见的。如果像我一样仅在纸张的一面上应用尺寸调整，请注意哪一面是哪一面。随着您对纸张习惯的发展，您将能够感觉到正面和背面，大小和未大小之间的区别，但是如果您急于进行细微的辨别，可能会很难发现，并且您会喜欢在纸上做笔记纸本身。

明胶施胶

要调整明胶大小，请在平底锅中的1杯（250毫升）冷自来水表面上尽可能均匀地撒上一汤匙（或诺克斯小包）无味明胶，并将其放置至少10分钟作为明胶吸收水。我发现任何种类的明胶都可以，只要它是无味的……。（在过去的几年中，我一直在糊化纸上进行打印，因为我不会在甲醛中硬化，因此效果极佳，而且还可以将氰基型刷在胶层上并印刷在胶层的顶部而不会产生结珠。）使明胶溶液远离直射火焰的锅炉或瓦罐，将明胶水的温度升至约130˚F。（很多时候明胶变得比130˚F高得多，没有不良影响，这是有道理的，因为烹饪用明胶几乎煮沸了。）如果没有温度计，请用指尖测试温度。当您无法将指尖浸入水中时，温度足够高。在涂上第一层明胶之前，在纸的边缘写上“ gel 1”。

保持该温度范围，然后将宽泛的海绵刷（大约4˝）浸入热的明胶中，然后轻轻地将其涂在胶带纸上，以使表面均匀地涂上而不滴落。保留未调整大小的边距，以避免明胶在涂层表面积聚，并避免可能粘在衣夹上的胶状边缘。以45度角查看纸张，以确保图像区域完全被覆盖。如果要将纸悬挂晾干，请将最后的笔触相对于第一个悬挂位置水平放置。将晒衣夹放在床单两端的中间，这样明胶向下流动的趋势将被最后的笔触方向抵消。确保湿的明胶表面不会接触或擦伤任何东西。当纸张感觉干燥并且准备好涂第二层明胶时，在页边空白处涂上凝胶2并重复涂布步骤，但是这一次不那么宽松地涂明胶，如有必要，使用新鲜的软干刷子刷干过量。当您涂第二层涂料时，纸张会感觉更光滑。悬挂纸张以再次干燥。

我的做法的一个缺点是，将我的纸张调整大小，然后仅在一侧打印，然后向内卷曲。为了消除这种趋势，我将在干燥的厚玻璃板下的泡沫纸上彻底弄平大小的纸张后，将其弄平。由于我还在口香糖印刷的每一层之间压平了同一张纸，因此卷曲没有问题，并且最终的印刷品平放。有些人将纸浸入明胶托盘中，然后将多余的纸屑刮掉，但是很难为托盘中的明胶保持合适的温度，在教室情况下，刮刀操作可能会变得很混乱。完全浸没的好处是，明胶两面都不会卷曲-至少在打印开始之前（当胶层也使纸张向内卷曲时）。你可以刷 在纸的两面上都涂明胶以减少卷曲，这将需要4次单独的涂布和干燥操作。

用甲醛硬化

我不敢推荐稀释的甲醛浴，因为担心它会在通风不良的地方使用。烟雾会刺激呼吸道，长时间且高浓度的烟雾会聚合肺组织，诱发过敏性哮喘并造成其他损害。据称，渴望保存在甲醛中保存的组织的病理学家在任何一组中患脑癌的发生率最高。如果没有通风橱，并且您不能在户外工作，请跳过甲醛浴，然后使用未硬化的明胶。在显影过程中，明胶可能会因刷涂乳剂而磨损并在打印过程中进行操作，从而磨损，并且在水温超过80˚F的情况下，它会在非打印区域（恰好位于其中）溶解并冲洗掉，但是可以在每次新的乳液涂层之前涂一层新鲜的明胶。这就是路易斯·约翰逊（Lois Johnson）的工作方式，它使用了相当高对比度的平版底片。梅利莎·古德（Melissa Good）使用两层未硬化的明胶按尺寸进行喷墨分离，从而制作出印刷品，直到她印刷了4或5层口香糖乳剂后才重新涂明胶。对于连续色调针孔底片，这种方法对我而言效果不佳-但是看到梅利莎（Melissa）在未硬化明胶上的最新印刷品，这鼓励了我再次尝试，这次是数字底片。我的结果非常好，并且高光部分出现了斑点，我被迫制作积极的数字透明胶片并用钛白打印以清理高光。一旦有底片胶印 使用相当高对比度的平版底片。梅利莎·古德（Melissa Good）使用两层未硬化的明胶按尺寸进行喷墨分离，从而制作出印刷品，直到她印刷了4或5层口香糖乳剂后才重新涂明胶。对于连续色调针孔底片，这种方法对我而言效果不佳-但是看到梅利莎（Melissa）在未硬化明胶上的最新印刷品，这鼓励了我再次尝试，这次是数字底片。我的结果非常好，并且高光部分出现了斑点，我被迫制作积极的数字透明胶片并用钛白打印以清理高光。一旦有底片胶印 使用相当高对比度的平版底片。梅利莎·古德（Melissa Good）使用两层未硬化的明胶按尺寸进行喷墨分离，从而制作出印刷品，直到她印刷了4或5层口香糖乳剂后才重新涂明胶。对于连续色调针孔底片，这种方法对我而言效果不佳-但是看到梅利莎（Melissa）在未硬化明胶上的最新印刷品，这鼓励了我再次尝试，这次是数字底片。我的结果非常好，并且高光部分出现了斑点，我被迫制作积极的数字透明胶片并用钛白打印以清理高光。一旦有底片胶印 对于连续色调针孔底片，这种方法对我而言效果不佳-但是看到梅利莎（Melissa）在未硬化明胶上的最新印刷品，这鼓励了我再次尝试，这次是数字底片。我的结果非常好，并且高光部分出现了斑点，我被迫制作积极的数字透明胶片并用钛白打印以清理高光。一旦有底片胶印 对于连续色调针孔底片，这种方法对我而言效果不佳-但是看到梅利莎（Melissa）在未硬化明胶上的最新印刷品，这鼓励了我再次尝试，这次是数字底片。我的结果非常好，并且高光出现斑点的时候，我被迫制作正片数字透明胶片，并用钛白打印以清除高光。一旦有底片胶印和一个积极的，纸是由胶本身的尺寸，也没有发生更多的雀斑。

但是，我以前的加固过程如下。在甲醛步骤之前，将“ f”添加到上浆说明中。然后，在通风橱中（在UArts）或在室外，戴着手套和护目镜，手中拿着钳子，站着，以免下风，将每张纸浸没在干净的托盘中，该托盘含甲醛和水，混合比例为1:40（100毫升/ 37毫升30分钟至一分钟内，将甲醛添加到4000毫升水中（或31/2盎司/加仑）。在户外，请在纸盘上覆盖一块有机玻璃，将其拉回正好足以使纸张滑入和滑出。屏住呼吸，将多余的甲醛水从纸中排入纸盘的一个角落，盖好纸盘，然后将纸挂在外面一行上过夜。在UArts，纸张被悬挂在通风橱中的托盘上，直到不再滴落，然后直接悬挂在排气扇的前面干燥一整夜。纸将释放至少24小时的甲醛气体，并且在甲醛的甜味消失之前，请勿将其带入您的生活空间。同时，将剩余的甲醛/水倒入坚固的塑料容器中，并拧紧螺帽并重新使用。（我使用相同的加仑，偶尔会补充，因为容量会减少8年以上。）请勿在您的家庭空间中储存37％的甲醛或稀释的甲醛，以防发生细微的排气。将剩余的甲醛/水倒入坚固的塑料容器中，并盖好螺帽，然后重复使用。（我使用相同的加仑，偶尔会补充，因为容量会减少8年以上。）请勿在您的家庭空间中储存37％的甲醛或稀释的甲醛，以防发生细微的排气。将剩余的甲醛/水倒入坚固的塑料容器中，并盖好螺帽，然后重复使用。（我使用相同的加仑，偶尔会补充，因为容量会减少8年以上。）请勿在您的家庭空间中储存37％的甲醛或稀释的甲醛，以防发生细微的排气。

