大画幅镜头结构和成像特点：（二）标准焦距镜头

在大画幅中，标准焦距的镜头是最复杂的，它既可以是小的广角镜，也可以是一只长焦镜头，因为大画幅镜头大多采用比较理想的对称结构，标准焦距镜头主要还是指正常范围内使用最普通的镜头。
1. 极古老的结构。

极古老结构的镜头对于今天纯粹是一本历史，除了少数狂热者愿意收藏使用，基本上这类镜头是完全退出了市场的。
从1812年出现的新月结构开始，到菜斯对消色差镜头的出现，摄影还是湿板时代，对于当时而言，能够成像就是最大的满足，一切今天的要求对于这些结构都是天方夜谭，匹兹瓦4片三组的结构的出现才使镜头基本摆脱仅仅是有影子的境界，和属于现代光学的天塞结构不同，匹兹瓦的胶合镜片在前，这导致后面的两个镜片常常可以通过更换不同的焦度来称谓不同焦距的镜头，这是多焦点镜头的祖宗，这个镜头基本上都是用来拍摄人像，因此也被称为人像镜头。
菜斯于1890年开始生产这类镜头，并命名为Zeiss Anastigmat，而后的仿制生产者及其命名如下
Bausch and Lomb, Rochester, New York
Krauss, Paris, France
Ross, London, England
Fritsch, Vienna, Austria
Koristka, Milan, Italy
Suter, Basle, Switzerland
柯克是当时的高档镜头，她设计的三片三组柯克式结构是第一种正光摄影镜头，而且是第一种能够在理论上校正6种基本像差的光学结构，在二次大战前被广泛的采用。
对于今天的标准，用肉眼看，柯克式镜头和以往的镜头相比是没有焦点到找到焦点的感觉，但实际上仔细观察，柯克式镜头的焦点也不是特别理想，但以此为界限，现代的摄影镜头基本上都是以柯克结构衍生而来，在此以后出现的标准焦距结构的镜头直到今天都没有什么本质上的进步。
2. TESSAR天赛结构。

1902年菜斯公司设计的tessar结构是光学式上一次了不起的进步，作为柯克式的衍生，tessar结构在原柯克式结构的第三片镜片的地方更换为一个胶合镜片组，将柯克式结构剩余的像差基本校正完善，视场角也大大增加，成像质量大大的改善。
Tessar镜头是第一支能够提供超凡脱俗细节的光学镜头，在当时获得了鹰眼的美誉，由于其结构简单，成本也比较低，直到今天还在广泛应用，早期的相机绝大多数都采用tessar结构的标准镜头，从最古老的tessar到今天的tessar，成像没有任何变化，许多古老的镜头都是可以使用的，毫不客气地说，应该是天赛镜头的出现才使摄影普及化成为必然。
世界上几乎每一家光学公司都仿制过这个结构给各种各样的一起使用，摄影上基本由下列几家，看看他们的应用时所采用的称谓：
Berthiot: Flor, Ilor
Boyer: Saphir
Busch:Glyptar
Dallmeyer

almac, Perfac, Serrac
Erenmann: Ernon
Hermagis: Hellor, Lynx
Ilex: Paragon
Kodak: Ektar
Laak: Dailytar
Leits: Elmar, Varop
Meyer: Primotar
Playbel: Anticomar
Rodenstock: Ysar
Ross: Xtralux
Roussel: Stylor
Schneider: Comparon, Xenar
Tayer-Hobson: Apotal, Ental
Voigtlander: Heliostigmat, Skopar
Wollensak: Raptar
Wray: Lustrar
你会发现很多让你吃惊的名字，居然有这么多镜头依靠这个结构在世界上开山立业，创下赫赫声名。今天还在生产并且能用到大画幅上的镜头不多了，但在悠久的历史中能够使用的镜头还非常多，其中大多数都能提供比你想象的好得多的影像质量。偶尔，市场上也会出现一些标记apo tessar的镜头，这类镜头一般使用于制版的，并不一定是菜斯生产的，如果小心挑选也可以碰到菜斯的这类镜头，apo tessar（包括现代照相机上使用的）是在传统的经典的结构上，对其中两片负透镜采用了特殊的KF牌号的玻璃而来，比传统的tessar结构缩小了15%以上的2级光谱，因而显得十分锐利，反差也很强烈，特别适合1：1—-1：10左右的放大或者拍摄，tessar镜头因为视角比较小，一般都只能作为长焦距镜头使用，有些像场达到50度左右的，可以作为标头，不过这样一来，大画幅所擅长的移轴就没有多大空间了。下面是apo tessar在最大光圈的时候，1：1，1：5，1：10的时候的像场数据，再缩小光圈至f22将会有10-20%的增强。
300mm_____500_____260_____240
450mm_____700_____370_____330
600mm_____900_____500_____400
750mm_____1100____550_____500
900mm_____1300____650_____600
1100mm____1700____850_____700
常见的apo nikon数据基本一致，而专门作为摄影镜头使用的tesaar早期一般设计到38-45度，对于一些超大画幅的黑白用家，考虑这样的镜头是非常实用也很容易寻找的。Tessar结构最强的地方在于中心部分的结像，反差强而且分辨率高，画面边缘反差尚可，但结像力较差，选择使用的时候像场留一点余地往往会获得意外的惊喜。

