埃德·布法罗（Ed Buffaloe）

1.  打印错误。  假设您搞砸了闪避或烧伤，错误地设置了计时器或其他任何东西：请勿将那张纸丢掉。保存并在开灯的情况下显影，使其完全变成黑色。正常处理。您可以将其用于闪避/燃烧的纸张-黑色面朝下以免散射杂散光-或将其用于制作口罩，闪避工具，燃烧工具等，或将其放在画架中以进行聚焦上。

2.躲避和燃烧。  规避工具使用哪种导线？越薄越好。我发现的最好的东西来自体育用品商店，被用来制作吹镖飞镖。它非常薄，坚硬，并具有仿黑色外观。我用喷灯在回形针的末端焊接了回形针，因此可以在上面附加任何形状。我使用Scotch 235摄影胶带按需制作躲避工具。我发现它有助于使大多数工具的边缘平整。

很少有印刷品不会因某些明智的躲避和燃烧而受益。始终保持您的工具连续移动-完成正确的操作后，没人会说出打印操作已被操纵。我保留了几张显影的相纸，其中心有各种尺寸的孔可以燃烧，至少有一张有偏心的孔。我还用纸遮盖了我没有燃烧的打印部分。 

3.一致性和创造力。  刚开始学习打印时，保持一致很重要。在开始使用其他产品之前，请先从一篇论文和一名开发人员开始学习它们的属性。初学者倾向于打印很多照片，因为他们倾向于拍摄很多照片-评估底片的最佳方法是自己打印。我曾经在打印过程中从一打或更多的底片中制作20幅或更多的照片。了解了许多论文和开发人员的属性后，您将拥有更多的创造力范围。您可以选择纸张和显影剂以获得一定的效果，然后可以开始考虑其他可能的操作。

有时您会产生负面印象，您知道自己会做得很好，但是似乎无法从中得到想要的东西。一位摄影师针对这种情况的建议是，“进入暗室，直到发现后再出来。” 另外，不要害怕创新。要获得完美的底片几乎是不可能的，因此您可以从一开始就假设真正醒目的印刷品将需要一些闪避和燃烧，可能很多。您可能必须混合使用各种开发人员才能获得所需的效果，或者可能必须使用两种开发人员解决方案，扩展开发，减少躁动等。随着进度的进展，您可能会花费整个打印过程进行一次或一次打印。两个精美的图案。如果您真的想要出色的印刷品，请不要妥协-时间和奉献精神至关重要。学习使用显影剂添加剂，漂白和再显影，选择性漂白，潜像漂白，印刷闪光，掩膜，晒黑和调色，以获得精美印刷品所需的质量。

4.两个开发人员。  安塞尔·亚当斯（Ansel Adams），约翰·塞克斯顿（John Sexton）和许多其他摄影师在打印时使用（或使用）两个不同的显影剂托盘。第一托盘通常包含Selectol Soft，第二托盘则包含Dektol。程序是在Selectol Soft中完成几乎完成的显影过程，从而给出精细的渐变，然后在Dektol中完成开发以使黑人喘不过气来。但是可能的变化很多-您可以更改时间以获得各种渐变。有时我会为第一个开发人员使用Ansco 120，为第二个开发人员使用Ansco 130。（Ansco 120与Selectol Soft几乎相同。）如果您使用的是单个开发人员，但没有获得所需的结果，则可以随时根据需要进行修改：添加更多的Dektol来增强对比度，添加Selectol Soft来降低对比度，添加抑制器以清除高值，或者添加碳酸盐来增强黑色。无论花费多少，都可以获得您想要的打印件。

