三色胶蓝晒印相Tri-Color Gum with Cyanotype

三色树胶蓝晒印刷作者王绍伟

树胶或重铬酸树胶印刷是一种非常灵活的过程，能够产生非常漂亮和永久的印刷品。尽管已经在过程中逐卷编写，但是很少包含读者可以遵循以获取可重复结果的信息。部分原因是我们通常不在科学监控的环境中工作，并且经常无法对大量变量进行实际控制。然后，我们每个人都需要根据对自己有效的方法来开发技术。本文是对我有用的内容的快速浏览。

我的三色胶工艺可能在三个方面与其他人不同：

1 /数字创建的分色底片，
2 /自制树胶
3 /对一种颜色使用氰型。

这些有助于我的版画成功以及其独特的“外观”。这种外观可能不适合其他任何人。以下是一些更老的alt-process打印机可能会有用的细节，但绝不是逐步解决故障的指南。

请注意，所有化学品都必须小心处理。重铬酸铵是一种剧毒物质，是一种已知的致癌物。请勿吞食，呼吸或与皮肤接触，也不要让干燥状态的重铬酸盐靠近火焰，因为它也可燃。

首先，在我的图像上说两句话：从很久以前开始，我就对混合不同时间和地点的场景感兴趣，以暗示一些超越表面和明显的东西。我把简单、直截了当和对抗性的方法留给了我继续制作的传统银印。有了数字图像，我可以自由地操纵和使用主观色彩，这些色彩不一定要完美或正确。在数字领域，连接和交错图像的方法有很多种，比我以前在照片丝网印刷中用物理方法将柯达利思胶片切割和贴在一起要好得多。除此之外，我并不持有任何中心主题或哲学与我的图像，除了有一个暗示的联系，摄影现实和每一个都是一个新的发现工具。

数字颜色分离负片

当我对计算机屏幕上的图像感到满意时，我将按照以下Photoshop步骤将其颜色分成3个单独的全尺寸灰度底片：

1.反转（图像->调整->反转），然后水平翻转图像（图像->旋转画布->水平翻转画布）。
2.增加一侧的“画布大小”以留出空间来放置字母“ CYM”（图像->画布大小）。
3.分割通道-将RGB文件分成3个不同的灰度文档。
4.在这些文档的每一个上，擦除2个字母，留下一个来显示打印机的颜色，即在Red生成的文件上，擦除“ Y”和“ M”，对青色留下“ C”（青色是补色）变成红色）；在绿色生成的文件上，删除“ C”和“ Y”，保留“ M”；在蓝色生成的文件上，删除“ C”和“ M”，保留“ Y”。
5.调整并应用适合特定印刷过程的曲线，即树胶（在这种情况下，蓝绿色可以使用相同的曲线）。该曲线是通过反复试验得出的。（要获得“曲线”曲线，请尝试在透明材料上打印黑色到白色的渐变并测试为蓝绿色。继续调整并保存和细化曲线，直到蓝绿色的色调范围与屏幕的色调范围匹配为止。这很繁琐。马克·纳尔逊（Mark Nelson）承诺的软件应该使这一过程变得更加容易和准确。
6.在适当的透明材料上打印。我通常仅使用黑色墨水，而不是使用Pictorico的高品质产品，而是通常使用现成的（且更便宜）的喷墨透明材料。使用彩色墨水在Pictorico OHP上进行打印显然也可以，并且可以减轻某些问题，例如有时会出现条带现象。

我通常希望达到的密度范围约为log 1.0。但是，我的“比较成功”的打印品之一，就是一只死鸟，是由在更高密度范围内的HP打印机上用彩色墨水打印的底片制成的。因此，当我回答“我不知道”时，“树胶或氰型的负密度范围是多少？” 我没有穿任何人。看来，每当我觉得找到某种确定的方法来做一件事情时，都会发生其他事情，使我想起我一无所知。