3. HELIAR海丽亚结构

和别的结构不同，这个结构只有一个厂家生产—-弗伦达，和tessar一样，heliar也是从柯克式结构那里衍生来的，不同的是tessar结构将后镜片用双胶镜片代替，而heliar则是将前后镜片都用双胶合代替，进一步精细的矫正相差，并且提供了增大光圈的可能性，所以一般的heliar镜头大多是f4.5的，比起当时传统的6.3，6.8等光圈是大了不少。
弗伦达当时是菜斯公司的一个子公司，和goerz公司不同，弗伦达的产品基本上是自用的，不会专门出售，所以弗伦达的镜头在当时都是很高档的，后期估计策略有些变化，也为其他公司（我知道的只有linhof）提供有限的一些镜头。Heliar早期有一个变形，结构基本一样，只是对中间那片负透镜的设计选择不同，较早的叫做Dynar，后期改进后才叫heliar，据以往用户的评论来看，大多数人还是认为heliar设计更为理想一些，成像效果也更为出色。
和以锐利见长的tessar不同，heliar的成像相当的柔和，像场也比较大而均匀，解像力高，但反差中等，非常善长表现层次，往往会比反差较大的tessar镜头提供更多的亮部或者暗部的细节，因此显得非常细腻，另外由于一战后福伦达公司也为德国生产航空相机，heliar也常常被用在当时的航空镜头上，所有的heliar都是50度设计，被用于固定搭配于当时弗伦达的相机上，许多人非常喜欢他拍摄的人像效果，也有很多人将它看作是一只人像镜头。战后的heliar镜头常常被人推崇，我个人并不如何看重，弗伦达的镜头做功一向都是非常精致的，今天在市场上流传的老旧镜头中，大部分的heliar都还是处于可用状态的，大多数都是有单层镀膜的，因为其光学结构简单，透过性还是很好的。
弗伦达公司在大画幅时代生产的镜头都相当的有个性，heliar也是味道独特的，因为他的50度设计，选择他，就按照各自画幅对应的标头作为下限，市场上的弗伦达最便宜最多见的就算heliar了，可能是当年大量生产的缘故，弗伦达因为中后期的没落，对他的镜头知道了解的人不多，2手市场上价格也往往比标志着zeiss tessar的镜头便宜，实际上不管是快门还是镜片，heliar都要高级很多.喜欢强调反差鲜明，锐利的人也许不是很适合他，和tessar结构的镜头固有的那种死强的反差相比，heliar是反差比较低的，不过在彩色摄影中，heliar往往比tessar表现好，他的色调过渡远远比tessar有味道，而且暗部能提供多得多的信息，如何取舍，还是全看兴趣爱好了。
4. sonnar松纳结构
在大画幅中，sonnar是渺小的几乎可以不提的结构，采用这个结构的镜头很少很少，少到实际上只有卡尔。菜斯自己生产的唯一的一支240（250），专门搭配于Linhof45,这支镜头非常少见，生产数量也极其稀有，如果算上69，搭配给格拉菲XL的180算是产量较多的。
在45上sonnar没有受到其在较小画幅受到的热情追捧，主要是因为它的重量比较大，而且其最擅长的色彩和柔和的焦外成像在当时出现的耀眼的弗伦达 apo lanthar面前无地自容，锐利程度也自然和大面积普及的双高斯类镜头没什么特别的优势。
由于是60年代的原产菜斯，加上非常稀有的数量，这支镜头收藏的意义很大，尽管并不受到重视，但它实际的光学水平是非常高的，即便从今天看来，也算得上是一支极品镜头了，但也只适合收藏了。
5. 以下是双高斯的天地了，经典的artar

