莎拉·范·凯伦（Sarah Van Keuren）的书“非银手册：氰型，范迪克·布朗，钯和胶重铬酸盐”中的“氰型”一章，以及包括针孔摄影在内的防光剂说明。

作家/莎拉·范·基伦

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在1842年的英格兰，即正式发明摄影的仅仅三年之后，约翰·赫歇尔爵士就创造了“ cyanotype”一词（希腊语中的青色代表蓝色，并表示印刷品的字样），目的是为了复制他的天文计算结果。他的朋友安娜·阿特金斯（Anna Atkins）从他那里学到了这一过程，并于1843年制作了一定数量的英国藻类摄影照片，现在被认为是第一本摄影书。在19世纪被人们视作廉价的廉价复制手段的低俗手段，蓝调和其他氰基色现在因其活力和持久性而倍受珍惜。

一百多年前，我的祖母通过分发给她高中班级的氰基色（从观察相机底片上进行接触式印刷）了解了欧洲绘画的杰作。她那套仍然保持良好状态的蓝图被粘在几个笔记本上，并被她的手写笔记包围。当她最终看到彩色画作时，一定对她感到震惊。其中一些早期复制品因其精美的蓝色复杂性而令人悲哀。
氰基化方法基于以下事实：在阳光或其他光化光线下，柠檬酸铁铵（一种感光铁盐）会还原为亚铁状态，并在另一种铁盐铁氰化钾的存在下变成蓝色。

A部分：氰基溶液的第一部分是柠檬酸铁铵。（请参见ArtChemicals.com中“资源”中的内容）。这种铁盐不是特别有毒，实际上很早以前就被作为饮食中的铁补剂处方。我们使用的是亮绿色，几乎是淡黄色的粉末，应放入带有密封盖的防光棕色罐子中（或存放在黑暗中），以防止水分将亲水性浅绿色粉末变成粘性。后来又硬化了深绿色的球。

要准备这部分溶液，请将8盎司蒸馏水倒入一个广口的容器中。小心地将50克（略少于2盎司）粉末状柠檬酸铁铵铵倒入秤中的纸制“舟皿”中，然后将铁盐缓慢倒入蒸馏水中，并在倒入时进行搅拌。大约一周后，此解决方案将开始形成发霉的浮渣。在早期阶段，可以忽略它，而不会在打印中产生不良影响。之后，可以将其从溶液中提起或拉出。您可以通过向溶液中添加几滴甲醛来防止霉菌从一开始就开始使用，但是甲醛是有毒的，除非将其用于其他目的，否则在家里不使用它可能更明智。工作室并努力解决问题。

B部分：将溶液的第二部分是铁氰化钾，其变为蓝色，其中它与FERR接触的OU柠檬酸铵。由于铁氰化钾（不要与亚铁氰化钾混淆）是黑色和白色薄膜和印刷中常用的漂白剂，它可以在储藏丰富的摄影商店购买或通过互联网或电话订购（见“资源”）。该化学物质具有腐蚀性，比柠檬酸铁铵有更高的毒性。不应与酸混合，因为会释放出氰化物气体。对于氰基型化学物质敏化的表面在光化光下曝光期间是否释放出氰化物气体，化学家和安全专家之间存在着不同的看法。大多数人认为这不是问题，但为了安全起见，在打开已暴露出氰基型的触点框架时退后一步，并且不要吸入浮在热敏纸上的烟雾。
现在，您将拥有氰基化过程的两个组成部分，如果分开存储，它们将持续数年。但是，如果将这两个组件结合在一起，则完整的解决方案最多只能使用一天。我将A和B解决方案存储在带有分配器顶部的再生塑料瓶中。我用黑色照相胶带将瓶子不透明，并在黑色上面贴上白色胶带，上面写上化学名称（大A或大B）以及每种溶液的制备日期。