5.高度稀释开发人员。  在尝试使用Agfa 115（也称为Dassonville D-3）之前，我并没有使用过这种技术。爱克发（Agfa）的建议是1：4稀释，但史蒂夫·安切尔（Steve Anchell）建议以1：7或什至1:14的比例使用。我一直在用1：7稀释液在氯化纸上产生惊人的效果-刻度非常长，渐变效果平滑。显影时间为3到10分钟，大多数打印时间约为5分钟。通常，直到显影60到90秒后，您才会看到图像开始出现。可以通过扩展或减少显影和/或搅拌来在一定程度上控制对比度。如果我需要详细了解高值，我只是简单地让打印物在没有搅拌的情况下在显影剂中放置3至5分钟-显影剂在低值时迅速耗尽，而在高值时继续工作。通过减少这样的搅动，我已经在许多裸照上获得了发光的肤色（如下所示）。无论如何，氯化纸的尺寸要比溴化纸长，并且长的开发时间展现了它们的最佳品质。在暗室中学习耐心也有话要说-我在与冲淡的显影剂的一次会议中打印的张数并不多，但总体质量往往要高得多。通过减少这样的搅动，我已经在许多裸照上获得了发光的肤色（如下所示）。无论如何，氯化纸的尺寸要比溴化纸长，并且长的开发时间展现了它们的最佳品质。在暗室中学习耐心也有话要说-我在与冲淡的显影剂的一次会议中打印的张数并不多，但总体质量往往要高得多。通过减少这样的搅动，我已经在许多裸照上获得了发光的肤色（如下所示）。无论如何，氯化纸的尺寸要比溴化纸长，并且长的开发时间展现了它们的最佳品质。在暗室中学习耐心也有话要说-我在与冲淡的显影剂的一次会议中打印的张数并不多，但总体质量往往要高得多。 

6.搅动。  至少在发育的第一分钟应持续搅拌。您会发现在有灯光的情况下显影一张纸以查看图像的哪些部分首先显影很有启发性-如果仅将纸张放在那儿，肯定会得到不均匀的显影效果。显影剂需要一段时间才能均匀地扩散到乳液中。Ansel建议您在显影剂中连续翻转纸张，并使打印面朝下的时间很多，以减少暴露在安全的光线下。他告诫不要使用酰胺醇配方，因为暴露在空气中会导致胺醇氧化并弄脏印刷品。我还要提醒您不要使用甘氨酸配方（特别是Ansco 130）这样做。我个人的偏爱是使打印面朝上，同时双手拿起纸盘并前后摇动（左右并左右，从上到下）。对于较大的托盘，我会交替提起托盘的侧面，顶部和底部。为了使纸张卷曲，我经常在显影的头30秒内用夹子用钳子将纸张的另一边缘或另一边缘向下压，但是大多数纸张会在第一分钟内变平。通常情况下，在整个显影过程中都会持续进行搅拌，但是如果您的印刷品中有微妙的高值却没有显影，在最初的60到90秒钟的搅拌之后，您可以让打印物沉降到纸盘的底部，并在不搅拌的情况下继续显影。在曝光量很大的区域，显影剂会很快用尽，但在高印刷价值下，显影将持续相当长的时间。因此，对比度和灰度被改变。通常，使用这种技术至少会使您的开发时间加倍。对比度和灰度被改变。通常，使用这种技术至少会使您的开发时间加倍。对比度和灰度被改变。通常，使用这种技术至少会使您的开发时间加倍。

7.开发时间。  大多数论文建议开发时间在1-2分钟之间。一些活动不活跃或稀释的开发人员可能需要3到5分钟。如果您缩短显影时间太多，则低值可能会保持较弱，而如果显影时间太长，则高值可能会降级（取决于显影剂，纸张等）。使用暖色调纸时，显影时间会影响图像的颜色-随着显影时间的延长，图像趋于冷却。这种作用可能是由于随着显影的发展银颗粒的聚集。迈克尔·史密斯（Michael A. Smith）将偶氮显影剂与Azo纸一起使用，但只显影一分钟。他说，更长的发展使纸张太冷，无法满足他的口味。按照他的建议，我发现减少保暖纸的显影时间可以显着提高保暖性。Ilford Multigrade Warm在2分钟和3分钟之间的差异是很大的，增加曝光量并将显影减少到1分钟将产生非常温暖的色调。如果您想用温暖的纸来营造出非常冷的色调，可以将打印件放在水浴中几分钟，这样可以使其继续显影，但是速度很慢，从而产生不寻常的效果（如果高光部分过度显影， ，我发现一点农夫的减速器会使它们振作起来而不会过多地影响图像颜色）。Ilford Multigrade Warm在2分钟和3分钟之间的差异是很大的，增加曝光量并将显影减少到1分钟将产生非常温暖的色调。如果您想用温暖的纸来营造出非常冷的色调，可以将打印件放在水浴中几分钟，这样可以使其继续显影，但是速度很慢，从而产生不寻常的效果（如果高光部分过度显影， ，我发现一点农夫的减速器会使它们振作起来而不会过多地影响图像颜色）。Ilford Multigrade Warm在2分钟和3分钟之间的差异是很大的，增加曝光量并将显影减少到1分钟将产生非常温暖的色调。如果您想用温暖的纸来营造出非常冷的色调，可以将打印件放在水浴中几分钟，这样可以使其继续显影，但是速度很慢，从而产生不寻常的效果（如果高光部分过度显影， ，我发现一点农夫的减速器会使它们振作起来而不会过多地影响图像颜色）。