反复刷牙会磨损甚至硬化的明胶。在3或4层乳液后，我通常会用一层明胶调整大小，然后在甲醛中硬化。6或7层后，如果打印未完成，我再涂上一层明胶，然后再次硬化。有时，硬化明胶的轻微哑光光泽会给图像带来令人满意的深度，因此无需再涂一层乳液。

在阅读了有关在同一托盘中混合明胶和甲醛的信息后，我尝试了一次，发现热明胶中甲醛的暴露量不可接受，明胶在托盘和刷子上硬化，因此几乎无法去除。我也读过并尝试用乙二醛代替甲醛作为明胶的硬化剂。乙二醛对神经系统造成潜在损害的MSDS健康警告甚至比福尔韦德氏更为严重，每次使用后必须以某种方式丢弃乙二醛溶液。当我发现纸张发黄并且图像打印模糊时，我肯定失去了兴趣。

无色素胶重铬酸盐施胶剂

我自己发现的第二种施胶方法绕过了明胶/甲醛法。自己施加重铬酸铵，好像会产生色差，然后在仍然湿润的情况下，在敏化区域慷慨地刷上纯净的无色素阿拉伯胶，并用柔软的干海绵刷将其抛光。我在重铬酸盐后涂上口香糖，以使口香糖尽可能多地保持在纸张表面上，以提高施胶效果，但如果不降低粘度（仍然由潮湿的重铬酸盐溶液提供），则很难轻易抛光。干燥后，将其暴露在无光化性的光化学照射下，直到黄色铬盐几乎开始变成浅米色/棕褐色为止。这可能是在阳光下10秒钟，在制版机中40单位，或在日光灯下1分钟。

轻柔地洗净纸张，不要让软胶覆盖层接触除冷水以外的任何东西，直到用手套在托盘上方的手套中握住时，它会滴落清澈的水。将纸页晾干，非常小心，不要碰到口香糖涂层，否则最终会变硬，给纸张提供坚韧的上浆力。对于具有内部施胶的相对坚硬的纸张，此过程可以执行一次，但对于诸如BFK Rives的多孔软纸，则需要执行两次。可以在开始打印之前用亚硫酸氢钠浴去除浅棕褐色的颜色，或者在以后的口香糖打印中将其清除-或留在纸上。

其他尺码

使用稀释的哑光丙烯酸介质，PVA胶水或gesso进行施胶后，学生的定型效果相当好。这些粘性材料中的每一种都应稀释至乳状稠度，并至少分两层使用，并在两次使用之间干燥。图像的形成随尺寸的变化而变化。我看过埃文·沃尔多（Evan Woldow）在胶浆上印刷的口香糖，在放大镜下，它露出的表面像白色的干燥泥浆，其表面积聚了颜料。埃文（Evan）的作品表现出生动的辛辣品质，而我的带有硬化明胶上浆的口香糖印则更柔和发光。

去年夏天，我尝试使用琼脂（在亚洲市场可买到的海藻明胶），未硬化以及已在甲醛中硬化的琼脂作为BFK Rives的上浆剂，但可能没有充分稀释。少量的粉末会很长的路要走。我也尝试了葛粉淀粉，但可能需要进一步煮熟并使其硬化。对于那些想要素食代替明胶施胶的人，还有更多的实验要做。您可能会想出自己的上浆方式。用甲基纤维素进行实验。

还是不大小

现在，我已经描述了两种我自己教书和使用的相当麻烦的纸张上浆方法，以及简单的上浆方法，我必须告诉你，摄影师/版画家马丁·列侬（Martin Lennon）向我展示了一种不同的方法。将重铬酸胶乳剂应用到未上浆的纸张上的方法可以减少高光部分的染色和雀斑，这比我想象的要少。来自平版印刷背景，我用柔软的干海绵刷在纸上擦上了重铬酸胶乳液，就像将阿拉伯胶在擦拭布上擦干的石头上擦过一样。相反，马丁·列侬（Martin Lennon）使用中国的haké刷子（缝在木桨之间的白色动物毛发）慢慢地将有色乳剂色带铺在未尺寸的BFK Rives上。他向非银班级展示了他的方法，该班级上有一层黑色的乳状乳剂，当时是研究生兼助教Dana Leight，随后用马丁的方法在3层有色乳状液上使用马丁的方法在未涂胶的BFK上进行了口香糖印刷。 。高光部分的污渍和雀斑不足以严重降低对比度，实际上高光部分的笔触幽灵为这些段落增添了特色。我推测马丁和达娜在未上浆的纸张上的成功来自以下事实：它们使用的是动物毛制成的刷子（我怀疑它比海绵更容易释放出颜料薄片），它们没有将乳化剂打磨到纸纤维中就像我所做的那样，而且它们是从对比鲜明的底片上打印的。用马丁大方但轻巧的方式，乳剂位于纸的顶部，而我的羽毛被许多打滑的打结缠绕在纸的未上浆的纤维中。我鼓励学生尝试马丁的方法，但随时准备在可能需要的时候教授选型策略。
我无法在自己的作品中使用他的方法，因为我想要的表面要比在未涂胶的BFK上打一下乳剂要平滑，而且我通常会在多层乳剂中制作照片。

注册和录音

多层口香糖乳液的配准可以通过肉眼完成。首先，用铅笔在图像上要打印的角上打些角。这将帮助您用乳剂覆盖图像区域，同时保持未涂覆的页边距，以便安全处理。如果决定通过肉眼进行注视，则口香糖的初始层应该是深色的（但仍要足够透明，以允许光线穿透）。这种深色乳剂应覆盖图像区域，并延伸到标记的角以外，以便打印底片的边缘。这样，在打印完第一层后，您可以看到底片的四个角，这将帮助您目视记录下一层。从深色层开始还可以测试上浆的效果。最好立即发现尺寸是否合适，而不是打印两个宽容的光层，然后，当您涂上深色涂层时，要在高光部分显示深色的雀斑。调整大小后，可以在以后打印其他深色层。

将最小量的透明或磨砂带粘贴在您要用作防光剂的任何相对面上。建议将胶带的铰链放在防光层的一侧，建议用来轻松检查氰基，范迪克，钯或色型，但对于重铬酸胶来说效果不佳。尽管打印输出可以表明口香糖已充分暴露，但有时可以完全暴露出口香糖而没有打印出的迹象，因为仅接收到足够的光以使乳液硬化而没有进入晒黑阶段。对于数字底片尤其如此。胶带的一侧可能无法正确地将底片附着在用胶乳敏化的纸张上，而胶纸往往会卷曲。

即使它是透明或半透明的，胶带也可能在口香糖中模糊地打印。使用无边底片时，放置胶带，使其与底片边缘上的密集部分重叠；这样，它几乎不会打印出来。使用尽可能少的胶带，尤其是在胶片上。可能需要更多的胶带表面才能将底片粘贴到卷曲的打印边缘，但可能需要通过几次将其接触到手指来减少其粘性。当曝光完成并将底片从打印件上清除后，这将有助于防止树胶乳液脱离打印件的边界。