总结一下：

A部分：在8盎司（236毫升）蒸馏水中
加入50克柠檬酸铁铵可选：添加几滴37％的甲醛以防止发霉

B部分：在8盎司（236毫升）蒸馏水中的35克铁氰化钾

准备使用时，将A和B部分等量混合。
在12小时或更短的时间内使用所有完整的解决方案。

印刷面

Cyanotype在有机材料（例如棉，丝绸，亚麻，桑树和木材）上可以很好地打印。如果有的话，它在合成材料上的印刷效果很弱。对比度和清晰度取决于材料的表面。柔软，无尺寸的棉纸（例如BFK Rives）会吸收大量溶液，如果有足够的曝光量，则会产生色调上丰富的印刷品。在这样的表面上，自由柔和地应用溶液，以避免在显影和洗涤过程中产生少量纤维簇，这些纤维簇可能会抬起打印件，从而在图像上留下暴风雪。较硬的，吸收性较小的表面（例如Arches Platine或Strathmore 500）所需的溶液较少，并提供了更清晰的细节。这些论文都不需要增加大小。

准备打印

在用氰基化学剂涂布纸张之前，将抗蚀剂放在打印纸上，并轻轻用铅笔的角部书写，以便您知道图像区域的边界。或者，由于不必遵循矩形或正方形格式，因此可以将负透明胶片放在光台上的打印纸下面，然后绘制要渲染为蓝绿色的区域或形状。尽量避免碰触纸张的图像区域，尤其是非常光滑的纸张，例如Platine或热压Strathmore 500，因为油腻的指纹会排斥您将要应用的蓝绿色溶液。

记笔记

我的做法是用HB铅笔在打印的边缘（通常在图像的一面）书写笔记，这样我就不必一直翻转打印件来引用它们。从左下角开始，我注意到我正在使用的纸张类型，是否已预缩，以及底片的标题（如果可能，还带有日期）。然后，我写下要应用于纸张的第一个过程。一个典型的注释可能是：

1）在6/21/08中午在阳光下5分钟的蓝绿色

只有保持仔细的注释，您才能希望重复图像。在打印过程中，我觉得我永远都不会忘记所做的事情，但是一周后，很难回忆起打印得很好的蓝图（现在是在硬化的明胶上浆和5层胶）下暴露了5或5天。 10分钟。如果您可以训练自己记笔记，那么您将从每张印刷品中学习，避免重复犯错，浪费材料和灰心。

准备涂布纸

当您准备使用氰基溶液时，将打印纸的角贴在干净，干燥，光滑的表面上，以免打印纸滑落。防粘胶带是理想的选择，因为它易于释放并且不会撕裂纸张。美纹纸可以达到相同的目的，如果您可以通过反复地将其粘到手指或其他表面上来降低其粘性，以免在撕下胶带时不会拉扯纸纤维。在涂薄的纸时，该纸可能会自身卷曲，并且在干燥时可能会划伤，请用纸将其粘在一块玻璃或有机玻璃上，然后将其滑入晾衣架（或者如果要在线晾干，则用较低的砝码压带衣夹的角落或进行其他布置）。在涂覆薄布或多孔宣纸时，请将材料用胶带粘在玻璃或有机玻璃上，以防止弄脏晾衣架，并可能受到晾衣架的污染。

使用您认为此打印会话所需的最小量，将蓝型解决方案的A和B部分组合在一起，这样就不会浪费任何东西。如果需要，可以快速混合更多。在一个小的带刻度的量筒中，合并氰基溶液的2份。每种化学品混合在一起5毫升，应足以在4张纸上覆盖8 x 10的区域，具体取决于纸的吸收能力。可以将完整的溶液倒入可以容纳刷子的浅容器中。