刚开始制作树胶印刷品时，我遇到了许多困难：不清楚要使用哪种纸张。我的曝光灯（太阳灯）严重不足；加上无数其他问题。我还使用了全色胶片，进行“相机内”分离，将RGB滤镜固定在相机镜头的前面，对3张黑白胶片分别进行了3次曝光。我还通过在暗室中进行放大来使彩色透明胶片产生了分色负片。这两种方法不仅繁琐，而且经常产生底片，很难印刷-密度和对比度难以控制，并且在全色胶片下在黑暗中工作绝对不好玩。我得到了一些中途的印刷品，这是一个小奇迹，并代表数百小时令人沮丧的工作！相比之下，数字底片则大大简化了该过程。如今，我使用数码相机中的彩色图像以及幻灯片中的扫描图像，而底片的打印则更加可预测。

蓝绿色

当我刚开始使用氰基色作为树胶的颜色时，是因为三色胶和三色酪蛋白引起了许多问题：一个是染色，另一个是几层胶之后出现的颗粒感/斑点。使用氰基/胶组合不仅消除了这些问题，而且还使套准变得更加容易，并且使图像具有更高的清晰度和明显的清晰度-我想要它们时具有很好的质量。

许多大小适中的纸张都可以与树胶一起使用。多年来，我一直使用Rives Heavyweight，它是一种很好的纸张，但也很柔软-它很容易磨损，并且使用了两层以上的树胶，您开始获得粒状效果。有些人可能会觉得这种粒状的外观是可取的，但我却不是。水彩纸似乎做得更好。纸张的选择也会对青色层产生很大影响，因为每张纸都会在上面涂上一层胶之后会产生不同的蓝色，蓝绿色或宝蓝色。纸张没有另外定尺寸（水彩纸已经定尺寸），但在热水中浸泡约一个小时以预收缩，并在使用前彻底干燥。我发现效果很好的水彩纸包括Fabriano UNO和Fabriano 50。

我使用传统的氰型公式（“经典”溶液A：50克柠檬酸铁铵到250毫升水；溶液B：25克铁氰化钾到250毫升水）。要打印带有“ C”底片的青色层（红色通道中的一个），我使用2部分A和1部分B的原液来提高打印速度。我还为第一次洗涤或浸泡添加了一点醋，以进一步提高速度并平滑高光色调。请注意：在洗涤水中加醋还会导致一些蓝色浮起，并且会重新附着在托盘和其他所有物品上。为了最大程度地减少问题，每次打印时都要用新鲜的醋和水冲洗。此外，打印件需要以一种平滑的动作浸入其中，否则可能会形成边缘线。仅在需要清除未曝光的黄色乳剂的期间，才对“青色”层进行“显影”。在大多数情况下，此过程不会超过几分钟。

胶

我更喜欢通过将阿拉伯树胶粉末或颗粒溶于1份树胶与2份水的水中来混合自己的树胶。全部溶解后，我加入几滴100％百里酚（10克百里酚的10 cc异丙醇溶液）以保存溶液。我发现这种树胶可以比通常称为Gum-14的图形艺术产品更清洁，更短的时间“显影”，而这种产品在不同批次之间变化很大，并且通常包含太多的防腐剂，无法快速显影（重新溶解）。