使用铅笔状的角（如果乳剂遮盖了实际的角L，则可以像X一样延伸到边缘），作为放置负片的指南。在对第一深色层进行曝光，显影和干燥之后，再次在打印纸上涂覆所需颜色的第二乳剂层（浅色，深色或中间），然后将其置于深色中进行干燥。当第二层乳液干燥后，您准备将其曝光时，需要进行精确定位。再次将透明胶带放在底片上。然后将敏化的打印纸从黑暗的干燥区域中取出，并用绘图胶带（或其他可以清洁释放的胶带）将其四个角粘贴到位于环境光线不足的区域的照明台上。

打开灯台，将底片对准打印件的顶部。先前打印的区域应填充底片的空白区域。如果您在底片的不透明部分周围看到亮黄色边缘，请移动底片以覆盖这些区域，否则新颜色将在高亮区域中打印为围绕先前打印层的细线。您可以使用一管黑色构造纸放在光阻上，以阻挡多余的光线，以便在打印件顶部查看底片的特定部分。检查图像的四个角，以确保底片未在一个方向或另一个方向上偏移。如果纸张缩水且负片无法完美对齐，请确定图像的哪个部分需要清晰对焦，如果有哪个部分可以忍受较松散的对齐。

通过销钉或针孔穿过底片和纸张的相对角进行定位也可以。传统的大头针（或按钮）套准是另一种选择，但是如果孔在纸张的一侧，甚至出现很小的收缩，则往往不起作用。可以用胶带粘上标签以查看相机底片，从而不必在胶片上打孔，我想可以将标签贴在照片的边缘上，以避免在照片的边缘上打孔。

可以在准备台式和照排机数码负片时指定印刷的对准标记。这些通常效果很好，但应在打印纸上用铅笔指出其位置，以便将乳剂刷到图像的边缘足够远的位置，以打印定位标记。

音调范围

假设您有一个负片，其密度范围与21步刻度一样大，并且您要完全按照浅黑色层构建口香糖图像，如前面“在口香糖中构建图像的方法”中所述。对将不同持续时间的浓黑胶层暴露于同一层的想法的一种改进可能是在阿拉伯胶中制备3或4种不同的浓黑颜料稀释液。第一层可以使用具有最多颜料和重铬酸铵1：1混合比例的口香糖，并且暴露最少，因此5步分离将发生在阴影区域，这是21步刻度中最清晰的部分。下一层在乳胶的口香糖部分中可能包含较少的浅黑色颜料，并给予足够的曝光以使其5个分离步骤落在中间色调范围内。第三层中的黑色颜料可能会被稀释得更多，并且可能会受到更多的曝光，以使其在较高的中间色调和高光处进行色调分离。有时需要更长的曝光时间甚至更稀的层才能打印出非常密集的高光。通过灯黑胶的这些多层曝光和显影，可以从单个黑白连续色调负片中提取非常完整的色调范围。这种打印速度缓慢的过程看起来像是对介质的限制，因为它需要大量劳动，但是它也是一种优势。必须合成饱满的图像，这需要逐层做出有关颜料稀释和曝光时间的决策，从而强制分析图像，并允许每次曝光进行创造性的决策。

通过将有色胶与重铬酸盐溶液的比例从通常的1：1更改为进一步改进。如果乳剂层中的分离步骤少于5个，则可通过将5份着色树胶与4份重铬酸盐溶液一起使用来提高对比度。（太多的着色树胶将使均匀分散的乳剂难以均匀分布。）如果需要进行5个以上的分离步骤，可将4份着色树胶与5份重铬酸盐溶液一起使用，以降低对比度。（过多的重铬酸盐会降低粘度，并且高光可能会弄脏或出现雀斑。）

沿色调比例放置颜色

这次，您将像以前一样通过一个黑白连续色调负片进行曝光，但不是在色调范围内放置相同颜色的不同稀释液，而是在阴影，中间色调和高光区域放置了不同的颜色。这种方法可以产生图像，在该图像中，所有东西似乎都是用浸入统一光的相同材料雕刻而成的，其中一种颜色的亮点，另一种颜色的中间色调以及另一种颜色的阴影。通过处理颜色，可以保留黑白摄影的某些形式上抽象的特质。

例如，在打印纸上刷一层初始的安特卫普蓝胶乳液，并在底片下用足够的光线将其暴露在最开放的阴影区域中，以将蓝色色调硬化到纸上。在第一层骨骼蓝色乳剂显影并干燥后，涂上一层Perylene Maroon乳剂，并通过负片暴露更长的时间，以使栗色中调值坚持下来，并且蓝色区域在栗色胶和鞣制后变成棕色。显影并干燥栗色层后，涂上一层透明黄色乳剂，然后曝光更长或更长时间，以印刷成高光，将中间色调变成复杂的橙色，而将蓝色/栗色阴影变成更棕色。戴维灰色的最后一层几乎看不见的层，由虹彩地面板制成，可以在最密集的高光部分进行大型曝光，这可以将老式汽车保险杠上的正午太阳球与周围的天空分开，或者将光谱高光与周围的铬（再次为金属）分开。由于这些层是由锁定在阿拉伯树胶中的透明水彩形成的，因此阴影细节可以在暴露程度更高的乳剂的后续层下面保持可见。如果看不到阴影细节，则可能是由于铬盐的棕褐色/棕色沉重打印出来所致。亚硫酸氢钠（或偏亚硫酸氢钠或亚硫酸钠）的清洗液可以帮助揭示这些细节以及乳剂的真实颜色-除了即使清洗后最重的鞣制所留下的灰色/绿色。

删除操作

在被引入其他非银工艺之前学习口香糖印刷的学生很失望地发现，他们对口香糖的消减操作对于氰基型，Vandyke或钯是不可能的。通过这些过程，化学溶液被嵌入到纸张或其他有机载体中，但是重铬酸胶乳在水中显影后立即位于柔软的凸起软胶层中，该胶层可以选择性地刷掉，至少在突出显示并在大多数中音区域中显示。选择性删除可以显示局部着色的外观，即使您可能正在处理单个黑白底片。

然而，随着纸张干燥，胶乳变得坚硬且不可渗透。铬晶体的晶格结构如此紧紧地抓住干燥的口香糖，以至于凸起的东西现在都凹进去了，而未印刷的高光区域则呈现出微妙的哑光浮雕。可以添加和处理新的口香糖层。下方的内容不会受到影响。（随着层数的增加，白色区域的浮雕增加到可以从背面识别我的一些印刷品的程度。即使我将口香糖干燥过夜后变平，在每一层干燥后，在平板泡沫下也会发生这种情况玻璃。）

掩蔽

实现彩色效果的另一种方法是用纯阿拉伯树胶遮盖进行中的打印部分。这个想法来自我的阅读，内容是关于选择性印刷银版时使用的类似橡胶水泥的弗里斯克。在您要打印的遮盖区域上刷一层无色素的阿拉伯胶。晾干后，在同一区域上刷另一层纯树胶，然后使其干燥。避免口齿不清的树胶。然后，用海绵刷以正常方式，在重整图像（包括有裂痕的区域）上涂上重铬酸钠乳胶并将其涂成浅黄色，并根据需要进行尽可能少的曝光以粘附颜料。如果在显影过程中一切顺利，口香糖口罩会溶解，有色乳液应从该区域剥离。但是必须警告您，如果口罩位于大面积暴露的阴影区域，

控制颜色放置的另一种方法涉及在要遮罩的形状中切割光刻胶。这样的掩模可以由红宝石或琥珀色的薄膜，金菊纸，黑纸或其他任何防止光化光到达乳剂的物质制成。当直接放在感光胶上并与敏化纸接触时（直接在底片上），这种面罩会给人以硬边的外观。如果将面膜粘贴在接触框的玻璃上，并将负片贴在玻璃下面的感光纸上，则光线会散开并使面膜的边缘变软。如果使用太阳等点光源进行曝光，则在曝光期间移动接触框的角度以柔和粗糙的阴影。如果您使用的是另一种点光源制版机，根据常识，不要在制版机的玻璃上贴口罩，因为在曝光期间，玻璃外表面上的任何东西都会燃烧，熔化和/或损坏昂贵的灯泡。室内光源可以与玻璃顶部的面罩配合使用，包括一个黑灯箱和一个日光灯。