涂刷普通型溶液

将干净的干毛刷（只要没有金属与化学物质接触，可以使用任何一种毛刷）浸入绿黄色液体中，充入适量的电荷，然后在打算使纸张增敏的地方使用溶液。在普通情况下，请勿将溶液一直刷到纸的边缘，因为这样一来，溶液会逐渐蔓延到纸的背面，这会污染涂层区域和干燥筛网（或衣夹）以及您的手指。请记住，即使干燥的化学药品也可能会沾到您始终略湿的手指上，并且您的手指也可能再次沾到您的眼睛，嘴巴，食物等处。无化学药品的边框为您提供一定的安全余量，并留有留出空间，签名等。如果您希望纸张的边缘呈蓝色，您可以在边界清晰的较大纸张上打印，然后在打印完成并干燥后将其撕裂或切成蓝色。或者，如果您使用的特殊边缘必须为蓝色的纸张，则可以将其粘贴到放置在干燥区域的较大的玻璃或有机玻璃上。完成后，请仔细清洁玻璃杯或有机玻璃，然后将其返回家中。

使用干海绵刷吸收可能已刷到纸上的多余液体；否则，您的最终印刷品可能带有白色斑纹。铁氰化钾的橙色晶体会形成多余溶液的水坑干燥并掩盖光化性光，从而防止其在纸上产生普鲁士蓝。结果可能是白色的晶体图案，例如窗户上的霜，这正是您可能打算印刷最丰富的蓝色的地方。也许您会发现自己确实喜欢这种效果，并且有时会故意搅打氰基溶液。氰化物化学物质的细微混入可能是导致已赋予相同曝光时间的印刷品蓝色强度变化的原因。

在黑暗中干燥纸张，如果可能的话用循环空气干燥。大约10分钟后，用吹风机翻遍纸张的两面。避免用手指触摸涂层表面。如果纸张看起来很平整，则它是干燥的，背面感觉不凉，并且容易发出轻微的crack啪声。如果纸张不干，则仍会潮湿的氰基溶液会弄脏或漂白您的底片（铁氰化钾除了使普鲁士蓝变白之外，还会漂白银）。刷涂后的溶液干燥后，尝试尽快露出涂层纸，但是，如有必要，可以在低湿度下保存更长的时间。如果在潮湿条件下延迟铜版纸的曝光时间，或者如果纸张未完全干燥，则图像高光部分可能会出现淡紫色，并且对比度可能会降低。

接触

要进行检查打印，请用2小块透明胶带将底片的一侧铰接到敏化纸上，这样您就可以抬起底片以检查曝光情况（例如翻书），而不会丢失套准。

与本手册中描述的其他过程相比，细胞型通常需要更多的光化光。我最喜欢的光化光源是太阳。它是免费，干净，功能强大，相对安全且易于使用的。全年（至少在宾夕法尼亚州）进行阳光照射的最佳时间是上午10点至下午3点之间，然后是夏季的下午。如果将接触框架像太阳能电池板一样放置，以使阳光垂直于打印纸并以最短的距离穿过接触框架的玻璃，则可以实现有效的曝光。但是，如果您使用窗台，则必须将接触框放平。切勿冒着窗框掉下的危险！

使用钨光驱暴露氰基是浪费时间和精力。它们的主要波长是黄色，并且氰型对黄光不反应。更糟糕的是，来自光驱的热量可能会使接触框的玻璃破裂。未过滤的黑灯泡是缓慢的光化光源。如果您现在能找到一个，老式的275w日光灯灯泡也可以工作，但是需要更长的时间。

制版机中的脉冲氙气或汞蒸气灯泡（主要用于使平版印刷版曝光）是一种强大的光化光源，但并非真正适用于长时间的氰基曝光（并且在此过程中会产生应排放的臭氧）。除非有机会定期冷却，否则非常昂贵的灯泡可能会过热并破裂。