毫不例外，天下武功出少林，80%以上的光学结构的创举都来自于菜斯，apo artar也是一样，作为一个非常经典的设计，artar的四片四组可是说是最简单的双高斯结构，artar结构出现于goerz公司，后期的以施耐德的最为多见，到目前为止，施耐德 g-clarn罗顿斯德的apo ronar，尼康公司的m系列等都仍然以这一结构生产。
Artar常常是伴随apo出现的，早期的goerz公司的一般称为Apochromatic也就是apo的全称，从artar的结构上看，它只需要在两片负透镜上采用特殊的低色散材料，就很容易校正距离色差，并且在和复消色差相关的2次像散上有多达15-25%改善，和apo tessar一样，apo artar并不表示它是多波长复消色差的镜头，只是说明它是从结构上对多次色差进行了校正，而这个校正绝大多数而言都是距离色差。因此，目前几乎所有的，标志着apo的镜头和以往没有标志的，仅仅是在近摄的时候反差更好一点而以。由于artar结构上易于校正距离色差，而且其2次像散小，这支镜头从一开始出来就被冠与apo的标志，而且被大量设计用于制版，翻拍等领域，我国在135相机上也设计过一支artar结构的镜头，华光135mmf2.8，尽管是支摄影镜头，但它绝大多数的用途却是为某些检测仪器作了检测镜头，artar就是如此，它是目前摄影镜头里面用途最多的
Apo artar 结构的镜头视野比较小，一般都不设计超过50度，光圈不超过f8，artar结构的像场大小受光圈的影响比较大，因为其结构简单，成像质量受工艺和材料的影响也比较大，总体上来说，这个结构成像非常锐利，反差强，中心部分解像力均匀，像场平坦，apo artar有着最锐利镜头的称谓，主要还是指它的反差。鬼佬语言表现能力不佳，十有八九说的镜头就是sharp一个词，顶多加两个very very，大凡说道apo artar至少是俩个very。
Apo artar类的镜头因为特的成像特点，大多被应用在高倍的微距拍摄上，这种环境下，他可以充分利用自己反差高，像场平坦，中心像质高的优点，在一般的摄影活动中，apo artar可以作为一支长焦距镜头使用，它的结构简单，镜片材料往往采用低色散镜片，作为长焦头，他的光圈比较小，体积重量都很小，也便于携带。不足的是，这个镜头的特点让他对近距离校正比较多，对于常常使用的无限远或者较远的距离，它的像圈小，边缘的解析力不如近摄那么出色，不过反差依然很强。选择的时候往往需要选择那种像圈大大大于自己应用像圈的镜头。
Apo artar可以客串很多种角色，比如不需要购买放大镜头，直接用artar代替就可以了，它比绝大多高档的放大头效果还要出色，可以代替投影机，幻灯机的镜头，比如制作一个45，810的幻灯机，镜头采用artar会是非常理想的.
历史上有很多artar结构的头名气极大，像kodak ektar 203mmf7.7,这是格拉菲辉煌时代的产物，是用于45，属于美国人极其喜爱那种明快锐利的镜头，即便以今天的标准衡量，它也是一款分辨率极高的镜头。
在彩色摄影里，artar的锐利并不想在黑白摄影中那么受欢迎，因为他的反差大，强于线条轮廓的体现，色彩的过度没有其他结构那么柔和，较好的品牌色彩比较浓烈，多层镀膜对artar结构在色彩上的影响比较大，对于黑白而言，早期的没有镀膜或者单层镀膜的goerz眩光比较大，也没有现在较新的镜头那般反差强烈，体现一种较为适中的效果，但apo artar确是在施耐德手中得以发扬光大的，从goerz公司接过apo artar的生产，施耐德毫不犹豫地对其8个空气界面加上了多层镀膜，这使施耐德的apo artar获得了最锐利镜头的美誉，并且它变成一款适合黑白彩色，高倍放大，甚至制版，复刻的超强多功能镜头，焦距范围从200多mm一直延生到2000mm，生产持续了80多年的artar还将会继续延续。
由于最新的施耐德目录中已经没有apo artar的资料了，选择上可能会对一些人有麻烦，对于施耐德生产的apo artar，全开光圈的时候视角设计都是40度，光圈缩小到f22时，则为50度。下面是一些资料数据：
镜头____________焦距__________光圈_________像场（全开光圈时）
Apo artar _______240_____________9__________176
Apo artar _______360_____________9__________259
Apo artar _______480____________11__________351
时下的镜头一般标注都是f22光圈的，上列数据在f22的时候大约有20%的增益。