8.抑制剂和防雾剂。  最常见的是溴化钾和苯并三唑。溴化物被认为是一种抑制剂，因为它实际上抑制了显影剂的作用。随身携带一瓶10％的溴化钾（在100毫升水中混合10克，或在每升水中混合100克）。添加10毫升溴化钾溶液就像添加一克溴化钾。这样做时，您将必须重新测试，因为溴化物会在清除白色时减慢显影剂的作用。溴化物也趋于稍微使图像变暖，具体取决于添加量。溴化物使乳液具有橄榄绿色，在硒中定色时会变成温暖的紫棕色。向显影剂中添加足够量的溴化物（例如10至40克！），可以从冷的溴化物纸中获得非常温暖的效果。苯并三唑被归类为防雾剂，但实际上它的作用与溴化物相似-减慢了显影剂的作用并清除了白色。随身携带一瓶1％的苯并三唑（在100毫升水中混合1克，或在1000毫升中混合10克），然后一次以5毫升的量添加到您的工作溶液显影剂中。苯并三唑是寻求冷色调的摄影师的首选，因为苯并三唑往往会使图像颜色向蓝色略微偏移。

9.碳酸盐。  随身携带10％的碳酸盐溶液（将100克碳酸钠或碳酸钾与1000毫升水混合）。视需要添加50至100毫升。碳酸盐可以使旧的显影剂复活，使黑色变深，并且在某种程度上（尤其是对于溴化纸而言）可以消除由溴化过多引起的淡绿色调。通常将其与溴化物一起添加，因为过多的碳酸盐会导致高值雾化。要获得真正的冷色调，可将碳酸盐与苯并三唑混合使用。（例如，当我的Ansco 130被用于两次或三个打印会话时，我通过添加50毫升10％的碳酸盐溶液和5毫升1％的苯并三唑来恢复它。）

10.漂白。  漂白通常是通过将其放在装有Farmer的印刷用还原剂的托盘中完成的（请参见公式页）。我一直都随身携带一瓶溶液A，但是根据我的经验，溶液B（24％的硫代硫酸钠溶液）不能很好地保存。我在一公升水中使用四茶匙次硫酸钠（硫代硫酸钠），然后加入四分之一盎司的溶液B。我经常使用这种溶液来修复曝光过度的印刷品。有时我故意曝光过度，然后漂白，以增加对比度。漂白后我将其修复，然后将印刷品在次要清洁剂中浸泡3分钟。硒中漂白的印刷品通常会比未漂白的印刷品产生暖色。

11.选择性漂白。 几年前，  布鲁斯·巴恩鲍姆（Bruce Barnbaum）在《摄影技术》杂志上发表了一篇关于选择性漂白的文章，这是我学习该技术的地方（第17卷，第6期，1996年11月/ 12月）。他的细节比我在这里要详细得多，因此他的文章值得一读。选择性漂白优于闪避的一个优点是，它增加了对比度，因为亮区比暗区减少的更多。

需要以下物品：铁氰化钾，玻璃烧杯或量杯，数种尺寸的刷子，吸水扒，用于放置印刷品的平坦表面，强光，定影剂托盘以及装有自来水的软管。如果您的眼睛不好，并且需要漂白非常细微的细节，则可以考虑使用Peak放大镜，这是戴在头上的双镜头放大镜-镜头可以近距离观看立体图。您可以从珠宝供应商店购买。我使用我的产品进行精细的选择性漂白以及发现斑点。选择性漂白在溴化纸（冷纸或中性纸）上效果最佳，因为温暖的纸会在其漂白的地方改变颜色（尽管有时是理想的）。