除了将颜色放置在所需的位置之外，还可以使用操作和遮罩来带出某些区域并抑制其他区域。除了使用不透明的蒙版，还可以使用半透明材料（例如磨砂聚脂薄膜）作为部分蒙版，以躲避和燃烧特定区域。尊敬的银摄影师Emmet Gowin用可见光照相底片制作隐形照，他在1980年代初在The Photography Place的一次演讲中说，他从未制作过具有完美明暗分布的大幅面底片。他展示了如何将磨砂的聚酯薄膜层切成不同的形状，并像轮廓图一样堆叠以实现图像的受控，精确和可重复的减淡。将观察镜底片夹在放大灯下的平板玻璃下面的一张银明胶纸上，他将聚酯薄膜层放在1 /4˝玻璃的顶部。这种复杂的掩膜可以使不同数量的光穿过下面的底片和相纸。Emmet共享这些技术信息，使我受到鼓舞，尝试在非银工艺（尤其是口香糖印刷）中使用相同的方法，并发现它很好用。但是，我经常发现自己在四处张望，用胶纸和我的手在图像的一部分上闪躲，因为胶层暴露在阳光下一到两分钟。

最后，现在有一个数字掩膜可供选择，该掩膜可以通过台式打印机在喷墨或醋酸乙酸酯上轻松印刷。可以在Photoshop中选择复杂的通道，并可以在“半径”中指定羽化的边缘，以便可以将蒙版直接与​​印刷底片上的负片相接触进行印刷，甚至可以作为唯一的耐光性与印刷品直接接触。用于胶乳乳液的特定层。“渐变”工具非常适合大型简单的蒙版。

分色

如果使用近似于商业胶印平版印刷的CMYK印刷色（青色，品红色，黄色和黑色）的水彩，上述方法将出现相当全面的调色板。安特卫普蓝（温莎和牛顿的名字）或thalo蓝可以用作青色/深加工蓝（可以在树胶层的下方或上方刷一层氰基蓝）。W＆N喹ac啶酮洋红色为真正的洋红色，与永久性茜素深红混合后，可得到与M层相当的红色。透明黄（一种相对较新的W＆N颜色，比以前使用的镉黄更温暖且更透明）可以很好地加工成黄色。灯黑适用于黑色处理。橘子（洋红色和黄色），紫色（洋红色和蓝色），

一些口香糖工人使用这些常规的原色印刷等同物，从色彩分离底片上进行打印，这些色彩分离底片可以在扫描彩色图像后在Photoshop中轻松生成。小型快照可以转变为大型口香糖印刷品，并具有良好的物理外观，因为版画制作人Mira Adornetta首次在UArts上使用Scitex照排机的最大格式（尺寸为18˝x24˝）进行演示。用这种方法制作的口香糖印刷品不必像Beatrix Potter插图那样苍白，尽管可以通过每种原色的薄层轻松实现褪色的怀旧外观。

胶重铬酸盐溶剂

虽然弱酸会使胶印变硬并硬化，但软化和疏松重铬酸盐乳液的溶剂是碱，例如水中的碳酸钠粉末，稀释的家用氨水或稀释的家用漂白剂。（切勿将氨和漂白剂结合在一起，因为它们在一起会产生催泪瓦斯。）有时您可能希望刷掉一层或部分重铬酸钾暴露量很大（有风险但偶尔成功的操作）或从干燥的乳液中去除干燥的乳液。硬毛刷或量筒。在超市中可以买到的一点碳酸钠作为洗涤助剂，只需一茶匙至半加仑，是无味的方法，可以使重铬酸盐胶体松紧。

由于这种易受碱性影响的物质，建议将口香糖印刷品长时间存放在不含碱性物质的垫子中（请参阅“资源”中的“光感”）。

以下是制作口香糖印刷品的分步指南，该指南也作为摘要：

进行口香糖打印

l）防光：设计某种负透明度，即最终图像的大小。需要负片以产生正片图像，因为胶乳会粘附在光线穿透负片的位置，并在阻挡光线的位置释放出来。

2）打印纸：可以尝试使用任何纸或表面（请参阅本章结尾的Dana Leight的“在其他表面上进行胶印”），尽管不能保证令人满意的结果。用于口香糖印刷的传统纸张是BFK Rives尺寸的，但是使用Arches Cover，水彩纸，印度的Pondi纸和其他纸张也获得了令人满意的结果。如前所述，如果需要，准备纸张。
3）颜料：选择要在打印中使用的色相，例如Winsor＆Newton或Grumbacher（或其他在Utrecht，Pearl或Daniel Smith携带的）的优质管水彩。便宜的学生级水彩画有时效果很好，但通常每管颜料较少，有时颜色不耐光。学生们用廉价的水彩画制作了具有强大力和美感的口香糖图案，但是，随着时间的流逝，除了黑色和泥土色调之外，还有哪些颜色会留下来还有待观察。

可以将细磨的干颜料与阿拉伯树胶混合，添加一两滴表面活性剂（例如Photo-Flo）和少量糖以促进混合。不建议使用粉末或液体形式的染料。它们不容易释放，容易弄脏，随后褪色。它们也以粉末形式相当危险。

威廉·克劳福德（William Crawford）在《光之守护者》中有关“口香糖印刷”的一章中指出，您应避免使用以下水彩画（甚至来自最佳制造商），因为它们的“持久性和耐用性值得怀疑，尤其是前六种：胭脂红，铬柠檬， Vandyke Brown（水彩，不是过程），铬黄，玫瑰花香，淡紫色，普鲁士蓝，绯红色湖，紫色湖，Gamboge，胡克绿灯，紫红色胭脂红，玫瑰色。铬的颜色在化学上可能与某些有机颜料或敏化剂不相容。” 克劳福德还说要远离翡翠绿（我在其他地方读过，其中含有砷），他说不应与其他化学物质混合。

有趣的是，自1979年克劳福德的书出版以来，他警告过的许多颜色不再由温莎和牛顿制造。其中包括由于“毒性和缺乏持久性”而停产的Chrome Lemon和Chrome Yellow。温莎翡翠（Winsor Emerald）代替了翡翠绿（Emerald Green），其成分清单中未包含砷，但我需要测试其与重铬酸胶的相容性。我在课堂上已经注意到，温莎·格林（Winsor Green）不能很好地粘附，群青蓝色也不能很好地粘合，并且与至少一种或多种阿拉伯树胶混合使用时会散发出硫磺味。否则，不管您信不信，还是有很多颜色可供选择，每种颜色都有不同的个性和历史。

我认为有些Winsor＆Newton颜色可以补充氰基型和重铬酸盐的鞣制效果，例如：Alizarin Crimson（新的永久性色），Quinacridone Magenta，Winsor Red，Bright Red，Light Red，Perylene Maroon，温莎紫罗兰，Caput Mortuum紫罗兰，安特卫普蓝，透明黄，温莎黄，印度黄，温莎橙，烧焦棕褐色，棕褐色，中性色，蓝黑色，象牙黑，灯黑，佩恩灰色和戴维灰色。中国白（锌白）和钛白可用于减轻深色区域或在深色纸上打印。钛白比中国白更好遮盖，但略带黄色。口香糖艺术家梅利莎·古德（Melissa Good）曾向我介绍过《 Perylene Maroon》，还推荐了Sap Green