6. 双高斯，planar及其双高斯变形镜头
这是这一篇文章中最厚的地方，因为现代绝大多数主流镜头都是双高斯及其改型双高斯结构的，菜斯第一个推出的planar镜头是典型的双高斯镜头，而后所有的这类型号都是从这个结构发展而来，经典双高斯结构是典型的6片四组结构，是现代主流镜头的基础，各厂家采用经典的planar结构镜头及其称谓如下：

Agfa: Soligon
Angenieux: S-type
Astro: Kino, Tachar
Bausch & Lomb: Aminar, baltar, Raytar
Boyer: Saphir
Dallmeyer: Super Six
Enna: Annaston
Isco: Westagon
Kinoptik: Apochromat, Fulgior
Kodak: Ektar, Aero Ektar
Leitz: Elcan, f/1.2Noktilux, Sumarrit, Summar, Summitar, Summicron, Dygon
Domiron
Rodenstock: Heligon
Ross: Xtralux
Schneider: f/2 Xenon, Xenogon
Steinheil: Quinon
Taylor-Hobson: Amotal, Ivotal, Kinic, Opic Panchrotal, Speed Panchro
Wollensak: Raptar
Wray: Copying Lens
Zeiss: Biotar, Flexon
早期无镀膜的planar结构镜头表现并不吸引人，他不如简单结构的tesaar，artar那么易于提供足够锐利的影像，唯一的好处也许就是光圈比较大，像场亮度比较均匀，单层镀膜的plannar结构算是比较实用的，镀膜对这一结构的反差有很强的影响，在早期大画幅中，这一结构的镜头远没有dagor,artar那么经典，严肃的生产厂家都为镜头施加了镀膜，像kodek aero ektar这样的甚至悄悄采用了双层膜系，以获取更加高质量的影像，而施耐德则干脆增大镜头的口径，曾经推出过用于45的150f2.8xenon,以迎合当时的45的格拉菲新闻机。主要的几个生产厂家质量较好的有kodek aero ektar,Schneider xenon,xenogon,wollensak raptar等等。
在彩色摄影时代，以前设计的镜头遇到了一些在设计当初就没有考虑过的问题，现代的大画幅镜头，在普通焦距这个范围，都基本上是采用的高级变形双高斯结构，多层镀膜的应用为彩色摄影带来的好处是非常巨大的，黑白胶片记录的是亮度变化，而人眼虽然对自然界的亮度适应性极其宽广，但在一张图片上却大大受到限制，光学镜头对于黑白时代简单的提供高反差和高分辨率就能满足摄影的要求，而在彩色摄影时代，尽管人们对镜头的要求还没转变，但从视觉心理上对色彩的感觉已经对镜头的选择提出了新的要求。对于彩色摄影，反差大并不是一个必要的条件，人眼分辨颜色的细微变化远高于对线条密度的能力，对于现在的镜头还没有能力对其色彩表现能力在测试的图表中有所表示，但是planar结构较为复杂的光学体系和经典的完全对称的结构能很好的适应彩色摄影的需要，因此，今天大多数镜头尽管光圈并不大，但结构上都很自然而然的采用了更加复杂的双高斯结构来获取更好的光学表现能力。
今天最流行的镜头是施耐德公司的apo symmar（包括最新的 apo symmar-L）和罗敦斯德公司的apo sironar系列。偶尔也有较少和较廉价的nikon和fujinon的镜头这些镜头都能提供一流的光学素质。