在一盎司的水中混合约八分之四或四分之一茶匙的铁氰化钾，并将其完全溶解。重新固定打印件约十秒钟，然后清洗一分钟。在明亮的光线下，将打印件放在暗室水槽中的平面上，最好成一定角度，最好成一定角度。刮擦要漂白的印刷区域。一只手始终用铁氰化钾溶液洗刷，另一只手用自来水冲洗软管-切勿在没有软管洗手的情况下将漂白剂涂在印刷品上。漂白剂解决方案的工作速度非常快，因此在将其洗掉之前，它在打印件上的停留时间不得超过一两秒钟。您可以调整漂白剂以适合您的工作方法-如果速度太慢则添加更多的铁氰化物，如果速度太快则添加更多的水。在可能易于过度漂白的低密度区域中使用更稀的溶液。一次在一个小区域内工作。如果需要减小较大的面积，请从一端开始，再进行另一操作：将一或两平方英寸的漂白剂漂白，洗去漂白剂，然后再次刮擦该区域，然后再重复此过程。请勿在表面有水的状态下对打印件使用漂白剂。定期将打印件放入定影器中约30秒钟，然后清洗约一分钟。（由于铁氰化物漂白剂基本上将银转化为卤化银，

在打印件上低密度区域周围要非常小心：将漂白剂从一个区域冲洗掉，使其在相邻的低密度区域上运行会导致低密度区域减小-这样您可能会遇到一些难看的条纹。您可能必须将打印纸横向或上下翻转以防止这种情况。如果您以前从未做过选择性漂白，请先测试一张（或几张）测试纸，然后再处理好。有时，您漂白的区域会略微改变颜色。对于溴化纸，重新固定后通常会出现这种颜色。如果某个区域从漂白剂变成黄色并且没​​有被冲洗掉，则应立即修复打印件。有时候，在小范围内工作时

硒色调的印刷品可以漂白，但是它们的颜色会明显改变，通常会变暖。巴恩鲍姆（Barnbaum）说，他有时会选择性地对某些区域进行色调处理（用刷子涂上碳粉），然后专门对它们进行漂白处理以改变颜色。我从来没有尝试过，但是这项技术听起来很有希望。

铁氰化钾的危险性不如氰化钾那么高，但应以常识为准：不要吸入灰尘，不要浸入溶液中，绝对不要摄取，也不要允许与强酸接触。铁氰化钾溶液中几乎没有游离氰化钾，但是酸性越强，游离氰化物的量就越大，如果游离氰化物与强酸接触，则可能释放出致命的氰化氢气体（请参见“漂白剂”）和还原剂，研究电化学反应，”作者：罗伯特·查普曼（Robert Chapman），暗房和创意摄影技术，卷 7月5日，9月/ 10月。1986）。皮肤与铁氰化钾接触会造成脏乱但无危险；但是，与大多数化学品一样，应避免长时间接触。

最近，我一直在尝试使用碘漂白剂（请参阅“公式”页面）。它是碘化钾和5％碘的简单15％溶液，以1:64稀释使用。它的工作原理与上面的铁氰化物漂白剂非常相似，尽管我发现我必须谨慎对待漂白前后的彻底清洗（无论如何还是个好主意）。有趣的是，它不会改变氯化纸的颜色，因此我能够第一次对温暖的纸进行选择性漂白，我很喜欢！1:50的稀释液工作更快，但我不会将其用于细微的高值。我已经用Bergger暖色调和Portriga测试了这种漂白剂。