除非通风良好，否则不要使用老式的碳弧。燃烧的木炭可能释放出致命的一氧化碳。

所有这些光源的曝光时间取决于负片的密度，并且可以有很大的不同。在显影之前，充分暴露的氰基型应该看起来过度曝光并日晒。如果您坐在外面，看着纸上的一些氰基色（刷过底片的边界）对太阳的光化光有反应，您会看到绿黄色的氰基色涂层立即变为水绿色。然后涂层变成深蓝色。如果此时停止曝光，移去底片，然后将纸浸入水中，则大多数氰型溶液可能会冲洗掉图像区域，并且最多在图像周围会留下淡淡的蓝色边框。当底片中最敞开的部分（将要印刷最深的蓝色）时，将显示深蓝色。根据所用纸张的种类，已晒成浅银色紫色或浅绿色灰色甚至米色。最终将导致最深的蓝色区域看起来比周围的打印出的色调更亮。

如果您习惯在边缘使用21步胶片刻度，并希望打印到步骤11，请曝光直到在步骤17中打印出色调为止，然后在水中显影，这样会损失大约6步。

通过连续色调胶片进行曝光时，重要的是要检查胶片下面是否有日晒的迹象，而不是按底片未覆盖的敏化纸的颜色进行检查。举个例子，当您使用诸如Tri-X胶片之类的胶片曝光氰基色时，由于底片边缘的缘故，您需要曝光两倍于负片的最大密度才能获得负片开口部分的最大密度。胶片基层的固有密度以及连续色调胶片上不可避免的化学起雾。这种额外的密度被称为胶片基加雾。

发展历程

向托盘中装入冷水，以初步清洗暴露的氰基型。将您的纸张面朝上滑入纸盘并摇动纸盘，以确保没有气泡残留在打印件的表面上。用钳子或戴手套的手提起打印件，然后将其正面朝下滑入纸盘。继续提起并翻转打印，正面朝上，正面朝下至少2分钟。（每隔几张打印件就更换纸盘中的水，以除去从纸张表面未曝光区域释放出来时浸入水中的化学物质。）

将打印件转移到配备有足够快的托盘虹吸管的较大洗涤盘上，以便将新鲜的水注入到托盘中，并从下部下拉出用过的水，但速度不宜过快，以免造成打印纸皱缩和卷曲。较厚的软纸（例如BFK Rives）会吸收纤维内的化学物质，因此与单层Strathmore 500等较硬，较薄的纸相比，需要更长的洗涤时间。确定洗净打印时间需要对纸张强度，档案质量进行判断。 ，以及节水。当然，如果从打印纸上排干的水是黄色而不是透明的，则任何纸张都不会被充分洗涤，但是没有必要进行过多的洗涤，这样实际上会去除某些图像并浪费宝贵的水。

漂白蓝晒

通常的做法是通过短暂漂白氰基来加深阴影区域的蓝色，并且在此过程中，可能会获取过度曝光的细节和清晰的雾状高光。过去，我们将氰基浸入大约32份家用洗衣粉（5％次氯酸钠）中。由于漂白剂会使纸张纤维变短而变脆，因此必须先洗净打印纸，直到无法闻到纸张上的漂白剂为止。

在芬兰，次氯酸钠被认为对环境非常有害，因此需要处方才能获得。我的芬兰朋友建议使用少量的过氧化氢作为一种更安全的替代方法，因为它可以还原成水而不是形成有害的氯化合物，而且没有烟雾，并且对纸纤维更温和。我发现过氧化物具有加深氰基型最暴露部分的蓝色而不会漂白任何高光细节的优势。从那以后，我阅读并亲眼看到了（令我感到尴尬），过氧化物只是让我们预览了完全干燥后的氰基外观-与第一次显影和湿润相比，它是深蓝色。

在寻找更温和，更温和的漂白剂时，我请Post-Factory Photography的编辑Judy Seigel （请参阅“参考资料”）感谢您让我知道用无味且更有效的碳酸钠（通常称为纯碱）进行漂白的过程。并在杂货店的洗衣区以“苏打水”的形式提供。我尚未确定其对纸纤维的影响，但怀疑其破坏性较小。