黄色层

准备胶溶液并添加黄色颜料。自制树胶用水1：1稀释。然后添加黄色颜料（通常为Hansa Yellow），混合均匀，并进行测试刷涂，直到颜色深度接近正确为止。一旦看起来正确，我就添加了敏化剂重铬酸铵。我使用自制的勺子进行测量，然后用软刷将其搅拌至完全溶解。勺子是由一块狭窄的1/4英寸厚的丙烯酸制成的：在其上钻一个1/4英寸的孔并将其一端堵塞，然后用勺子可以量出足够的重铬酸盐（约0.3 g）用于10 cc的树胶，颜料混合物。这接近于使树胶致敏而没有太多速度损失所需的最小量。它的对比度也稍高一些，适合密度范围约为log 1.0的负片，与正常放大的负片大致相似。添加更多的重铬酸盐将略微提高速度，并打印出原木1 .25负片，但这也意味着将更多的有毒化学物质倾倒在下水道线上。这种方法使我可以目测评估所需颜料的量，而不受重铬酸盐的深黄色影响。它还有助于保持重铬酸盐与胶的比例恒定。勺子和我特定的重铬酸盐与胶体比率来自酪蛋白工艺大师Franklin Enos，他使我对七十年代后期的替代工艺非常感兴趣。与正常的放大负片大致相似。添加更多的重铬酸盐将略微提高速度，并打印出原木1 .25负片，但这也意味着将更多的有毒化学物质倾倒在下水道线上。这种方法使我可以目测评估所需颜料的量，而不受重铬酸盐的深黄色影响。它还有助于保持重铬酸盐与胶的比例恒定。勺子和我特定的重铬酸盐与胶体比率来自酪蛋白工艺大师Franklin Enos，他使我对七十年代后期的替代工艺非常感兴趣。与正常的放大负片大致相似。添加更多的重铬酸盐将略微提高速度，并打印出原木1 .25负片，但这也意味着将更多的有毒化学物质倾倒在下水道线上。这种方法使我可以目测评估所需颜料的量，而不受重铬酸盐的深黄色影响。它还有助于保持重铬酸盐与胶的比例恒定。勺子和我特定的重铬酸盐与胶体比率来自酪蛋白工艺大师Franklin Enos，他使我对七十年代后期的替代工艺非常感兴趣。但这也意味着将更多的有毒化学物质倾倒在下水道中。这种方法使我可以目测评估所需颜料的量，而不受重铬酸盐的深黄色影响。它还有助于保持重铬酸盐与胶的比例恒定。勺子和我特定的重铬酸盐与胶体比率来自酪蛋白工艺大师Franklin Enos，他使我对七十年代后期的替代工艺非常感兴趣。但这也意味着将更多的有毒化学物质倾倒在下水道中。这种方法使我可以目测评估所需颜料的量，而不受重铬酸盐的深黄色影响。它还有助于保持重铬酸盐与胶的比例恒定。勺子和我特定的重铬酸盐与胶体比率来自酪蛋白工艺大师Franklin Enos，他使我对七十年代后期的替代工艺非常感兴趣。

乳液涂料

我使用韩国制造的HAKE刷子进行涂料。柔软有弹性，不会像泡沫刷那样磨损纸张。便宜的Hake刷子容易脱落，潮湿时可能会变得柔软。我在普通的室内灯光（钨丝灯）下涂漆。迅速刷上树胶乳液，静置几分钟，然后将其悬挂在黑暗中晾干。我让它彻底干燥，因为略微潮湿的纸不仅会粘附在底片上，而且重铬酸盐还会使银乳剂漂白！在有空调的空间中，干燥时间应不超过20分钟左右，并且可以用风扇加速干燥。

曝光

干燥后，将乳剂与乳剂接触，使其与光平台上的“ Y”负片接触，肉眼观察，并用短长度的可移动胶带粘贴。将组合放置在接触印刷框架或“平板燃烧器”的真空床中，并在紫外线灯下曝光适当的时间-使用测试条确定适当的曝光量。

发展历程

将曝光的照片放在约85ºF的稍微温水的托盘中一两分钟。然后转移到另一个装有室温水（70至80ºF）的托盘中。使其朝下浮动约5至10分钟，然后检查其发展情况。此时有很多余地-除非打印完全曝光过度或曝光不足，否则显影通常会在10分钟左右完成。当判断显影完成时，我用冷水快速冲洗打印并将其挂起来晾干。在这一点上，仍然会有少量颜料从图像上溢出，由于这是该过程的一部分，因此我通常不会尝试阻止。如果那是不可接受的，我将给予它更多的机会和更长的发展。

红色（MAGENTA）树胶

洋红色层由从RGB的绿色通道生成的负号“ M”制成。可以使用各种不同的红色或品红色。树胶混合物与黄色相同。在打印此洋红色层之后，实际上很有可能会失去色彩平衡，并且需要另一种颜色的打印。为了增加颜色深度，可能还需要进行另一次打印。