12.判断干燥。  我总是遇到晒版干燥的问题，尤其是光面的晒版-洗后的版面看起来很棒，但干燥后常常会显得太暗。以某种方式，您必须打印它们，因此高值似乎缺少细节，但是细节只会干燥时出现。有些人将他们的测试照片放在微波炉中以判断干燥因子。其他人则购买带有旋钮的Zone VI电源，以将曝光降低一定的百分比（但是百分比会随纸张的不同而变化）。布鲁斯·巴恩鲍姆（Bruce Barnbaum）最近想出了一种效果很好的方法-他判断低功率灯泡下的测试打印件。这样一来，与在明亮的灯泡下判断测试结果相比，他的曝光量要少一些，并且晾干后，在正常光线下，打印效果看起来就不错。我已经尝试过了，绝对有帮助。我一直在2英尺处使用15瓦灯泡，在4英尺处使用25瓦灯泡。我也一直在低瓦数灯泡下调整打印效果，因为我有时倾向于过高调。唯一的问题是，如果要更改颜色，它可能会对打印颜色造成严重破坏。它需要不断保持警惕以克服干燥问题-我建议偶尔结合使用微波测试纸和判断所有在低瓦数灯光下的测试曝光。我有Zone VI可变电源，但是我很少使用它，因为有一半时间我忘记设置它。它需要不断保持警惕以克服干燥问题-我建议偶尔结合使用微波测试纸和判断所有在低瓦数灯光下的测试曝光。我有Zone VI可变电源，但是我很少使用它，因为有一半时间我忘记设置它。它需要不断保持警惕以克服干燥问题-我建议偶尔结合使用微波测试纸和判断所有在低瓦数灯光下的测试曝光。我有Zone VI可变电源，但是我很少使用它，因为有一半时间我忘记设置它。

13.斑点打印。  您将需要以下物品：染料，刷子，强光，润湿剂和混合调色板。我使用Spotone染料。如果您仅在溴化纸上打印而不用调很多调，则可能可以购买3瓶装，但还是应该继续购买6瓶装。您只需购买一次，因为一个套件中有足够的染料可以使用一生。我最常使用的染料是1（蓝黑色），3（中性黑色）和B（棕色）。您需要可以从艺术品供应商店找到的最好的黑貂毛刷。在找到适合我的产品之前，我买了5或6件产品-标记为00 Shiva Isabey 6229 France，另一面标有Kolinsky Extra。这个画笔比我拥有的0000个画笔细得多。笔尖是如此之细，您需要一个放大镜才能看到它-我怀疑超过3或4根头发碰过纸。如果需要，您可以使用瓶盖将染料混入其中。我在艺术品供应商店找到了瓷漆混合调色板，对我很满意。它有5个圆形凹坑，每个凹坑前面都有一个矩形的，倾斜的凹坑。我在每个圆形凹陷处都放几滴最常用的染料，然后使用矩形凹陷来稀释和混合各种染料。我建议您让染料在调色板上干燥-干燥后它们更容易使用。笔尖是如此之细，您需要一个放大镜才能看到它-我怀疑超过3或4根头发碰过纸。如果需要，您可以使用瓶盖将染料混入其中。我在艺术品供应商店找到了瓷漆混合调色板，对我很满意。它有5个圆形凹坑，每个凹坑前面都有一个矩形的，倾斜的凹坑。我在每个圆形凹陷处都放几滴最常用的染料，然后使用矩形凹陷来稀释和混合各种染料。我建议您让染料在调色板上干燥-干燥后它们更容易使用。笔尖是如此之细，您需要一个放大镜才能看到它-我怀疑超过3或4根头发碰过纸。如果需要，您可以使用瓶盖将染料混入其中。我在艺术品供应商店找到了瓷漆混合调色板，对我很满意。它有5个圆形凹坑，每个凹坑前面都有一个矩形的，倾斜的凹坑。我在每个圆形凹陷处都放几滴最常用的染料，然后使用矩形凹陷来稀释和混合各种染料。我建议您让染料在调色板上干燥-干燥后它们更容易使用。我在艺术品供应商店找到了瓷漆混合调色板，对我很满意。它有5个圆形凹坑，每个凹坑前面都有一个矩形的，倾斜的凹坑。我在每个圆形凹陷处都放几滴最常用的染料，然后使用矩形凹陷来稀释和混合各种染料。我建议您让染料在调色板上干燥-干燥后它们更容易使用。我在艺术品供应商店找到了瓷漆混合调色板，对我很满意。它有5个圆形凹坑，每个凹坑前面都有一个矩形的，倾斜的凹坑。我在每个圆形凹陷处都放几滴最常用的染料，然后使用矩形凹陷来稀释和混合各种染料。我建议您让染料在调色板上干燥-干燥后它们更容易使用。