您会发现，与红色，橙色，黄色和棕色相比，蓝色，紫色和白色所需的曝光时间更少。这是因为光化性光比起用作其遮罩的颜色更容易通过蓝色，紫色和白色。我还没有量化每种颜色粘附所需的不同时间，因为胶印的曝光时间有所变化，但是我发现我通常可以成功地将曝光增加或减少10-20％，以补偿暖色或冷色。

4）胶质颜料：尝试提前混合乳液中有色胶质的一部分，以使其变得完全均匀，特别是如果您的水彩颜料已陈旧并干了。如果时间不足，请将树胶与颜料混合，添加重铬酸盐溶液，然后将完整的乳液倒入具有细筛网的漏斗中。您需要水性重铬酸盐溶液以加快着色胶通过此类筛网的速度。未溶解的颜料块将被阻止并防止弄脏纸张。如果您的颜料是新鲜的并且颜色是透明的，请不要担心过滤过度。

要提供可用于几张印刷品的口香糖颜料，请将一小撮水彩管（例如W＆N 5ml试管）的内容物挤入装有密封盖的小广口瓶中，或者将1/3的内容物挤入小罐中。放入35毫米的塑料薄膜罐中。加入非常少量的阿拉伯树胶，其含量等于或小于颜料的体积。用干净的光滑垫板或类似材料将颜料和口香糖混合，并继续添加少量口香糖，直到混合物变成浆液为止。加入更多的口香糖并混合，直到大约有1/2罐彩色的口香糖。然后将干净的干燥1˝海绵刷的尖端浸入其中，然后将混合物刷到碎纸上，该碎纸的种类和条件与要打印的相同。或者，如果要这样做，可以用haké笔刷在未上浆的纸张上一次划一条着色的口香糖。然后，将已上浆（或未上浆）的废纸放在凉水中几分钟，或将其短暂地放在凉水中。碰巧的是，如果颜料或其污渍残留在测试废料上，则在涂刷，曝光和显影全乳剂（包括敏化重铬酸盐）时，相同的颜料或其污渍最终会出现在打印的高光中。如果突出显示中可接受这种颜色的量，并且您喜欢拉丝颜料的强度，请停止添加口香糖，但是如果您希望突出显示为白色或接近白色，请继续添加口香糖并进行更多测试，直到颜料释放为止完全。当然，用阿拉伯树胶稀释的颜料越多，您就可以省钱。

如果最终得到的颜色饱和度不如您想要的饱和，则可以通过用相同的颜色重新涂覆打印件（一旦显影并干燥）并重新曝光或在其上进行打印来增强图像效果。一种相关的颜色，以便两种透明颜色（如釉料）形成第三种颜色。

我有很多只偶尔使用的小罐有色的口香糖。镉等有毒颜料可以保持良好状态，但有时会在较温和的颜色之上形成霉菌，我必须用一块硬纸板将其取出。随着时间的流逝会发生蒸发，我需要添加更多的口香糖和几滴水。水彩颜料套装中的一小部分颜料是干胶中的颜料，只要将其浸泡在液态胶和一些水中溶解的时间就可以用于胶印刷。可以用一把实用工具将切开的水彩颜料管切开，然后将其中的内容物浸入口香糖和水中，以进行补救。

摄影系学生艾米丽·罗斯·切瑟（Emily Rose Chesser）使用科德角（Cape Cod）的红色粘土和灰色粘土制作了口香糖。我们用了少许糖和几滴Photo-Flo来帮助粘土与胶混合。两种黏土在她的红土/灰土胶上都印得很漂亮。

5）安全和混合重铬酸盐增敏剂：在拿到重铬酸盐瓶之前，戴上手套。免费的中型和大型乳胶手套存放在UArts的非银暗室的涂胶桌下方，应在处理重铬酸盐时使用。对于重铬酸盐溶液，我们使用坚固的塑料分配瓶，上面盖有黑色胶带，如果掉落或倾倒，它们不会破碎或溢出（很多）。橙色的晶体往往会在分配器的顶部形成，并会在手套上偏移，立即污染它们，因此，我建议您使用处理掉的纸巾打开分配器。如果倒出重铬酸盐溶液时，其中一些滴落到了瓶子的侧面，请用湿纸巾将其擦去。

对于那些在UArts以外从事自己的重铬酸盐混合工作的胶工，在处理干燥的晶体时，请特别小心，方法是戴手套，围裙，保护眼睛，甚至戴防尘面罩。如今，重铬酸铵通常以颗粒状而不是粉末状形式出售，并且没有粉尘，因此操作更安全。

我已经开发出一种制备重铬酸铵溶液的简单方法，在该方法中，我将晶体小心地倒入量筒中，直至升至1盎司，并添加自来水至15盎司。（是的，甚至费城自来水也可以用于重铬酸盐溶液。）您会看到各种稀释液推荐，其中有些稀释度更高，但是我发现我的稀释液与浓缩液一样快，我当然可以相信尽量少使用这种有毒的重金属盐。实际上，我的意思是尝试使用甚至更多的稀释溶液。去年夏天，我开始使用重铬酸钾的饱和溶液，在近30盎司水中的体积为一盎司。尽管曝光时间可能是原来的两倍，但我对结果感到非常满意。似乎黄色的染色和晒黑较少。

重铬酸盐溶液应在黑暗中保存在棕色或不透明的容器中，但可以在柔和的室内光线下进行处理。不需要安全灯，也不应使用安全灯，因为在橙色或橙色液体的红色或红色光下很难安全工作。在UArts，我们在透明玻璃固定装置中使用60瓦特的钨丝灯泡，这些灯泡悬挂在镀膜台上方约4英尺的墙上。但是，一旦将纸张涂层，应将其在黑暗中干燥，并且只能短暂地放在昏暗的光桌上进行对准。感光度随着纸张的干燥而增加，并且在曝光后达到其高度，因此请尽快将曝光的口香糖印刷品放入水中。

几年后，重铬酸盐溶液将开始失去效力。理想情况下，它会在变旧之前就用完了，但是如果您陷于过期的溶液，请不要将其倒入下水道。将其保存以进行危险的化学处理，或将其带到可能处置有毒废物的指定地点。此类信息应可通过电话簿或您的自治市镇获得，或者可以在线获得。

6）必需的耗材：在将着色的口香糖与重铬酸盐混合之前，请确保其余的耗材已组装好。你会需要：

• 打印纸，必要时进行预收缩和上浆
• 铅笔，用于笔记和笔直（如果要设计试纸）
• 胶带—白人画家，绘图或美纹纸胶带，用于将打印纸附着到涂布台上；透明或磨砂的胶带，将光刻胶附着在感光纸上
• 清洁，干燥的3˝海绵刷—每种颜色使用2支较新的＃8505或至少4支较旧的较粗Poly-Brush（较小的海绵刷可以覆盖小于8˝x10˝的区域，您可能更喜欢使用猪鬃刷。）
• 一次性手套，用于处理重铬酸盐瓶，处理显影的印记以及清洗海绵刷
• 刻度量筒，可测量毫升，不超过45毫升（11/2盎司）
• 搅拌工具，用于使罐子或薄膜罐中的着色树胶均质化，并在刻度量筒中搅拌重铬酸盐溶液和着色树胶的混合物（我们使用6˝x≈1/ 4˝的碎布碎木板）。
• 较浅的容器，用于存放完整的乳液，其宽度足以容纳涂料刷（塑料碗或碟子可以很好地工作，并且可以重复使用。）
• 钳子或手套
• 计时器
• 遮罩材料（红宝石，菊苣，橙色聚酯薄膜，纸板）-任何不透明且平坦且具有直边的东西，在进行测试曝光时可遮挡光线
• 一盘凉水，用于最初的静态显影
• 有机玻璃或平板玻璃，可在其上进行打印
• 软管或小喷壶，用于用水流清除图像
• 刷子，海绵块，蚀刻毯等用于印刷的操作
• 装有柯达虹吸管的大托盘或其他用于最终清洗的装置
• 带衣夹的线，用于晾干水洗的印刷品
• 豆腐桶或类似的东西，用于在乳液硬化之前浸泡并清洗海绵刷