长时间浸泡在碳酸钠或次氯酸钠中，会通过曝光过程中印刷品经历的颜色变化使氰基色变回来，但顺序相反。您可以通过从漂白剂托盘中拉出打印件并将其放入水槽中的方式在任何喜欢的蓝色，绿色或黄色阴影下停止漂白过程。连续色调图像通常会漂白为具有灰色高光和蓝色阴影或黄色高光和绿色阴影的分离色调。发生这种情况的原因是，与浓密阴影区域相比，漂白对高光通道的影响更大。

当您过度曝光在诸如BFK Rives之类的软纸上时，会产生更丰富的漂白色，该软纸比单层Strathmore 500等硬纸吸收更多的氰基溶液。

单宁酸和碳酸钠的色调

在长时间的漂白过程中，较浅的色调首先消失，最终整个图像将变成淡黄色或灰色或消失。通过将漂白后的氰基色放入装有石版画家单宁酸（浅褐色粉末，见“资源”中的Bostick＆Sullivan ）的水托盘中，闻起来像速溶茶混合物，可以将这些丢失的色调恢复为红褐色。过去，我们曾经在家用漂白剂（次氯酸钠）中漂白蓝绿色，然后在单宁酸中还原图像。

如果您使用碳酸钠作为漂白剂，则说明似乎违反直觉，但可以将印刷品短暂浸入鞣酸（约1/2茶匙至一夸脱的水中），然后浸入碳酸钠（约1/2茶匙一夸脱的水），然后倒入单宁酸中，并进入初步洗涤盘和最终洗涤盘。

处理罐装单宁酸粉时以及在水中的单宁酸托盘中进行调色时，请戴上手套，因为它会弄脏皮肤。单宁酸的变黑作用在印刷品的洗涤和干燥过程中持续进行。通过经验，您将学会在达到所需效果之前从单宁酸浴中去除印刷品。

如果您使用连续负片，则可以通过部分漂白和调色获得带有玫瑰色棕色高光和蓝色阴影的双色调图像。

在调色阶段结束时，丢弃单宁酸托盘。它不能保持良好状态。您也可以丢弃碳酸钠托盘。

根据艺术家Enid Mark的说法，浓郁的廉价茶中的单宁酸会比单宁酸具有温暖的色调。她选择性地使用了漂白剂（她使用了家用漂白剂，但您可以尝试使用碳酸钠），并与茶一起调色以在印刷品中获得“局部”颜色。可以用漂白剂有选择地刷洗平坦表面上的干燥氰基，然后用水冲洗，以使漂白剂被洗掉，但周围的区域不会受到明显影响。当漂白剂渗入周围区域时，将其应用于潮湿或什至湿的氰基漂白剂将使边缘更柔软。从深蓝色一直到黄色的缓慢过渡或渐变可以通过将要变亮的部分印刷品浸入漂白浴中并巧妙地移动以避免“重叠”痕迹来实现。使印刷品湿润以促进毛细作用也有助于柔和效果。相同的策略适用于在已漂白以恢复原始氰型图像但呈褐色调的区域中使用单宁酸或浓茶。应警告您，单宁酸会轻微沾染氰化图像的白色部分。浓茶甚至更有可能使高光褪色。毕竟，它已经被使用了很长时间，以着色白色蕾丝和钩编的花边。

解构蓝晒

我强烈推荐Mike Ware博士的《Cyanotype：普鲁士蓝中的摄影印刷的历史，科学和艺术》（请参阅“参考资料”）。阅读后，我开始尝试使用氰基色的成分，尝试对艺术家进行解构。
最有趣的结果是单独用A部分（光敏柠檬酸铁铵）涂布纸。通过负片将涂布的纸暴露在光化光下，产生棕褐色的图像，将其完全用水冲洗掉。但是，如果在部分A移印物上有选择地刷了B部分铁氰化钾，而不是在曝光后在水中显影，那么无论刷子在何处接触到图像区域，图像都会立即变成蓝色。当您将纸张滑入水盘时，可能会出现蓝色的精美面纱，其中铁氰化钾在您未刷过的图像部分上漂移。这种细腻的效果可以通过水的流动来控制。一些学生尝试了这种工作方式。