使用可用的最亮的光，并在必要时使用放大镜，例如Peak head loupe。取几盎司水倒入玻璃杯中，并在其中加入几滴Kodak Photo-Flo或Edwal LFN润湿剂（如果没有润湿剂，则纸张会排斥染料）。使用一块垫板或经过档案处理的相纸覆盖您不会发现的部分照片，这可以使您放下手来保护您的精美照片。切勿将自由流动的染料刷到印刷品上。始终使用几乎干燥的刷子工作-将刷子浸入水中，然后用纸巾轻轻擦拭以除去大部分水。从您的调色板中拾取一点干染料，然后将其小心地点在要发现的区域上。只有刷子的最尖端可以接触到纸张-可能只有几根头发。想法是创建类似于照相乳剂颗粒的点图案。始终缓慢地增加染料区域–以后可以添加更多，但是一旦将其打印，就不能轻易将其删除。有时您会用刷子吸收过多的染料-再次将刷子轻拍在纸巾上以去除多余的染料。如果不确定正确的颜色，请找出打印件的白色边缘，直到靠近为止。您不必具有完美的色彩搭配-只要斑点在很小的区域内，没有人会注意到轻微的颜色差异。在尝试发现精美印刷品之前，请练习测试印刷品。

14.发现负面因素。  尽管可以在某些中画幅胶卷上尝试使用此技术，但它对大幅面底片最有用。通常，点胶底片比蚀刻印刷品更可取，蚀刻涉及用锋利的刀片刮擦，但是对于由小幅面底片制成的印刷品有时需要蚀刻。该问题通常是由于曝光过程中附着在胶片上的灰尘或其他物质而引起的，从而导致胶片上出现清晰的斑点，并以黑色打印。由于35毫米胶片装在暗盒中，因此问题很少发生，但有时在多尘的天气中会遇到。我发现通常可以通过在装入胶片之前仔细清洁胶片支架来避免大幅面负片上的灰尘问题。但是，如果必须在现场使用更衣袋，则很难避免灰尘。

您将需要以下物品：不透明的液体，细刷，光台和双目放大镜。上面在“斑点打印”下概述的大多数技术都可以用于斑点底片，但是用于斑点打印的染料不能用于底片，因为它们通常不够透明。柯达曾经制造一种水溶性的不透明黑色产品。它是最近才退出市场的，因此您可能仍在较旧的照相馆中找到它们。不透明黑色倾向于干燥成坚硬的固体，但是您可以将刷子浸入水中并加入少量湿润剂，然后将其刷过整个不透明黑色固体，并充分涂抹。我还有另一种产品，由Retouch Methods Company生产，叫做Perfect Opaque Liquid。该产品不会像不透明黑色那样变干，但是效果很好。快速的网络搜索告诉我Retouch Methods Company位于268 Main Street，Madison，NJ 07940，其电话号码是（973）377-1184。我已经读到有些人使用Photo Maskoid Frisket（艺术品商店有售）来发现底片，但我从未尝试过。

将负乳剂面朝上放在光桌上，并用一些干净的安装板或其他无酸纸覆盖不需要清洁的部分，以保护其免受指印和油脂痕迹的影响。将刷子浸入不透明的液体中，然后用纸巾轻轻擦拭，直到刷子几乎干了，然后将不透明的涂料小心地涂在要遮盖的负片的透明区域。尝试制作可以模仿胶片纹理的微小点。如果正确完成此操作，则可以减少或消除以后发现打印件的需求。对抛弃式底片进行练习，直到您对自己的技术有信心为止。有些人喜欢修饰底片的底面，

最近，我在Lootens的“照相放大和打印质量”（第7版）中发现了一整章，内容涉及使用新可西因或藏红花猩红修饰底片的方法。我没有使用过这种材料，但是各种替代工艺人员强烈推荐它。它始终应用于底片的底面。显然，它可以广泛用于底片中音调质量的操纵。如果在大面积上使用，可能会出现刷痕或条纹，但是如果将负片与诸如溴油或重铬酸胶的历史过程一起使用，则这些痕迹或条纹可能不太明显。柯达仍可提供Crocein Scarlet。