7）工作乳液：通过将一份口香糖颜料混合物加入一份重铬酸盐溶液中来制备工作乳液。

12毫升的工作乳剂应能制成足够的乳剂，以在3张纸上覆盖8 x 10的区域。我发现如果我要涂10张或8张以上x 10张图像区域的纸，平均每张印刷品要涂3毫升乳剂，但是最初要为第一支刷子充电并涂布第一张印刷品需要大约6毫升。（将刷子在水中预湿会降低乳液的粘度，并可能使其更难以清除高光。）

尽管口香糖颜料混合物可以在密封罐中保存数月甚至数年，但一旦重铬酸盐加入后，便开始了不可阻挡的硬化过程。即使在没有光照的情况下，这种情况也会发生，从而使整个乳液的使用寿命达到通常只有几个小时，但有时会更长。为了避免浪费色素和不必要的污染，请学会仅准备与在使用过程中使用的乳液数量相同的乳液。

8）乳液的使用：将已混合的完整乳液从量筒中倒入一个干净，干燥的容器中，该容器的宽度足以将海绵刷（或haké刷）浸入其中。如果使用海绵刷，请确保在涂装台上排列有几条，并且边缘干燥且柔软。这种准备是为了确保在乳液凝结之前的关键时刻抓紧新鲜的刷子没有任何延迟，不能再刷任何东西了。

轻轻地用第一只海绵刷自由涂抹所有您需要的乳液。如果该刷子停止使乳液平滑化，请抓住新的刷子，然后继续向上，向下和左右方向轻快地上下划动，使刷子的一个表面在上冲程上，另一表面在下冲程上。乳液开始凝结，除非您快快用完，否则会有条纹。有时您可能希望乳剂在印刷品上有条痕，但如果需要，您应该能够顺利刷掉乳剂。考虑一下最终的笔触将朝着哪个方向发展。我倾向于象征性地认为水平笔划表示时间的流逝，垂直笔划表示重力。

可以在同一层上将不同颜色的完整乳剂相互刷涂，但必须注意避免在一种颜色结束而另一种颜色开始时乳化剂堆积，这会导致乳剂完全脱落。当在同一层上从一种颜色过渡到另一种颜色以运球并在颜色之间用1˝刷子刷出纯阿拉伯树胶线条时，这很有用，然后从各个侧面将颜色刷入。

另一种方法是在纸上涂上重铬酸铵，然后涂上着色的胶（请参阅本章前面的“两部分乳液：重铬酸盐上的色素胶”）。该方法可产生具有更强色彩的对比度更强的图像，并可以在斑块中应用不同的颜色，但是很难在没有水性敏化剂稀释的情况下均匀地涂覆粘性色素胶。它有助于将着色的树胶加工成重铬酸盐，而后者仍然是湿的。

9）干燥： 如果您已磨光乳剂，以免出现条纹，则说明印刷品已经快干了。在黑暗的空间中风干五到十分钟，或者用吹风机吹几下灯，这可能是完成干燥所需的全部。像口香糖棕色印花一样，口香糖印花不一定要像骨头一样干燥，但一定要足够干燥，以免胶印在胶卷底片上偏移，并且像学生和我自己经历过几次一样，用重铬酸盐无法修复地染色。明智的选择是在胶质印刷品的表面和不可替代的珍贵底片的乳剂面之间插入一块透明的稀乙酸盐。另外，在托付印刷品或底片之前，请务必检查真空台的玻璃和底座以及其他触点框架。在一个共享的空间中，进行防御性工作很有意义……

10）试纸和注意事项：尽管此时放慢速度令人沮丧，但花时间制作试纸从长远来看将节省时间，并且将使您了解有关介质的性质和可能性的更多信息。出于以下三个原因，不能为每种光刻胶（负片）提供一次曝光时间：1）光刻胶的不同胶片基加雾密度和其他变量；2）不同颜色的速度差异（即红色慢于蓝色）；3）连续的负调表示您的想法，即要将5个分离步骤放置在21步刻度上的位置，即阴影，中间调或高光。

用于测试条的纸张的种类和条件应与最终打印纸的大小和条件相同，但不必大到只要底片的关键区域（测试中每次曝光的高光和阴影都一样）可以暴露在其上面，并且有余量延伸到负片之外，可以看到分格线和曝光时间而无需抬起负片。在应用乳液之前，请先设计测试条，以避免将手放在敏化纸上，或者避免长时间暴露在光线下使乳液雾化。我喜欢用HB铅笔和至少12˝长的直尺在边缘上画线。

在底片中找到一段段落，其中包括对您最重要的图像部分中的关键浓度。将测试纸放在光桌上的底片上，设计测试纸，使5次测试曝光中的每一个都包含您所关注的浓度范围。您的测试纸最终可能会在水平景观上分成多个单元，每个帧包含一片土地和天空-涉及您的密度范围。或者，试纸条可以在垂直肖像中分成长而细的条带，每个条带记录额头，眼睛，下巴和脖子。使用直尺在测试纸的相对页边上画线以标记测试条的外部界限。在这些线条内，在页边空白处绘制4条以上的线条，以便在5个曝光时间下有5个不同的区域。我避免在实际的图像区域上画线，因为石墨可能会弄脏并掩盖一次与另一次之间的细微差异。用铅笔在底片的任何角落或边缘所在的测试条上进行标记，以进行涂层和定位。

一个好的测试条从曝光不足到曝光过度，以揭示阴影变为高光的可能曝光范围。有时，诸如1、2、4、8、16个单位的指数级进展比诸如1、2、3、4、5个单位的加性级数更好地发挥各种可能性，尤其是对于具有浓密的亮点。无论使用哪种进度，请在要测试的区域两侧的线之间写下数字。当底片将隐藏图像时，这将有助于您在测试条的实际曝光期间放置遮罩材料，而您在放置遮罩时所需要指导的全部内容就是在边缘留有时间的线条。

当您在测试纸上涂上胶乳并准备进行测试曝光时，将测试条粘贴到底片上，然后开始对整个测试条进行最短的曝光。然后覆盖要具有最小曝光量的部分，并为条带的其余部分提供下一个曝光增量，使掩膜材料前进以覆盖每次曝光时间所经过的条带，最后在接收到的那一端结束一条条带曝光时间最长。

您最终将感谢您自己，至少在一开始要花几次时间来制作试纸，以了解您使用的底片种类繁多的可能性。您还将感谢您对使用的水彩画，曝光光源和持续时间，日期以及任何其他相关信息进行记录。我将这些笔记写在打印纸的边缘，然后在我展示，出售或捐赠照片时将信息转移到笔记本上。尽管几乎不可能制作出统一版本的多层受控口香糖印刷品，但您可以获取详尽的注释或进行明智的更改。

11）暴露：理想情况下，重铬酸胶乳应在涂覆后尽快暴露。如果涂料纸存放了几个小时以上，尤其是在炎热潮湿的天气中，未暴露的部件可能不会释放或会出现严重的雀斑。热量和时间以及光化性光可以触发胶乳的硬化。