我如何开始

最初是菲尔·戴维斯（Phil Davis）建议结合氰基型和树胶。显然，这种组合的记录可以追溯到20世纪初，尽管我从未见过任何版画-实际上，我几乎从未见过任何历史性的三色胶。在1990年左右我最初使用氰基胶与树胶的初步经验之后，优势非常明显，从那时起我就一直使用这种组合。菲尔还说服我自己混合树胶，并向我介绍了2色分离的概念。此外，我从Phil那里学到了BTZS系统（超越区域系统），这使我了解了灵敏度测定的整个业务，曝光，显影，密度，和对比-我的白银作品和alt加工过程中都获得了巨大的成功。（而且是Phil向我介绍了富兰克林·埃诺斯，他在80年代中期去世前做了很多工作，使我开始使用酪蛋白和胶，而桑迪·金开始使用碳。）

我还分别做什么和为什么做

对于单涂层工艺，我从未发现有必要事先调整纸张尺寸。一次我做过上浆纸，用于印刷三色胶和三色酪蛋白，但是上浆和硬化的过程既麻烦又费时！在三色胶中使用氰基色的美丽之处之一是，纸张无需额外上浆。（我听到过“哈利路亚”的合唱吗？）我一直想知道为什么人们仅仅因为某些“权威”告诉他们这样做而做真正不必要的事情。我通常更喜欢独自一人跌跌撞撞，而不是大量阅读或研究别人的工作方法。只有经过一些经验后，我才能将自己的经验与其他人的经验进行比较。因此，我的方法可能与“专家”的方法大不相同，但它们对我来说效果很好。对我而言，制作树胶印花或其他任何东西的目的绝对不是仅仅制作美观的印花。这些印刷品只是我们寻求技术和美学答案的副产品，而并非最终目的。如果我能够说出制作三色树胶图案的确切方法，那还剩下什么呢？Cibachrome（Ilfochrome）明亮，色彩丰富且持久，在壁橱的暗室里根本不难做，并且作为带有安全说明的套件提供。但是，有人能想象制作Cibachrome印刷品并在APIS上展示它们吗？或其他任何事情，绝对不只是制作精美的照片。这些印刷品只是我们寻求技术和美学答案的副产品，而并非最终目的。如果我能够说出制作三色树胶图案的确切方法，那还剩下什么呢？Cibachrome（Ilfochrome）明亮，色彩丰富且持久，在壁橱的暗室里根本不难做，并且作为带有安全说明的套件提供。但是，有人能想象制作Cibachrome印刷品并在APIS上展示它们吗？或其他任何事情，绝对不只是制作精美的照片。这些印刷品只是我们寻求技术和美学答案的副产品，而并非最终目的。如果我能够说出制作三色树胶图案的确切方法，那还剩下什么呢？Cibachrome（Ilfochrome）明亮，色彩丰富且持久，在壁橱的暗室里根本不难做，并且作为带有安全说明的套件提供。但是，有人能想象制作Cibachrome印刷品并在APIS上展示它们吗？还剩下什么？Cibachrome（Ilfochrome）明亮，色彩丰富且持久，在壁橱的暗室里根本不难做，并且作为带有安全说明的套件提供。但是，有人能想象制作Cibachrome印刷品并在APIS上展示它们吗？还剩下什么？Cibachrome（Ilfochrome）明亮，色彩丰富且持久，在壁橱的暗室里根本不难做，并且作为带有安全说明的套件提供。但是，有人能想象制作Cibachrome印刷品并在APIS上展示它们吗？

制作树胶印花没有一种千篇一律的方法。我认为，对于任何人来说，要设计一种故障安全方法，变量都太多了。实际上，我坚信我只是从这种媒介的潜能出发。当我浏览不合格品堆时，我并不罕见地想知道应该丢弃哪些，但由于某些已知的技术缺陷，我较早时拒绝的版画可能会再次被认为是美丽，新鲜且值得保留！这意味着出色的技术指挥并非易事，也不是获得良好图像的绝对必要。乐在其中至关重要：“乐趣”在这种意义上是能够不跌倒地第一次骑自行车而感到兴奋的代名词–哇，我获得了新的能力和新的见解！我沉迷！

Sam Wang在南卡罗来纳州的克莱姆森大学教授计算机摄影和艺术。1966年，他获得了爱荷华大学的摄影艺术硕士学位。他以校友杰出艺术教授的头衔，还帮助启动了MFA-DPA计划（数字制作艺术美术硕士），这是计算机之间的跨学科计划。科学，表演艺术和视觉艺术系，为学生为电影动画产业做准备。