施耐德公司是目前大画幅领域里的带头人，其主打的apo symmar系列镜头异常出色，其apo symmar210f5.6曾经是最近几十年唯一获得欧洲相机大奖最佳镜头奖的大画幅镜头，apo symmar是一支设计为72度的标准的6片4组的双高斯结构镜头，而从去年开始，施耐德以新的75度的apo symmar-L镜头逐渐更新了apo symmar，需要注意的是，并不是每一支标注apo symmar的镜头就会是72度的，在300mm以上的镜头，视场角都会变小，一般来说300，360将会是56度的，而480则将会使48度的。
施耐德也曾经推出过较高档的视场角更大的super symmar hm，这一焦距的镜头种类比较少，视角可以达到80度，不过价格异常昂贵，而后出现的super symmar XL本身和symmar结构没有什么直接的联系，是一款纯粹的反望远式的广角镜头，视角达到105度。还有标志着macro symmar的专用微距摄影镜头，光学结构比较复杂，专门用于1：2到2：1这种类型的近距摄影，使用范围专一而且狭小。
施耐德公司的symmar结构虽然是双高斯结构的，但并不是传统经典的planar结构，他算是双高斯结构的一种变形，和经典的planar结构不同，symmar结构将胶合的厚镜组放到最外侧，增强了集光能力和视角，这和传统的planar结构主要是为了增大口径的目的是有区别的。大画幅镜头基本将最大光圈设置在f5.6，而不追求尽量大的光圈，而视角的增强意味着移轴能力的增加，从而符合现代大画幅相机的使用要求。罗敦斯德的apo sironar也基本采纳了这个设计结构，因此他们的表现非常接近，性能也同样的相似。
Symmar—-symmar-s—-apo symmar—-apo symmar-L，施耐德的这一结构产品从60年代开始发展，其实每一代的差别都不是特别的大，最基本结构都是一样的，而不断的发展仅仅是在视唱角上有所增长。
作为第一代产品，symmar的寿命并不长，最初的symmar镜头甚至有没有镀膜的白头版本，而绝大多数镜头都是加以单层镀膜的，symmar镜头大多生产于战后的德国经济恢复期，生产条件和工艺水平并不使公司的最佳状态，但其结构上的优势还是得到了linhof这样高标准公司的青睐，不过由于早期生产的symmar镜头品质管理不尽人意，linhof专门特殊的按照自己的高标准挑选了提供自身使用的镜头，这就是所谓的linhof特选。Symmar-s和symmar相比，略微的增大了视角，在全开光圈的情况下都能够达到60度视角，f22时能够提供68度到70度左右的视角，symmar-s最大的进步在于其中期进行的多层镀膜的改进。Symmar-s有三个版本，第一个版本是较早的单层镀膜版，第二个版本是中期的多层镀膜版本，标志了Multi-Coated多层镀膜标志，第三个版本比较晚，相对也很少，标志红色的mc。Symmar-s和symmar相比，采用了一些高折射低色散玻璃（和传统说的低色散玻璃有区别），因此近距摄影的效果被增强，工艺上，铝质镜头筒取代了原来的较为复杂的黄铜，不锈钢，康青铜的结构。不过由于是第一次采用铝镜筒，symmar-s在工艺结构上还是有些缺陷的，最为直接的是有一些镜头容易在镜片边缘和镜筒连接的地方出现明显的细密的圆形亮珠。在传统镜头的加工上，为了和玻璃的热胀冷缩保持一致，镜头筒的材料往往是多种金属组合而成。而现代镜头为了解与生产成本，则大多采用一两种材料，symmar-s处于这两种工艺交替的时代，按照传统工艺将镜片涂上黑色的消光漆再粘接到镜筒固定位置，一部分symmar-s在冷热环境下使用时间长了，加上作为消光的是有机的生漆，，镜筒边缘就很容易发生轻微的脱落和漆层发泡。这样就会出现所看见的细密的亮珠的状态，由于施耐德的symmar-s结构上是厚的胶合镜片在外侧，因此受到的密封能力也比较弱，这种状况也一般就出现在厚镜组上。大多数出现这样的现象的symmar-s镜头并不特别影响使用，成像大多不会有明显变化，也可能会反差柔一点，逆光肯定会受到一定影响，有趣的是这个现象还有呼吸性，会随着湿度和温度的变化表现的强烈或者几乎看不出来。Linhof特选在这一领域又说明了其超卓的品质管理，很少有linhof镜头出现这样的现象。