用胶带将胶卷的负乳剂一面朝下，或简单地朝下打印一张正确的图像，紧贴打印纸的干敏化一面（或紧贴在敏化纸顶部的一块透明醋酸盐），然后将合奏放置在您的触点中框架，使光线从底片照到您的纸张上。如果您要在275瓦的日光灯下，在18°下使用平整或薄的连续色调负片或照排机或台式醋酸盐负片制作测试条，请尝试制作连续2分钟，最多10分钟的测试条。在黑灯箱中使用相同的负片曝光，也可以尝试一系列2分钟的曝光。在制版机上，尝试一系列20单位的曝光（至少在我们使用当前校准的机器上）。在直射的阳光下，尝试曝光10秒。在阳光下或日光下曝光时，可以将不透明的测试条掩模放在平板玻璃上，而不要直接靠在负片和印刷品上。光线会稍微散开，但是在点光源投射强烈阴影的情况下，应该可以看到曝光时间之间的差异。浓密的连续色调底片和其他具有多种浓度的耐光性要求更长的曝光时间才能打印出高光细节。每次曝光加倍的测试条比添加性测试条提供的信息更多。请记住，一条有用的测试条从曝光不足到曝光过度，涵盖了各种可能性。光线会稍微散开，但是在点光源投射强烈阴影的情况下，应该可以看到曝光时间之间的差异。浓密的连续色调底片和其他具有多种浓度的耐光性要求更长的曝光时间才能打印出高光细节。每次曝光加倍的测试条比添加性测试条提供的信息更多。请记住，一条有用的测试条从曝光不足到曝光过度，涵盖了各种可能性。光线会稍微散开，但是在点光源投射强烈阴影的情况下，应该可以看到曝光时间之间的差异。浓密的连续色调底片和其他具有多种浓度的耐光性要求更长的曝光时间才能打印出高光细节。每次曝光加倍的测试条比添加性测试条提供的信息更多。请记住，一条有用的测试条从曝光不足到曝光过度，涵盖了各种可能性。

有时，薄的负片会在Vandyke或钯中产生浑浊的印痕，而在胶基糖中会完美印出，但是曝光需要精确，以便乳液硬化并在需要的地方释放。一个好的测试条会派上用场。

12）开发： 传统的口香糖显影需要将打印面朝下浸入90°F的水中约一小时。用这种方法开发的口香糖印花表面很粗糙，因为大多数阿拉伯树胶都从乳液中溶解出来。在课堂上，后勤方面的噩梦就是要为每个口香糖印刷品的每个层上的托盘绑一个小时，更不用说将这些托盘保持在90°C的温度了。出于必要，我已经开发了较短的暴露时间和较短的冷水开发时间。我认为这种处理方法具有美学优势。更多的阿拉伯树胶保留在印刷品上，随着层积的增加而散发出光泽。当纸张干燥时，打印区域会浮雕，但是当完全干燥时，未打印的区域会变浅，较浅的区域会出现凸起，并且被重铬酸盐胶所夹持的打印区域会后退，从而巧妙地雕刻了纸张。

使用我们的显影方法，将裸露的测试条（或打印件）面朝上滑入至少2英寸深的冷水中。确认打印件表面被水覆盖。然后，戴上手套（没有裸露的手指！），将打印件斜向对角地提起，将其翻转过来，然后将其慢慢放回水中，朝下。这种以打印的中心接触水的方式使气泡从纸的下面逃脱。气泡离开了欠发达的泥泞圈子。避免使图像区域碰到纸盘的底部或其他任何东西，因为乳液现在很软并且容易损坏。偶尔轻轻地搅动，并小心地提起和翻转，让打印或测试条浸泡几分钟，以加快未曝光区域的释放。

当托盘中的水因未暴露的重铬酸铵和有色胶浸入其中而变得混浊时，提起打印件，将其沥干，然后小心地将其放在大的洗涤托盘中，该托盘要抬高到足以容纳托盘虹吸管的高度。纸盘应该有相当深的水，并且理想情况下，纸盘中不应漂浮任何其他图案。如果纸盘中已经有其他打印件，请查看您的打印件以确保其没有损坏-或损坏其他人的打印件。洗涤托盘中的一种口香糖打印可以朝下，另一种面向上，但不能面对面或面对面。看到不小心处理后的最终清洗过程中留下的口香糖细腻的印记，让我感到不安。但是，刚开始学习口香糖的学生往往会使自己的印刷品曝光过度，因此在显影过程中粗暴操作并不总是给他们带来麻烦。但是他们生产的印刷品必须擦洗才能清除，并且缺乏胶所具有的微妙和感性的表面。无论如何，在最终的洗涤盘中，调节水流，以使虹吸管在添加清洁水的同时开始清除脏水，但不要太硬，以免打印物出现褶皱和卷曲。

13）操纵：在水中显影后，如有必要，您可以操纵口香糖印。在设计良好的测试条上进行操作练习很有帮助。将一块干净的有机玻璃或有缝（光滑的）平板玻璃倾斜到水槽的较靠近您的倾斜边缘。将柔软表面的测试条面朝上放在光滑的支撑上，并用戴手套的手将打印件固定在适当的位置，开始在其压力下轻轻地在其边缘轻轻地注入冷水。请记住，对于连续色调负片，曝光时间的长短将决定单层口香糖乳液可呈现的5个左右的色调分离步骤在透明和不透明胶片之间的连续区域上的位置。

试纸的第一部分严重曝光不足，将几乎完全释放，如上段所述。

测试条的第二部分具有最小的曝光量，将仅渲染光阻的最清晰，最开放的部分-换句话说，图像的最深阴影和其他暗部。这些区域应能够承受温和的凉水。有时您可能想要阴性的骨骼渲染。请特别小心处理带有如此细微附着图像的打印件，以免损坏，直到清洗完成并且打印件完全干燥且坚韧为止。

在测试条的第三部分中，在静水中会突出显示高光，而中间的色调会在柔和的冷风中部分释放。这种曝光可能会给阴性带来最丰富的表现。

在第四部分中略微过度曝光，高光可能会被一道色料覆盖，可以用温和的冷水将其去除。如果面纱不升起，可能会在水流中施加一些压力。如果那不起作用，请加热水流的温度。

过度曝光过度的第五部分可能需要正面朝下浸泡在温水中。如果这样不能松动高光，请尝试使用热水，然后再使用海绵刷。用一块羊毛蚀刻毯或类似的研磨剂轻轻摩擦有时会释放出乳液。

如果您尚未制作试纸，而最终
在适当尺寸的纸张上严重暴露了一层乳剂，请尝试按照第16和32页所述使用碳酸钠。如果您的口香糖印刷品曝光合理，则可以使用水，海绵刷和硬毛刷，选择性地去除轻度和中度暴露区域的色素。扇形刷子有助于无缝去除色素。

当斯科特·麦克马洪（Scott McMahon）在UArts攻读摄影专业的学生时，他用毛笔错误的一端删除了刮擦的表情线条中的口香糖，以表示降雨。后来在他的口香糖工作中，他选择性地刷掉了一部分乳剂层，并让笔触显示出来。甚至可以使用看起来像笨拙的蚀刻毯子之类的笨拙的东西来消除粗线中的颜色，这些粗线看起来像粗糙纸上的粉彩，因为可以看到纸张或先前在颜料层下面印刷的颜色。您可能会想到其他操作口香糖的方法。

l4）洗涤： 完成打印操作后，将其抬起一个角，看是否从底部角滴下的水被清澈或淡橙色的重铬酸盐和/或所暴露颜料的颜色所染。如果水不清澈，请在大托盘中以虹吸管缓慢流动的方式将打印纸面朝下再洗一点，直到打印纸滴下清澈的水。将照片挂在衣夹上晾干并偶尔旋转。（不要在两个衣夹之间紧紧拉扯它，否则它的干燥端可能会比另一端稍宽一些。）小心清洁。量筒应用温水冲洗。如果乳液在刻度中已开始变干，请添加一些碳酸钠（或氨水或漂白剂）使其溶解。将海绵刷在水桶中短暂浸泡（豆腐容器工作良好），并不断更换水直到变清为止。握住手腕在水槽中摇动刷子以除掉海绵中的水，或者，如果该动作开始使您感到腕管综合症，请将其平放在戴手套的双手之间以挤出多余的水。将它们干燥平整，堆放起来就像林肯在豆腐容器上的原木一样，海绵两端没有压力。切勿干燥刷毛，无论是硬毛还是海绵，都应放在其工作端。它们将被张开，卷曲并且通常变得无用。