Apo symmar的出现是symmar结构上的一个比较成功的进步，apo标志的出现，证明施耐德在材料上采用了一些特殊的玻璃，新的色散值较低玻璃材料已经便于大规模工业化生产了，而稀土玻璃开发出来的新镧系玻璃具有的优质特性也被加入到新设计的apo symmar镜头中去，apo symmar以完美的色彩及其清晰的结像获得了当年的欧洲大奖。新的镜头也在工艺结构上弥补了原有symmar-s上的颇多不足，在新一代的大画幅镜头中施耐德的镜头的做工已经是很好的了，这也是为了摘掉部分symmar-s留给用户心中的疑虑。而apo symmar-L镜头并没有在结构上或者材料上有什么进步，他似乎应用了施耐德新开发的mrc镀膜，这种镀膜在原有多层镀膜的基础上加以了一层坚膜，以防止一定程度上的刮花，坚膜的出现肯定带来了膜系的变化，应该也是往好的方面发展，不过到目前为止，还没有听到有什么特别的评论。
罗敦斯德公司也是当今顶尖的大画幅镜头提供者之一，其市场地位和产量都和施耐德公司差不多，罗敦斯德的标准焦段镜头习惯分为普通和高档的两个系列，挂有N后标志的，就是低普通镜头，挂有s标志的，就是高档镜头。罗敦斯德的镜头发展没有施耐德那么多的分段，从标志上来看，只有sironar和apo sironar这两个区别，罗敦斯德的sironar结构实际上和施耐德的symmar结构是一模一样的，所不同的是罗敦斯德的N和S往往有3-5度的视角差，s的用料及其做工都要略好一些。普通的n头一般在镜头前缘有一个绿色的圈，而高档的s则常常冠与红圈。
罗敦斯德采用sironar结构的时间比施耐德晚，因此，早期的没有标志N，S的镜头大致相当于单膜的symmar，而sironar-n则比symmar-s略差，而sironar-s则稍好。和symmar-s不同，sironar-n-s系列基本都是多层镀膜的，镜筒的工艺也经过改进相对完善了，这一系列生产的时间很长，一般施耐德公司都会率先几年对产品系进行更新，而罗敦斯德公司则随后跟进，现在施耐德公司更新的apo symmar-L比罗敦斯德公司目前最好的apo sironar-s基本相当，甚至还要略强一点，以罗敦的习惯，会在等待数年以后以一个新的系列代替目前的镜头体系，并且保持目前n略逊于施耐德而s略高的状态。
作为一个跟随者，罗敦斯德在结构上和产品体系上和施耐德非常相似，同样，罗敦斯德也有对应的售价昂贵的apo sironar –w对应施耐德的super symmar hm，而微距同样的有micro sironar对应，两者的性能过于相似，在选择的时候如果没有特别的喜好或者要求，那就没有多大的区别。
罗敦斯德有一个重要的伙伴，瑞士的仙娜相机公司，仙娜将罗敦斯德生产的镜头标志上sinaron已作为自有品牌出售，早期sinaron 以后面跟随的n,s来区分罗敦斯德的N，s镜头，而如今的apo sinaron则是s代表n，se才代表s。由于仙娜在广告摄影界的巨大成功，罗敦斯德的镜头在广告界口碑极佳，被广为推崇。
在最新的apo sironar-s中，罗敦斯德同样加入了高级镧系玻璃和一些低色散的玻璃，罗敦公司自称是ed玻璃，这些玻璃和以往的不特别标明的低色散玻璃不同，他们性能较低且大多来自于日本，但由于其价格低廉便于大规模生产，而且引入他同样能够很好的完成提高性能的任务。
罗敦斯的镜头和施耐德相比，外观做工s和施耐德差不多精致，而n就明显不如，成像上，差距比名字小得多，除了视场角的差距，成像上的像质差别是非常小的，通常罗敦斯德镜头反差会略微大一点点，而施耐德则色彩好一点点，他们都具备德国镜头的固有的特点和味道他们都是木前能够提供的最好的镜头了。
除去占据统治地位的德国公司，日本的nikon,和fujion也都在提供大画幅镜头，他们的光学结构基本和前两者一致，而光学性能略逊，不过价格和特殊焦段方面，日本的镜头都有自己的竞争力。从使用习惯和实际表现来看，日本自己的相机制造商也不太愿意配用本国生产的镜头，以日本向来的狭隘的民族特性而言这是很少见的，但也从他们民族对德国货的盲目崇拜而言，也不足为奇。日本的大画幅镜头常用焦段一般依靠较低廉的价格取胜，或者提供一些特殊的德国公司没有生产的焦段。Nikon的镜头反差比较大，如同在135中的表现，这在大画幅中特别是彩色摄影中比较让人乏味，而在黑白领域nikon的高反差却成为一个优点，有不少人喜欢这种感觉。Fujinon的镜头表现比较阴柔，阳光下色彩鲜艳，但阴雨天不怎么样，特点不够鲜明，用的人就更少了。

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