干燥的口香糖印花坚韧，易于处理，并准备接受新层而不影响现有层。即使您戴着手套也要洗手。

15）清除胶印： 您必须等到印刷品完全干燥（最好是一整夜）后，再在亚硫酸氢钠中将其清除，以消除高光以及除最暗色度底纹以外的所有浅黄色染色。据称，这种清洁液的温和酸度会固化（以及清除）胶印，但如果您对未清洁的印版感到满意或看不到底纹，我认为绝对没有必要使用这种清洁液。请确保在通风橱或室外使用亚硫酸氢钠，因为它具有强烈的气味，会使您咳嗽。尽管我没有使用过，但焦亚硫酸钠也可能如此。亚硫酸钠没有气味，但是需要更多的气味，而且清除打印所需的时间更长。无论您清理什么，都请准备一盘水以停止操作。您可能希望通过不完全清除色标欠印来保持温暖。您也可以用刷子将不同浓度的清洁剂涂在某些区域。清除后，请确保将打印物清洗几分钟，以使亚硫酸氢钠的酸性不会残留在纸纤维中。

16）打印演示：如果在每层打印之后都将打印展平，则可以轻松地将其铺垫和框住。如果您的打印件非常卷曲，请不要在其上放重物或将其放在干式印刷机中以使其“折断”。而是在打印件的背面喷上细水雾以减轻卷曲，并使打印件面朝上放在泡沫或某些其他多孔表面上的平板玻璃下面，直到干燥为止。

最终的口香糖印刷品上有时会出现白色或亮点，希望降低色调。司丹酮染料在口香糖印花上效果很好，直接沉入乳液中。从出售的6种Spotone颜色中，可以找到或混合适当稀释的火柴以在胶印中发现小区域。如果使用这些染料仅使一个很小的亮点变暗，则该染料是否不完全存档并且随时间变化一点可能就无关紧要。如果您喜欢用水彩笔发现，请在水彩笔上滴一滴Photo-Flo或其他表面活性剂以降低表面张力并使颜色沉入乳液中。Faber Castell的Pitt艺术家笔耐光。去年，引入了一系列带有画笔笔尖的灰色，terra和景观颜色。我使用皮特笔来发现口香糖。

如果您要使口香糖图案消光，则会出现在哪里裁剪的问题。是只显示图像，强调图像的内容并表现出图像的画质，还是允许显示拉丝边框，从而强调处理过程并揭示形成图像的各个颜色？如果显示边框，应该显示多少？打印件应该浮在一块垫板上吗？如果要裁剪图像，是否让胶片的边缘露出来？您可以裁剪图像吗？就像口香糖上的工作没有严格的规则一样，没有关于展示的规则。由您自己决定使用这种复杂的表达媒介的方式。

17）“失败”打印： 如果您对完成的口香糖打印不满意，请不要将其丢弃。如果您有一位老师，您的老师也许能够帮助您了解发生了什么，以及哪些事情可以帮助您实现所追求的目标。例如，如果您的高光层上涂有乳剂的最后一层上有斑点，则问题是您的施胶剂磨损得恰到好处。当上浆是未硬化的明胶时，通常会发生这种情况，因为它柔软且容易磨损；或者，如果您在80摄氏度以上的水中冲洗了印刷品（例如夏天可能发生的情况），则明胶只是溶解并冲走了-硬化的明胶则不会发生这种情况。您可能没有雀斑，因为之前的口香糖乳剂层已经在上面印刷过，因为这些层起到了上浆的作用。或过度曝光会使您的亮点变暗。与其将带有斑点或泥泞高光的打印物扔到垃圾桶中，不如将正白透明度的高光打印在一层钛白色乳剂中。如果尚未通过放大负片获得全尺寸正片，则可以在化学暗室中通过将负片与另一张胶片接触印刷来获得正片，或者在数字暗室中通过扫描负片并产生正片来获得正片。在喷墨或激光醋酸盐上。您可能会惊喜地发现自己的亮点并最终得到比所有事情都按计划进行的有趣的打印。在化学暗室中，可以通过将负片与另一张胶片接触印刷来获得正片；在数字暗室中，可以通过扫描负片并在喷墨或醋酸乙酸酯上产生正片来获得正片。您可能会惊喜地发现自己的亮点并最终得到比所有事情都按计划进行的有趣的打印。在化学暗室中，可以通过将负片与另一张胶片接触印刷来获得正片；在数字暗室中，可以通过扫描负片并在喷墨或醋酸乙酸酯上产生正片来获得正片。您可能会惊喜地发现自己的亮点并最终得到比所有事情都按计划进行的有趣的打印。

最后，没有规则（除非是自我加贴的规则）规定您不能在口香糖印刷品上绘画，绘画或拼贴，也不能将口香糖印刷品加工成更大的块。从明显的失败中，您可能会被带入一种新的工作方式。

作家/达娜·莱特

莎拉·范·基伦（Sarah Van Keuren）的书“非银手册：氰型，凡迪克·布朗，钯和胶重铬酸盐，其中包括使耐光性包括针孔摄影的说明”一章的“在另类表面上进行胶印”一章，由达娜·莱特（Dana Leight）撰写。

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如果您已经成功地在施胶纸上打印了重铬酸胶，则可以知道施胶使纸张表面具有“牙齿”。如果通过喷砂，砂纸或电动砂光机，用金刚砂等打磨牙齿，可以用胶在纸张以外的表面（例如金属，玻璃或塑料）上进行印刷。如果您熟悉蚀刻工艺。只要您提供足够的表面纹理以使有色胶粘在上面，就可以在其上进行打印。使用喷砂机在玻璃和金属（铜，青铜，黄铜和锌）上都能达到最佳效果，但我也可以在水蚀蚀刻板上印刷石材，有机玻璃和聚酯薄膜。

就涂层和曝光而言，您可以像对待纸一样对待准备好的表面。涂布时，请确保在各个方向上刷上着色的树胶，以使其陷于表面的所有凹坑中。曝光后，最好将其放在凉爽的水盘中放置15-20分钟，因为长时间的静止显影会画出细节。如果在几分钟后不能忍受图像在水盘中摇晃或轻轻地用软管冲洗，当您尝试在表面再次涂上另一层时，图像很容易损坏。如果图像在显影过程中没有滑落，则柔和的打磨应有助于清除高光。与纸质打印不同，您可以在湿的时候用柔软的海绵刷去除图像的几乎任何部分。

一个很好的主意是在显影后使用吹风机将其干燥，然后在没有光阻的情况下进行几分钟的后曝光-增加的热和光照射将有助于使胶层硬化，防止胶质受损。您添加更多层。当您添加更多层口香糖时，细小坑

表面将开始填充，最终表面将再次堆积，因此添加更多层将干扰先前的层-图像将在涂布过程中开始剥落。通过允许发生这种情况甚至为它进行计划，我已经获得了非常有趣的结果，因此它不一定是负面的。即使在干板曝光后，如果需要，也可以用水和海绵刷去除图像的一部分。您也可以完全删除图像，然后重复给牙齿加个齿的过程重新开始。图像处理完毕后，我将使用Krylon透明丙烯酸涂料，以防潮和处理。（如果不加保护地留在空气中，锌板会氧化。）